国家博物馆之疏影暗香:纪念张书旂诞辰120周年艺术展(下篇)( 二 )
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平凡的花鸟在张书旂的画中,已经不再是恬静的自然,而是成为他渲染平和与娴静的艺术载体。此时的花鸟画呈现出一种柔和之美,色彩虽然简单,却绘就了自然花鸟的无穷变化,犹如优美动听的故事,向人娓娓道来。
张书旂的画法取自清末画家任伯年,作画时喜用“白粉”,明丽典雅的画面颇具现代感。所谓“白粉”技法即是用干净的毛笔蘸取“白粉”调和色墨,可使画面呈现出朴素、淡雅之态。在张书旂的花鸟画中,几乎以粉代墨,不仅继承了前代画家用粉之所长,又增添了许多创造性的拓展。独树一帜的笔墨技法串联起勾、皴、点、染等笔法,绘制出一幅幅浓淡相宜的励心之作。
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纵然国画早已深入国人的内心,但简单的黑与白始终掩盖不住自然的本色。这片独具韵味的鸟语花香,在墨韵诞生之前,就已经跃然于中国人的案头纸上,容纳着无数悠游的思绪与灵魂。
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动荡的时局,缺乏稳定与安全感的生活,使得张书旂的作品在呈现苍郁沉静之余,又富有一丝哀叹与伤感。那万千禽羽也不过是此时此刻的纸与笔、墨与彩,而他对于花鸟画的热爱不仅蕴藏于非凡的技法之中,更在于他对生命精髓的精准捕捉。
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张书旂一生在不同的时期,以迥异的形式履行着作为教育家的社会责任。1941年,他赴美宣传中国文化,并设立画室传授画艺。1957年,张书旂临终病危前,还将自己的全部精力倾注于编绘《翎毛集》画谱,并希望通过此书以“供后学之一助”。这部《翎毛集》按照所咏对象分为翎毛类、瑞兽类、虫草、鱼蟹等,均为中国画中常见之题材。
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