延津|人间烟火气就在我家乡的旁边( 四 )

读者：我也是河南人，河南从前经历过巨大的悲剧。刘老师说“悲剧是喜剧延伸一点”，您写《一日三秋》时是怎么看这个问题的？
刘震云：如果一个人只是把喜剧认为是喜剧，本身就很喜剧。喜剧的底色一定是悲剧；悲剧的底色一定是喜剧。如果它达到一定修为的话。《一日三秋》里花二娘，你笑话说好了是个喜剧，你要说不好马上就演变成悲剧。而这个悲剧本身又是挺大的喜剧。
里面有个做羊汤的，花二娘入了梦，他转眼就被压死了。在鬼魂里的吴大嘴变成了油嘴滑舌的人，阎王爷也讨厌油嘴滑舌的人，突然有个资深的人建议：“出新政，连续说50个笑话都把我说笑，就可以重生。”所以吴大嘴才苦练笑话。用悲剧写悲剧的作品太多了，确实有人发现悲剧里藏着巨大的喜剧。《温故一九四二》中，老张要死了，想起老李三天前饿死了，“我比老李多活了三天，我值了”。为什么河南人这么幽默？因为他们经历的灾难太多了。如果用严肃对待严酷，严酷就变成一块铁；如果用幽默的态度对待严酷，严酷就变成了一块冰，冰到大海里就融化了。
读者：最近看了您参加的综艺《开拍了》，您书里很多人物是从画里转化来的，您有没有想把人物再转化到影视作品中？
刘震云：好多人对我有误会，以为我跟影视圈的人都熟，其实我最熟的就是史航。我的作品被改成影视确实多了几部，惭愧惭愧。但基本都是以导演为主。导演给我打电话说想改编成电影，我说行啊，接着就跟我没关了。电影和小说是两种艺术形式。小说在电脑上写不花钱，但电影每个字都是用钱堆起来的，动辄千万几个亿。好多人老问我：“为什么你的作品改编得那么多？”我只能实话实说：“写得好呗。”导演和制片人可不傻。
读者：我的一位男朋友经常说：“杜甫是我们村的、白居易是我隔壁村的。”我想表达一下对您的喜爱。想问您小说中六叔的画是虚构的吗？
刘震云：如果李商隐是你们村的，我挺为你们村骄傲的。他有首诗——“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却道巴山夜雨时”。人问你什么时候回来，他说不知道，这地方正下雨呢，秋天阴雨绵绵，他也盼着能与人共剪西窗烛，那时我再跟你说一说今天的巴山夜雨。问题是，问他话的人是他老婆，已经过世了。白居易也跟你们村相近？他有两句诗也特别好——“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”。包括《琵琶行》——“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。
六叔的画是最后写的，我写时把它放后面，想着要不就不要了，但又怕。像史航老师说的，开口要入口即化，读者要感到你是善意的，开篇很重要。我以为乐队的定音是小提琴手，后来知道是贝斯。六叔的画是小说的定音。《红楼梦》也是这样，大荒山、青埂峰。
读者：《白蛇传》是书里的重要线索。您选白蛇传，有什么原因吗？
刘震云：出场的三个主人公是演员，共同演一台戏。《白蛇传》很不一般，不是一个人和另一个人谈恋爱，是一个人跟一条蛇在谈恋爱，特别具有想象力，是个结构关系。剧中樱桃扮白娘子，扮演法海的才是她生活中的老公，生活中与角色中是错位的。他们仨老爱唱的台词“奈何奈何，咋办咋办”，《白蛇传》里其实是没有这个台词的，但对中国读者来说入口即化。整理/雨驿

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