几味历史|类多隐而弗彰——明代女性画家为何会骤增？，丹青之在闺秀( 二 ) 引言

此外，当时社会上，文士名流们与名妓往来频繁，如“秦淮八绝”之首的柳如是，就与钱谦益关系不匪，最后嫁给了钱谦益为妾。她也曾跟随钱谦益学画，在绘画方面，她们或得到文人的直接指点，或伴随文人出游，从而有机会欣赏历代的绘画珍藏品，这些都丰富了她们的艺术修养，提高了绘画能力。明朝先进的知识分子掀起了尊重和赞誉女性的思潮，士人的择偶标准也有所改变，比较注重女性的文化素养，这对女性画家的增多起到了推动作用。
对于女性在文学的创作上，士人们大多持认同和鼓励的态度，田艺衡在《诗女史》中说道：“男子之以文著者，固力行之绪华；女子之以文鸣者,诚在中之闲秀。 ”从中可以看出他对女性文学创作的认同。他们不仅认同女性创作，并且给予女性作品以极高的评价，而鼓励带来动力，这极大地激发了女性的创作热情。

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晚明，江南地区经济最为繁荣，思想文化氛围宽松，个性解放思潮盛行，女性的才能得到重视，一批女性纷纷走出家门，开始了结社活动，她们长期在江浙间旅行、互访和酬唱，从而催生出一个庞大的才女群体，也产生了一批女性画家。
女性作画不仅仅是文学修养上的训练，更是思想情感的寄托所在，她们通过作画来“遣怀” ，即画作承载了女性特有的细腻情怀。
文俶是明代著名的闺阁画家的代表人物之一，她的父亲是明代画家文从简，可谓出身于艺术世家。文俶的画作以花草虫蝶为主，在她的艺术世界中，我们常常可以看到萱草、罂粟花。而在我国传统文化中，萱草的寓意之一是女子对生子的祈愿，联系文俶未曾生子的境况，可见她渴望生子的心态，这也是传统的封建思想所造成的。

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名妓画家的代表人物薛素素，在山水画和人物画上都有不凡的造诣。《列朝诗集小传》载：“素素吴人，能画兰竹，作小诗，善弹走马” ，可见她也是当时社会上的“才女” 。然而，其名妓身份注定了她即使有再多的才能，也只能是“娱人而已” ，又加上她坎坷的婚姻经历，让她内心多充满惆怅之感，便借助绘画来宣泄内心的情感。她借用兰和竹的潇洒、率真与清高自喻，展现了自我命运的无奈和独特的脱俗品格。结语
明代，在商品经济发展，思想解放以及士人观念的转变等种种因素的共同影响下，女性画家群体骤增，并且出现了一部分优秀的女画家和优秀的画作，这让世人开始关注女性画家这一群体，打破了“丹青之在闺秀，类多而隐而弗彰”的状态。这批优秀的画作也得以流传千古，成为当今社会上宝贵的珍藏品。
明代女性画家群体的出现对于明代绘画的发展具有独特作用，虽然她们没有形成独特的艺术风格，但让世人看到了女性的才华，也让世人明白了一个道理，女性，应该被尊重。
参考文献：
《明清社会史论》
《玉台画史》
【几味历史|类多隐而弗彰——明代女性画家为何会骤增？，丹青之在闺秀】《焚书》