绘画|守艺｜土与火之歌

黑陶出现于新石器时代。龙山文化、屈家岭文化和良渚文化等遗址中，都出土过黑陶器物。1928年，山东章丘龙山镇出土了大量的黑陶，揭开了龙山文化光彩的一页。河北馆陶，地处“齐鲁燕赵”交界之地，“馆陶黑陶制作技艺”于2006年列入河北省省级非物质文化遗产首批名录。中国美术家协会会员、馆陶黑陶制作技艺传承人、中国工艺美术大师殷俊廷，出生在这里。

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殷俊廷建立的陶艺文化创意园，就在邯馆高速馆陶入口的附近，一组仿古建筑集成的空间里，陈列着大大小小制作工艺精美的黑陶、红陶和彩陶展品，装饰技法则涵盖了手绘、镶嵌、雕刻、镂空，等等。在安静的展厅里，我们与创作者殷俊廷相遇，他平和、理性、谦逊，恰如黑陶那沉静深邃的色泽，有种让人静下来的定力。
一
800℃的热爱
宋应星在《天工开物·陶埏》中，对制陶技艺有这样的概括：“水火既济而土合”。
关于陶器的起源，有多种说法。一说是，先民用藤条或木条编制成器物，外面抹泥、烧制使用，渐渐发现其实没有中间的支撑物，也可以做成容器；还有一种说法，那时的人类掘地为坑、烧煮食物，而后渐渐诞生了陶器。总之，陶器是一种历史悠久的，与人类生产生活密切相关的器物。

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馆陶处在黄河中下游，而制作黑陶用的泥土也大多采自黄河下游冲积平原，这里的土质特别细腻、无沙、且黏性大，在烧制中能产生纯黑均匀的质感，很适合制作黑陶。相传，馆陶县有座山叫陶山，“馆陶”之名或许就源于此。
馆陶黑陶，有黑如漆、声如磬、薄如纸、亮如镜、硬如瓷的美誉。殷俊廷说：“馆陶黑陶选用黄河古道河床下纯净而细腻的红胶土为原料，这种材料可塑性好。通常，新采来的红胶土，我们会放置一年，让它经过发酵再用。这样的红胶土不易开裂，延展性好，且使用方便。”
经手工淘洗澄泥到拉坯、修坯，再到绘画、雕刻、砑光、晾干，直至烧制……十几道工艺，让殷俊廷着迷了半辈子。虽然已经60多岁了，他还是常常自己去烧窑。
“黑陶的制作工艺复杂、精细，每道工序都有严格的要求，制作全部是手工，且烧制温度十分重要。像瓷器温度较高，一般都在1300℃左右，陶器则在800℃到900℃。”殷俊廷说，“黑陶之所以呈现黑如漆的色泽，主要还是其独特的‘封窑熏烟渗碳’烧制方法。”
“封窑熏烟渗碳”制作工艺是先由小火烘，待到窑温升起来，再大火烘焙封窑。烧制过程也就是氧化还原和渗碳过程，浓烟在窑内通过渗碳，将烟中的碳粒渗入坯体，使胎体呈黑色。黑色一直渗透到陶的里层，品质好的黑陶，打碎后的陶片黑色均匀，看上去像是由黑色泥土烧制而成的。
“工艺都是在一次次失败中总结出来的，黑陶烧制难度大，成品率较低。前期烧窑不懂，烧出来80%都是坏的，因为胚体是不能回潮的。比如说现在是天气很好，马上就要下雨了，潮气进到陶体上了。陶体一松，再一烧，坏的几率很大。”殷俊廷说，“这世界上你找不到完全相同的两件手工黑陶，传统手工技艺的手法机器代替不了，所以每件亲手创作的黑陶都是孤版，不可能完全一样。”
每一件器物上的纹路，都是从制陶人的指纹摩挲出来的。一块自然态的陶泥，通过精心设计和火的淬炼，最终成为质地细腻、造型精美的黑陶艺术品。当这些器物融入人的情感与思想，便有了温度。殷俊廷凝望着这些作品，那些过往时光的回忆与情感被唤醒，从前的生活方式与生命体验通过一件件作品辉映着当下的生活。

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二
“叛逆”地坚持
殷俊廷1959年生于馆陶县，父亲和爷爷都是村里的赤脚医生。初中毕业后，由于家里劳动力短缺，家人希望殷俊廷可以下地干活，但热爱绘画的他，纵使下地背着粪筐走在田间地头，也不忘画画。“常常是牛在前头走，我在后面画；人在地里干活，我在田间地头画，画的都是田间地头的劳动场面。休息的时候，我也画田地的风景。”
殷俊廷喜欢绘画，对他来说，一笔一画简单往复，不断丰满着他的精神世界，在画笔的流转中，保持着自己的节奏。“我是真的喜欢画画，到现在我依然把绘画放到第一位，黑陶是放在第二位的。”
买不起画纸，就用别人剩下的废本儿、邻居家的窗户纸，甚至田间的土地都是他的画纸。那时殷俊廷的绘画表达，充满最原始的审美情感和人生场景。