绘画|当中国传统文化遇到现代表达

今年2月4日是第24届北京冬奥会开幕之日，恰逢中国传统节气里的立春。用于开幕式倒计时的，是一支二十四节气倒计时短片，出人意表又万分惊艳。从雨水、惊蛰、春分、清明，到小寒、大寒，再回到立春当日，光影蹁跹伴随一年四季时光流转，一幕幕中国式的审美意象呈现中国古人对时间、对宇宙、对自然万物的观照与理解。一时间，这一短片刷屏了社交平台。

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看到这支节气短片，艺术家徐冬冬接到许多朋友打来的电话。朋友们说，您的画真是赶上时候了——他们指的是徐冬冬的大型组画《二十四节气·七十二候》，以抽象画的形式，描绘了节候之变易殊色。徐冬冬笑说，是巧，但这组画可不是为了这“时候”画的，早在2013年就开始了，72幅画整整画了八年。想当初刚开始创作时，同样是朋友们，还曾疑惑地问过他，之前画的中国画不是挺受欢迎的吗，为什么要搞这些“看不懂”的抽象画？
这个问题，在我初看《二十四节气七十二候》一书时也浮上心头。这本书收录徐冬冬的这系列节气组画140余幅，描述了对二十四节气七十二候的认知与感悟过程。不同于一般以民俗风物罗列为主的讲述节气之书，它给人以玄奥亦玄妙之感，但无论是画作中抽象的线条褶皱、瑰丽明灭的色彩，还是文字中对月令节候从文化和科学两方面进行的描绘与阐释，都仿佛有一种神秘孔武的能量，牵引你深入节气物象之下的肌理，感知传统文化与当代艺术共振的可能性。

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褶皱色彩里的四时气象冬意未消，徐冬冬的四季艺术生活馆里，却一派春意盎然之色。高大的绿植环绕其间，仿佛墙体一般的存在，向天花板和四壁伸展片状或条状的枝叶，其间点缀着各色花卉，坐在屋中对谈，似有林下之意。身后的电视却一直开着，播送冬奥会赛事。当日正逢谷爱凌获得第二块金牌，一阵阵欢呼声从背景音中传来，提示着这里和现代生活的联系。

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大暑初候腐草为萤面前的徐冬冬，已过花甲之年，着深色休闲西装外套，系撞色鲜亮丝巾——这也是许多照片中他的常见装扮。有所不同的是，本人看起来比照片中瘦削许多，这是他坚持锻炼的结果。年纪渐长，他对身体健康愈发重视起来，饮食也十分注意，这让他看起来精神佳好，说起话来目光灼灼，思想观念前沿不减年轻人。
尽管出版社和印厂采用了技术所能达到的最高、最精细的工艺来印刷《二十四节气·七十二候》组画，纸张上乘，颜色予以最大复原，但直到看到原画，才真正从视觉上感到震撼，并逐渐丰满了对原先觉得隔阂的抽象画的理解。在光线晴好的画室里，徐冬冬按节候顺序展开一张张大尺幅的画作，并让我们戴上手套，在画面上摸索感知。画面是中国宣纸与西洋丙烯颜料的奇妙遇合，布满了一层层褶皱，书页上的平面视觉变成了手心里立体的构造，如大地上的千山万川。
“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。”这是我们熟悉成诵的二十四节气歌，稍微陌生一些的是，每个节气又分为三候，五日一候，根据黄河流域的地理、气候和自然界的一些景象写成，作为历法的补充。例如立春三候分别为东风解冻、蛰虫始振、鱼陟负冰，刚刚过去的雨水三候为獭祭鱼、候雁北、草木萌动。七十二候，在八年的创作时间里，于徐冬冬笔底化作一套上百幅的宏大组画。这是第一套用中国抽象绘画语言完整描画二十四节气七十二候的作品，以古老宣纸、毛笔为载体，色彩浓烈、肌理独特,用创新型的国际化绘画语言亲近中国文化与中国智慧，产生了新的审美观。
习惯了传统画作中柳绿桃红、落木雁飞等标识节气的具象，眼前这些抽象的色彩与线条初看难以把握，细观抚触，却似能感受到其间有气韵流淌，如从宇宙中看到的地球，具体的细节融化，惟有一年四季大地上绽开的不同的色块，每一处、每一秒都在无限变幻之中。
一张张画翻过来，背面还贴着一页创作当日的黄历。如“立春初候东风解冻”一幅，是“2015年2月7日农历十二月廿九除夕”。数年过去，纸片已经发脆，但它与绘画整体仿佛构成了一种艺术的纪念物，如徐冬冬所说，留下的正是“那一天那一刻的生命气息”，“过去了永远不再回来”。