乔特鲁德|干杯哈姆雷特让这一切和解吧( 三 ) 莎士比亚

隐藏的小细节还有很多，比如国王克劳狄斯煎牛排的厨具只能他用，不许别人动，这是他权威的象征。但是哈姆雷特去用了，也煎了牛排，他在挑战权威，甚至吃了一口牛排还吐掉，这是具有反抗的行为。哈姆雷特吃不了克劳狄斯能够下咽的食物，同样也达不到克劳狄斯内心恶的程度。
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人物
我相信克劳狄斯的忏悔是真诚的
北青报：有一场戏很特别，克劳狄斯正在祷告忏悔时，哈姆雷特闯入其中。在这场对话中，哈姆雷特用保鲜膜先缠住了克劳狄斯的头，之后又缠住自己的头，使自己难以呼吸。这里的用意是什么呢？
李垚：一是用保鲜膜缠绕克劳狄斯的头部，代表着时间静止，让他抽离出祷告中。二是我想更多的是让克劳狄斯与哈姆雷特形成对比。克劳狄斯被保鲜膜缠住之后，尽管他的面部是丑陋的，但是他仍旧可以保持祷告的状态。而哈姆雷特缠住自己的头部，想要感受克劳狄斯的恶，却难受至极，不能呼吸。就如同他不能吃下那块牛排一样，哈姆雷特达不到克劳狄斯的邪恶程度。
北青报：关于原著中克劳狄斯忏悔的问题，总有不同的分析。有的人认为克劳狄斯作为最恶的代表，他的忏悔是虚假的，而有的人认为克劳狄斯的忏悔是发自内心的，您怎么看？
李垚：英国演员伊恩·麦克莱恩那一版的克劳狄斯，表演得非常棒。他表演忏悔的时候特别忧愁，但是忏悔完很果断地露出了淫邪的表情，似乎是立马舒畅了一般。
对我个人来讲，我宁愿相信克劳狄斯的忏悔是真诚的。尽管他的忏悔是片刻的，忏悔完立刻就翻篇儿了，但克劳狄斯总归是一个人，一定有人的复杂性。比如他投入王后怀抱里的那一刻还是善良的，他只是为了权位去做一个恶人。如果是完全的恶人就太片面化了，会像一个机器人。因此，这个人物也是丰富的。
北青报：王后乔特鲁德也是一个复杂的人物，她的身上集中了很多矛盾。
李垚：这也是我这次排戏很可惜的一点。奥菲莉亚很好呈现，而整出戏最复杂的女性角色是王后。她到底是为了哈姆雷特的生命在苟且活着，还是面对国王克劳狄斯有着真实的欲望呢？我觉得这个女性应该更复杂。可是我没有给这个角色太多的空间，很不满意这一点的处理。我没有给王后丰富的自我阐述场景，现在的处理是把王后演成了一个女人，比较片面化。希望在之后的巡演中，我能调整一下，再给乔特鲁德更多的表现。
北青报：那么，这次您比较满意哪位人物呢？
李垚：我很喜欢霍拉旭的设定，这次我把霍拉旭改编成了一位盲人，他像先知一般给哈姆雷特指引方向和复仇的信心。哈姆雷特献上表演的时候，他让霍拉旭盯紧克劳狄斯的神情变化，大喊着问霍拉旭，看到了吗？霍拉旭说看到了，清楚地看到了。我比较喜欢这一处的改编，盲人能看明白的事情，有时比眼睛正常的人看得更清晰，获得的信息更多。
霍拉旭是唯一活到最后的人，哈姆雷特临终前告诉他，“留在这一个冷酷的人间，替我传述我的故事吧”。正如我们刚刚谈到的，这句话就证明了虽然哈姆雷特的故事以死亡结束了，但他的精髓仍然留在人间。
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结局
人们处于仇恨当中，往往是看不清事情的
北青报：提起结局，您把复仇的戏份浓缩在了短短几分钟之内，演员跟随音乐开始互相打斗和厮杀。您为什么把这部分重头戏简化了呢？
【 乔特鲁德|干杯哈姆雷特让这一切和解吧】李垚：有时候聊创作的东西，没有太多刻意安排，很多时候还是根据自己的感知来排戏吧。排出来一出戏，往往有四五个点能够让观众感知到就已经很不错了，而不是说每一场戏都要做到一种很强的能量。所以，感知一定是要贴合着呈现的效果。
我没有让演员非常死板地走位，并没有把每一个调度都抠得很严格。我希望演员是根据他们的理解有自我情绪的处理。这是一出极致化的戏剧，其中本身就有所谓承受不住的心态，演员演到一定程度也很压抑，情绪会到达一种临界点。因此，我在这场重头戏里想的是，所有的东西都去吧，让我们一起躁起来，在这场荒诞的生命当中结束吧。
最终确定的这版结局主要是针对台上所有的表演者，如果真的按照原著的顺序，一个个的人物相继去世，我觉得真的不如当成一场狂欢。他们在哈姆雷特的世界里面压抑太久，我想让每一个角色参与这场斗争，在舞台上释放一些。在现代厨房的情景下，也像是一场派对一样，他们要进入到狂欢的阶段了。

乔特鲁德|干杯哈姆雷特 让这一切和解吧( 三 )

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