茶馆|为什么非常有地位的历史学家愿意为民众写史


茶馆|为什么非常有地位的历史学家愿意为民众写史
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主题: 为民众写史
时间: 2021年12月19日14:30-16:30
地点: 成都麓湖·寻麓书馆
嘉宾: 王笛历史学家
陆大鹏译者
主持: 赵琼媒体人
中国是目前世界上唯一从古到今没有中断历史记载的国度。但中国历史多以帝王将相为中心,把主要的精力放在改朝换代、帝王或治世精英。长期受英雄史观史学写作的影响,部分读者也更习惯于历史就是英雄人物创造的,就应该写英雄人物。近二三十年,公众史学兴起。历史学家意识到要让历史写作走出象牙塔,引向大众阅读。
王笛,生于四川成都,澳门大学杰出教授、历史学者。1991年赴美,1998年,在约翰·霍普金斯大学获博士学位。近年来以《袍哥》《茶馆》《那间街角的茶铺》等公共史学写作引人注目。
中国有目前世界上唯一从古到今没有中断的历史记载,但主要是以帝王将相为中心
赵琼:“为民众写史”,看到这个主题想到两点:一是在王侯将相之外,民众的历史是怎样的?像《史记》是帝王史,那普通大众的历史呢?二,走出历史研究领域写给普通大众看的历史,有些会带演义色彩在里面,像《明朝哪些事儿》,就不是历史了,而是历史故事。
王笛老师如何看“为民众写史”?
王笛:中国有目前世界上唯一从古到今没有中断的历史记载,但主要是以帝王将相为中心的,很难找到民众的思想和故事,经历的苦难和欢乐在历史写作中的地位。司马迁《史记》里至少还写了与江湖有关的《刺客列传》,后来很多断代史就越来越忽视民众了。
大部分历史研究其实少有去真正关注民众,而是把主要的精力放在改朝换代,放到帝王或者治世精英。这就是我为民众写史出发点,我觉得民众也应该在历史上占有应有的地位,这是我最近三十年一直在做的努力。读者其实也需要有一个转化。长期受英雄史观史学写作的影响,许多人都认为历史就是英雄人物所创造的,就应该写英雄人物。我认为这是不够的,我们在座各位每天也在创造历史。我认为为民众写史的意义就在于此。
赵琼:这几年有个比较热的概念“非虚构写作”,我们也看到了“历史的非虚构写作”。很多人就有疑问了——难道历史还能虚构写作?虚构的就不是历史,而是历史故事了呀。
王笛:真正历史写作概念中的“非虚构”,一定是有事实根据的。我们所谓的“非虚构”,是说我们讲的事件、人物、文化、经济这些涉及到的历史内容,要么一定有史料支撑,要么是自己的田野考察,要么是从文献中间得到的证据。历史的非虚构写作,是在写作方面更能够接近大众接受的方式。而我们一般的历史写作,就像我第一本书《跨出封闭的世界》,那是写给专业人士看的,七百多页的大部头,中间还有三百多个统计表。
进行历史的非虚构写作,我觉得一定要考虑到几个问题:
第一,一定要有人物的塑造,而且人物塑造一定要有依据。
第二,要有故事。为什么《袍哥》出版以后能够得到文学界的认可,得到“吕梁文学”奖呢?很大一个原因就是里面描写了雷明远这样一个有生命力的袍哥。如果没有这些人物只是讲事件,我认为不能叫非虚构。
第三,语言一定要生动。我也在写非常严肃的历史研究的论文,这些论文主要是在历史资料的基础上进行分析,我不会考虑语言是不是生动。但像《那间街角的茶铺》,我是有意要让它有点文学性,而不是像我的历史论文那么严肃且没有情感。固然我们作为历史研究者,一定不能让自己的情感左右了判断,但《那间街角的茶铺》因为涉及我本人童年的记忆、在成都的经历、我所接触的人,我把自己代入了。这种代入感作为历史非虚构是需要的。
最后是关于书的风格。历史写作中非常强调对资料的引证,我写的书其实都有比较详细的注释。但是当我写《街头文化》《茶馆》和《袍哥》的时候,我已经有意识地希望这些学术研究能够面向大众,所以我把注释全部都放在书后。这样一般的读者阅读的时候可以不管那些注释,有兴趣追溯究竟的人也可以根据后面的注释,去找到他感兴趣的资料来源。
他们如果不写,这个阵地会被一些水平不够的人占领,误导大众