阅文如何新生？( 六 )

侯晓楠：去年我们成立了阅文起点创作学堂，旨在帮助作家能有更多的成长。
以前网络作家主要还是在小说方面比较擅长，我们在学堂里也引入了像编剧、导演，甚至未来希望能与动漫、游戏联动跨界。让作家能在早期比较多地打开视野，了解到跨学科、跨行业的商业模式和产品模式，这对作家在早期构思自己的故事、人物都有帮助。
对青年作家来说，上手还是有些难度，尤其对创新题材如何切入，青年作家有很多好的创意、好的想法，脑洞很开。但是在写作的手法上如何快速吸引读者，如何能够得到市场比较好的反响，这块儿编辑有很多好的经验。
我们希望把阅文过去20年在网络文学积累的经验，尤其是编辑同事在用户喜好方面的经验，分享给青年作家。这对他们还是有很大帮助的。相比他们自己闭门造车、思考，能少走弯路。就像杨晨提到“三个一倍”目标，我们希望在各个方面都能给青年作家有翻倍的加成。
深响：之前被开发的很多IP都是沉淀了很多年的作品，现在随着开发效率的提高， IP的开发速度和培育速度是匹配的吗？
侯晓楠：故事还是非常多的，不同的作品和产品创作周期不太一样。像网络文学作品的门槛是最低的，一个作者就可以写了，它是最不受展示形式所约束的方式，不用担心故事的枯竭，在阅文平台上有太多的故事了。
但故事如何达成影视作品、动漫作品反而是比较大的难点。像《庆余年》完结了很多年才开发影视作品，《斗罗大陆》也是。为什么我们希望先有动漫做承接？因为动漫的创作周期会快一点，而且能够不断地以连载、催更、加更的方式，与用户做互动反馈。
影视作品一般时间周期会比较长，从拍摄到播出要1到2年的时间，所以要有整体的规划。我们只担心拍不过来，不会担心没得拍。包括游戏，现在游戏大作也需要两三年、一两年的打磨时间。
深响：网文行业还有什么乱象没有得到解决？
侯晓楠：还是有一些需要解决的问题，像知识产权的保护，一直以来阅文是受盗版影响最大的企业，文字作品在作者写作后几十分钟就有可能被盗版，这对作家的收益会有非常大的侵蚀。
一方面，提升技术手段，通过抓取，通过法律途径。另一方面，联合国家版权局以及政府主管机构，希望能形成正版保护联盟。
不管是中国的音乐市场、视频市场都经历了打击盗版，维护正版的过程。网络文学也是，我们希望能更多地保护作家在这方面的权益。作为领域的头部企业，阅文也有更多的责任帮助作家和主管部门沟通，减少盗版对作者的影响。