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平凡的花鸟在张书旂的画中，已经不再是恬静的自然，而是成为他渲染平和与娴静的艺术载体。此时的花鸟画呈现出一种柔和之美，色彩虽然简单，却绘就了自然花鸟的无穷变化，犹如优美动听的故事，向人娓娓道来。
张书旂的画法取自清末画家任伯年，作画时喜用“白粉”，明丽典雅的画面颇具现代感。所谓“白粉”技法即是用干净的毛笔蘸取“白粉”调和色墨，可使画面呈现出朴素、淡雅之态。在张书旂的花鸟画中，几乎以粉代墨，不仅继承了前代画家用粉之所长，又增添了许多创造性的拓展。独树一帜的笔墨技法串联起勾、皴、点、染等笔法，绘制出一幅幅浓淡相宜的励心之作。

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纵然国画早已深入国人的内心，但简单的黑与白始终掩盖不住自然的本色。这片独具韵味的鸟语花香，在墨韵诞生之前，就已经跃然于中国人的案头纸上，容纳着无数悠游的思绪与灵魂。

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动荡的时局，缺乏稳定与安全感的生活，使得张书旂的作品在呈现苍郁沉静之余，又富有一丝哀叹与伤感。那万千禽羽也不过是此时此刻的纸与笔、墨与彩，而他对于花鸟画的热爱不仅蕴藏于非凡的技法之中，更在于他对生命精髓的精准捕捉。

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张书旂一生在不同的时期，以迥异的形式履行着作为教育家的社会责任。1941年，他赴美宣传中国文化，并设立画室传授画艺。1957年，张书旂临终病危前，还将自己的全部精力倾注于编绘《翎毛集》画谱，并希望通过此书以“供后学之一助”。这部《翎毛集》按照所咏对象分为翎毛类、瑞兽类、虫草、鱼蟹等，均为中国画中常见之题材。

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