焦菊隐——给话剧注入中国的魂|走近巨匠 | qt:ghost( 二 ) 男孩子|不确定性|上当受骗|中年人|俗语

成为专业戏剧工作者
焦菊隐是中国比较早地深入研究斯坦尼斯拉夫斯基体系的专家之一，一直把在中国话剧舞台上实践斯坦尼的现实主义演剧理论视为自己的理想，但在1949年以前，他一直找不到将理想变成现实的机会。
《龙须沟》把机会带到他的面前。排演之初，围绕老舍的剧本还存有争议：故事不够曲折，缺乏所谓“戏剧性”，历史背景不很明确，人物间的关系亦不明确。由于完全摆脱了传统的编剧方法，要将剧本搬演到舞台上，非常有难度。
焦菊隐担起了这个重任。他十分重视舞台演出的集体性和整体性，无论是布景、灯光、音响效果、道具、服装，以至于剧务工作人员等，他都同样启发他们发挥创造性。他从不把舞台工作者当作“技术工匠”，而是视为“不上台的演员”。

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1951年2月1日，《龙须沟》在北京剧场公演，引起巨大轰动，首轮连续演出55场。而它的成功，也为焦菊隐重新开启了戏剧之门。
1952年6月12日，文化部决定将原北京人民艺术剧院话剧队与中央戏剧学院话剧团合并，成立一个隶属于北京市的专业话剧院，名称仍沿用北京人民艺术剧院。曹禺任院长，调焦菊隐为第一副院长，不久又任总导演。自此，焦菊隐成为了专业戏剧工作者。
在随后经典之作《茶馆》中，焦菊隐对老茶馆的桌椅摆设、《茶馆》开场时茶客群像的处理都进行了深入的研究，带着演员们一次次尝试，并最终在舞台上呈现出一个极具中国特色、跨越三个时代的戏剧作品。

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焦菊隐一生致力于创造具有民族风格、中国气派的话剧艺术，用现在话说，就是坚持了文化自信，为话剧舞台艺术做出了突出贡献。他的导演创造，善于吸收中国古典戏曲艺术的美学观点和艺术手法，融会贯通地运用话剧艺术，在话剧民族化的探索上具有着不可磨灭的功绩。
文章来源 | 天津人民艺术剧院
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《百年巨匠·话剧篇》开机仪式出席嘉宾合影

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《百年巨匠》话剧篇摄制组采访蓝天野

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《百年巨匠·话剧篇》摄制组采访濮存昕
监制 | 衎堂
美术编辑 | 神奇海螺

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大型文化项目《百年巨匠》是中国第一部聚焦20世纪为中华文明作出突出贡献的大师巨匠的大型系列人物传记纪录片，由中国文学艺术界联合会、中央广播电视总台、中国艺术研究院、中央新影集团、中国文学艺术基金会、百年艺尊（北京）文化传播有限公司、银谷艺术馆等单位联合摄制。
2013至2017年，《百年巨匠》第一季43位大师的拍摄已全部完成，分为美术篇、书法篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇、文学篇。《百年巨匠》第二季57位大师的拍摄已于2018年启动，增加了科技篇、教育篇、国学篇、建筑篇、中医篇、戏曲篇、电影篇，计划于2021年陆续完成，届时将以“百年·百人·百集”纪录片、“百位大师特展”、“百部图书出版”，为中国共产党成立100周年献礼。
拍摄完成的《百年巨匠》纪录片，陆续在中央电视台（一套、三套、四套、九套、十套、十五套、发现频道、国际频道）、中国教育电视台、各省级卫视、海外电视台等国内外115家电视台播出，受到广泛好评，屡创同类纪录片收视率新高。《百年巨匠（国际版）》启用8种语言向全球播出。