在这种情况下，一般取最早的为正体，剩下的就是三个变体。
七律有四种格式，即仄起不入韵，仄起入韵，平起不入韵，平起入韵。这是以首句的律句格式命名的，句子之间遵守平仄相对、相粘的原则，使用平声一韵到底，中二联对仗。

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我们举两个例子，附带平仄关系。
“玉楼春”以顾夐词为正体，而七律我们就找一首杜甫的和《玉楼春》正体起句律句相同（仄起仄收）的作品《阁夜》。
《玉楼春·拂水双飞来去燕》：
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。
话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
——“中”是平仄不论
这是仄起仄收的起句，我们对应看仄起不入韵七律的平仄格式，就能很明显找出区别。
《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
可以看到这种格式的七律平仄非常规范，都是以平声结尾，相对、相粘原则严谨。

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而“玉楼春”的正体，首句为“仄仄平平平仄仄”（上面的“中”直接用律句平仄替代），而第二句依然是“仄仄平平平仄仄”，所以这两句平仄是相同的，没有遵守相对的原则，而且尾字为仄声。第三句为“平平仄仄仄平平”，和第二句相对，也没有相粘，并且是以平声断句，第四句却又与第三句相对“仄仄平平平仄仄”，以仄声结尾。
下片是一样的。
我们前面说过了，不守格律即为古体诗。所以这其实就是一首七言八句的古体诗，只不过附在“玉楼春”这个曲子下面，而后来文化人根据这个平仄填出来的作品，都能很好地满足“玉楼春”的演唱，因此这些词牌作品就都被命名为“玉楼春”。
词牌就是某种定式的，不遵守格律诗格律，却遵守律句格式和对应音乐独立平仄规范的作品，是从古体诗变化而来。
诗词同源，说的就是这么一回事。

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至于其他变体，无非就是在演唱的时候，觉得某个地方换个音调唱起来也好听，所以换了那个字的平仄，或者换了句子平仄关系，在有音乐的时候，这些调整都是正常的，所以才会被称为“变体”。
平仄之外，相对于律诗，古体诗不要求对仗，所以“玉楼春”也没有这个要求。
除了格式上的区别，“玉楼春”作为双调词牌，在文法上会以上下片为分割，这和七律的“起承转合”又完全不同。我们写七律，是要一气呵成，把一件事、一处景、一份感情流畅、起伏、完满地表达出来。
而在双调词的创作中，就很可能以上下片作为写景、叙事、抒情的分割点，写作手法就更加复杂。这同样是作为演唱体的重章叠唱的特色，和吟诵体格律诗的区别非常明显。
七律是格律体，有固定的规则遵守。
“玉楼春”是律古中有特定的平仄结构作品，以能顺利在“玉楼春”乐曲下演唱为准则。
【《玉楼春》和七律有什么区别，为什么词牌多变体，却不能出律？】

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