距离产生美的美学理论审美距离 _美学

审美距离(距离产生美的美学理论)
西方现代美学理论之一——“心理距离理论”
日常生活中，我们常说“距离产生美”，这不仅仅是民间说法，而是有理论依据的。在西方美学史上，持这种美学观点的理论流派被称为“心理距离论” 。
【距离产生美的美学理论审美距离】
心理距离理论是由英国著名心理学家、剑桥大学教授布洛赫提出的。布洛赫认为，在审美活动中，主体和客体之间只有存在适当的心理距离，客体对主体才是美的。
布洛赫的例子是海雾。海雾到底美不美？要看你是谁，站在什么位置。如果你是船长、水手、乘客，你在船上，那么海雾对你来说并不美丽。因为海雾威胁着你的生命，你的内心充满了恐惧。但如果你在岸上，海雾就威胁不到你的安全。这时，你可以看到海天之间的茫茫雾气。朦胧的天空中，一艘船在缓缓移动，你会觉得很美。
你能不能感受到美，在于距离，不是现实中的真实距离，而是主客体之间是否有利益关系，你和它在精神上、思想上是否有距离，所以叫“心理距离” 。
所谓心理距离是超功利的，即只有当主客体之间没有利益关系时，才能产生审美愉悦。只有和对象有了超级功利的心理距离，才能在雾里看花，在对岸看火，没有任何心理负担。
其实，即使是我们自己的灾难、痛苦、恐惧、不幸，只要有距离，都可以被视为审美对象。比如一个人在野外看到狼，很恐怖，但并不妨碍你脱险后开心地告诉朋友或者写回忆录，因为当你能说出来的时候，你已经知道自己是安全的，你和事物的心理距离已经产生，你就可以从审美的角度去创作艺术。
所以，距离是审美的前提和条件。美好的事物往往有点“遥远”或者有点“陌生”，这就是为什么我们说附近没有风景，我们都喜欢去外国旅游。朱光潜先生在《悲剧心理学》中说:“亲近的、熟悉的事物，往往显得平凡、庸俗甚至丑陋。但如果你把它们放在一定的距离，用超然的精神去看，它们可能会变得陌生、动人，甚至美丽。”
既然距离是审美的前提，那么距离的丧失就意味着美感的消失。这在爱情中是显而易见的。日常生活中，一对谈恋爱的情侣往往形影不离，但一旦结婚就会吵架。因为恋爱的时候，两个人之间是有距离的。双方都有点神秘，尽力表现自己。但是一旦结婚，别说心理距离了，就连生理距离都没有了，所有的缺点都暴露出来了。我们能不吵架吗？
可见，距离是容易失去的，是会改变的。毕竟是心理距离。心理变了，距离会变，对象会变，距离也会变。比如开玩笑，过了头，对方的心理就会发生变化，不仅不好笑还会气人，自然也就没有美感了。当然，如果对方是一个开不起玩笑的人，距离就变了，美也就没了。可见，距离的丧失有主客观两方面的原因，但无论如何，距离是不可或缺的，距离的丧失就意味着美感的丧失。
有距离就有美吗？不一定。赵本山的小品里有一句话“距离在，美在”就是这个道理。距离太大，也没有美感。布洛赫称之为“超距离”，也叫“距离跃迁” 。一件艺术品，不能太熟悉，也不能太陌生而看不懂。更好是善良新颖的，这是“距离的尺度” 。
距离之所以要度量和衡量，是因为审美距离本身就是一个矛盾。不是所有离我们很远的物体都是美的，也不一定是比例感好的物体才是美的。与我们无关的东西不会给我们美感。
一切让我们觉得美好的事物，都与我们息息相关。什么最能让我们觉得自己很美？之一是艺术，第二是自然。因为艺术作品代表了人类共同的情感和主题，比如爱和死亡。自然是人类赖以生存的环境。
越是与我们息息相关的物体，越是富有情感，越能引起我们的共鸣，越能产生美感。布洛赫把这种关系称为“个人与距离”，或者“个人与距离”，这就是矛盾。
距离和个人肯定是有的，但是还能保持距离吗？有距离怎么可能是私人的？这些都是值得我们深思的问题。

距离产生美的美学理论 审美距离

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