为什么突然成了年轻人娱乐的大热选择( 三 ) _小知识

剧本杀的内容和形态给予它与其他业态结合的想象空间，但与文旅、商业体的合作，不仅需要贴合场景生产高适配度的内容，还需要持久地投入和经营，提升用户在线下的娱乐体验。
沉浸式娱乐的想象空间
受到疫情冲击，2020年中国内地电影票房为202.74亿元，剧本杀的强势崛起和扩张的市场规模，令不少从业者期待它超越电影成为年轻人社交首选方式。客观而言，与电影相比，剧本杀仍然是门槛较高的娱乐方式。非剧本杀核心玩家拒绝剧本杀可以有许多种理由：讨厌阅读的过程，四五个小时的时间成本，烧脑的游戏推理，多人组局困难等。今年《脱口秀大会》上，庞博吐槽剧本杀像开会，引发不少人共鸣。
刘益涛坦言，剧本杀目前在内容上有一定的参与门槛。“行业现在还很初期，各方面都在尝试，玩法也没有完全定型。它也在不断进化，可能会产生出新的模式出来，成就爆款。”做得更轻是一种路径。比如蜻蜓FM正在做声音内容方面的剧本杀尝试，参与度没有传统剧本杀这么重，时长在一到两个小时左右。“另一种就是越来越重，通过VR技术或者是声光电的配合，给用户带来视觉、听觉、嗅觉等方面的触动，让体验更沉浸。”
在孟玉洋看来，剧本杀之所以能够在众多产品形态中占据一席之地，取代了一部分对电影、小说、戏剧、或者是KTV、餐饮等娱乐休闲需求，是因为它存在很强的互动性和沉浸性，这也是它在文化产业当中的独特之处。“今天年轻人需要交朋友，拉近彼此的关系，没有任何一种娱乐方式比剧本杀更适合。”

文章插图
探案笔记CEO孟玉洋、作家蔡骏、作家那多、剧本杀编剧八目刀生（左起）在沙龙上分享。摄影采访人员/任玉明
有意思的是，目前剧本杀的主流玩法是反潮流的，它既不碎片化、也不移动端，它是一个需要大量时间沉浸体验的娱乐方式。在和流行的投资逻辑不匹配的情况下，剧本杀之所以能够达到今天的市场规模和热度，孟玉洋认为这说明人的线下社交需求一直存在，而目前最主流的线下娱乐都是“反社交”的：“看电影是弱社交，在电影院说话是不文明的行为；KTV太吵只能玩骰子；蹦迪只能靠喊。而剧本杀在体验剧本内容的同时可以聊天，聊剧本或是聊点别的事情。”
探案笔记也在探索短时间、轻阅读的剧本杀形式，比如用电影制作方式创造剧本杀的内容产品：“可能就不再是阅读剧本了，而是通过手机去看单人演绎的一个片段，公共的剧情在影院银幕播放，每个人的剧情就是视频加上电影，体验应该是比文字版更轻松。这样就可以可以吸引更广泛的人群进来，他们不需要花这么长的时间，那么重的阅读投入也能参与进来。”
如果将剧本杀放在大的沉浸式娱乐范畴观察，它与密室、沉浸式剧场等不同形态之间都在相互学习和融合，探案笔记直营的密室品牌“AfterLife”上海旗舰店即将开业：“这个行业已经没有明确的边界了。”
回到最初的问题，那么，剧本杀还能火多久？孟玉洋的答案是，它可能会活得比我们每个人都长。只不过，彼时的剧本杀在内涵和外延上都将超越目前的定义。它可能向下走，与实体业态结合，也可能向上走，在科技足够先进的时候，创造一个虚拟世界，让人们进行娱乐和休闲。“类似于《西部世界》或者是《头号玩家》。”孟玉洋说。
所有的娱乐内容，从小说到电影、电视剧，都是为了让人进入另一个时空，体验另一种人生，满足人对美好体验的消费需求。剧本杀和它所代表的沉浸式娱乐产业同样如此，即在真实世界之外再造一个幻想世界，在体验上逼近想象中的真实，技术越先进，沉浸感越强。我们无法预判剧本杀会进化成怎样的形态，但那时候的形态，可能会比现在的剧本杀更能够满足人类的情感诉求，以更完美的方式增强用户的娱乐体验。
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