《运河谣》：歌剧的艺术分析，以《你在哪里啊，红莲》为例，学习歌剧特点荷马|奥德修斯|《荷马史诗》|医学|医学

以《你在哪里啊，红莲》为例，从结构和歌词等方面分析
1 第一章：歌剧《运河谣》剧情分析
歌剧《运河谣》全剧一共有6场分幕，主要角色有女艺人水红莲、书生秦啸生、盲女关砚砚、船主张水鹞4人。第一场：明朝万历年间，江南书生秦啸生上书揭发官吏贪污，反而被控告谋遭到官府通缉。第二场：由于有着相同的遭遇再加上两者相互帮助，秦啸生与水红莲也慢慢产生了情感。第三场：关砚砚的出现让秦啸生和水红莲陷入困境和纠结中，善良与同情使他们只能选择隐瞒自己的身份。
第四场：后来张水鹞强逼水红莲嫁给他并威胁要到去官府告发。第五场：水红莲帮助秦啸生和关砚砚逃走，但是自己却被张水鹞抓住，同时也把自己葬送在运河之上。第六场：最后秦啸生与关砚砚一起到达北京，决定告发贪污的贪官。

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2 第二章：歌剧选段《你在哪里啊红莲》的艺术分析2.1曲式结构分析
此曲为复三部曲式：
引子首部链接
（1-14） A段（15-27）链接 B段 (29-46) C段(47-
64) 45
4+5+5 8+5 1 4+4+5+5 5+5+5+3 1
降A/降A宫六声<加变宫>
三声中部链接再现部尾声
D段（46-81） 82 C’（83-95）（96-105）
4+4+4+5 14+2+3+5 10
B大调/B宫六声<加清角> 降A/降A宫六声<加变宫>引子：采用三连音的节奏方式凸显秦啸生内心的急切
和对红莲的呼唤。充分烘托出剧情的紧张性，休止变换拍子等为全曲的戏剧性做了铺垫，降A/降A宫六声调式（加变宫），秦啸生急切呼喊红莲的声音回荡在运河之上。体现了秦啸生悲痛欲绝的心情。

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首部：是一个单三段曲式，三段材料情绪递进，A段采用慢板的诉说的演唱方式，表现秦啸生不能接受现在的这一切，看到此时此景让他想起了水红莲，从而激怒了书生秦啸生。从连接开始到B段的开始歌曲的情绪就发生了速度变快、情绪急切，突出了一种紧张急促的感觉，从C段开始歌曲的情绪又发生了变化，主要是表现了一种对世俗的愤恨之情，对这种社会的不公平只能抱怨上天，降A/降A宫六声调式（加变宫），秦啸生急切呼喊红莲的声音回荡在运河之上。
三声中部：一段体，平行双句体歌曲情绪不断递进，调性为B大调/B宫调式（加清角)，前段曲调平缓发展、旋律优美乐句拉长，要用娓娓道来的情绪去演唱，给人一种意境深长无限遐想的空间。

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再现首部中C段的部分材料，此段是整首歌曲的高潮部分，情绪要瞬间推上去，最后尾声部分调性转回降A/降A宫六声调式（加变宫），道出秦啸生从迷离的状态走出来回到现实中，红莲已经不在，于是下定决心要追随红莲而去，最后将这首咏叹调推向高潮，彰显了爱情的伟大光辉。最后尾声部分调性转回降A/降A宫六声调式（加变宫），描写了秦啸生绝望地慢慢向河走近的场景，整个咏叹调淋漓尽致地表达了秦啸生绝望懊恼的心情和一心赴死的决心。
2.2歌词的分析
《红莲啊，你在哪里》这首咏叹调的歌词大体沿用了中国的传统文学，语言通俗易懂，使观众直接感受到秦啸生的懊恼与绝望。这首词可以划分为3个部分。整曲由秦啸生对红莲的呼唤引出，交代了此时此刻秦啸生内心想要见到红莲的急切和懊悔，第一部分“你在哪里啊，红莲，刚刚还在眼前，如今只有涛涛江河水”描述了秦啸生不愿相信眼前事实，而又不得不相信这是事实的崩溃和绝望。

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接下来引出“只剩下凄凉啼杜鹃……苍天啊，你为何不长眼……”体现了秦啸生的凄凉、哀伤的心情，大段的叙述直抒胸臆，描写了秦啸生懊恼至极，怨怼苍天带走了红莲的生命。第二部分“我要寻你到天边……”写出了秦啸生在痛苦后的绝望，精神接近迷离。最后“红莲啊，请你等等我，我来了，红莲”这句情感冲突剧烈，展示了秦啸生下定决心要跟随水红莲一起赴身在运河水中。