1. 清朝关于赞美书画的诗句
清朝关于赞美书画的诗句1.赞美书画的古诗词
但是诗人多薄命,就中沦落不过君(唐·白居易)
只因误识林和靖 , 惹得诗人说到今(宋·王慕漪)
不写情词不写诗,一方素帕寄心知(明·佚名)
白也诗无敌,飘然思不群(唐·杜甫)
个个诗家各筑坛,一家横割一江山(宋·杨万里)
六十余年妄学诗,功夫深处独心知,夜来一笑寒灯下,如是金丹换骨时(宋·陆游)
此身合是诗人未,细雨骑驴入剑门(宋·陆游)
但肯寻诗便有诗 , 灵虚一点是吾师(清·袁枚)
2.赞美书画的古诗
墨出青松烟 , 笔出狡兔翰 。古人感鸟迹,文字有改判 。
右军本清真 , 潇洒在风尘 。山阴过羽客 , 爱此好鹅宾 。扫素写道经,笔精妙入神 。书罢笼鹅去,何曾别主人 。
少年上人号怀素,草书天下称独步 。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔 。
起来向壁不停手,一行数字大如斗 。恍恍如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战 。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍 。
宿云初散青山温,落红缤纷流水急 。桃花源里得春多,洞口青烟摇绿萝,绿萝摇烟挂绝壁,飞流直下三千尺 。
何处有山如此图,移家欲向山中住 。
3.赞美书画的诗句
唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》
峨眉高出西极天 , 罗浮直与南溟连 。名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前 。满堂空翠如可扫,赤城霞气苍梧烟 。洞庭潇湘意渺绵,三江七泽情洄沿 。惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年 。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边 。心摇目断兴难?。?几时可到三山巅?西峰峥嵘喷流泉 , 横石蹙水波潺湲 。东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵 。此中冥昧失昼夜 , 隐几寂听无鸣蝉 。长松之下列羽客,对坐不语南昌仙 。南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士 。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里 。五色粉图安足珍?真仙可以全吾身 。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人 。
唐·杜甫《画鹰》
素练风霜起,苍鹰画作殊 。奴身思狡兔,侧目似愁胡 。绦镞光堪摘,轩楹势可呼 。何当击凡鸟 , 毛血洒平芜 。
唐·杜甫《姜楚公画角鹰歌》
楚公画鹰鹰戴角 , 杀气森森到幽朔 。观者徒惊掣臂飞,画师不是无心学 。此鹰写真在左绵 , 却嗟真骨遂虚传 。梁间燕雀休惊怕,亦未抟空上九天 。
4.求文人称赞古代书画家字画的话
在中国历史上 , 文人是个特殊的阶层 。
这个阶层的人具有很高的文化素养 , 他们可以通过科举走上仕途,登上皇家的殿堂;也可能因为种种原因由仕而野,隐居于民间 。不管处于什么样的社会地位,他们的思想往往比较深刻,感情往往比较丰富 。
他们对生活的追求,不仅仅局限于物质方面,而且更加注重精神层面 。他们的绘画创作中也更加寄托了他们自己的情感因素,从而使得文人画成为中国绘画史上一种特殊的文化 。
文人画代表了中国绘画的最高艺术成就,同时以一种独特的艺术语言显示了中国古代文化后期——宋 , 元 , 明,清的丰富意蕴 。文人画萌芽于南北朝时期,经过唐代的酝酿,发育,勃兴于宋朝,在元代发展成为主流,并从此左右了元,明,清画坛 。
如果说宋代“文人画”重在对个人意绪中不适之意的抒写,那么元代“文人画”则在此基础上又高出了一层浓厚的民族精神气息,丰富了文人画的艺术意趣 。在元代,文人士大夫的地位非常低下 , 政治上不得志 。
在野悠然于江湖,彼此以风雅为尚,特别是在江南、苏杭等地,文人集会结社之风盛行,这样一来,文人画就成了他们之间的 。
5.赞美书画的诗词
第一首
玉腕挥舞成新章,不似泽立与沙江 。
潇洒毫端含英气 , 柔婉笔中显贞刚 。
无意邀卷但赞许,有心求教羞搭腔 。
雁过留声寻常事,买醉只宜在墨香 。
第二首
美玉无瑕丹青秀,笔墨端庄功底优 。
谁说女儿不如男,韩家靓妹显身手 。
第三首
笔锋扫过删繁有韵,挺拔硬朗柔情不洇 。
心绪不乱笔落有序 , 沉静流远古朴精神 。
第四首
红妆一点墨坛生辉,近朱近墨皆在一人 。
一瞥惊心回味销魂,击节赞叹 相见无悔 。
第五首
结字清秀布局新 , 运笔流畅功力深 。
书写杜牧清明句,气氛净鲜人爱真!
6.赞美书画的古诗有哪些
赞美书画的古诗有:
《论书绝句》王文治(清)
墨池笔冢任纷纷,参透书禅未易论 。
细取孙公书谱读 , 方知渠是过来人 。
《饮中八仙歌》杜甫(唐)
长安市上酒家眠 。天子呼来不上船,
自称臣是酒中仙 。张旭三杯草圣传,
脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟 。
焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四筵 。
《醉后赠张九旭》李欣(唐)
张公性嗜酒 , 豁达无所营 。
皓首穷草隶,时称太湖精 。
露顶据胡床,长叫两三声 。
兴来洒素壁,挥毫如流星 。
《赠零陵僧》李焕(宋)
张颠没后二十年,谓言草圣无人传 。
零陵沙门继其后,新书文字大如斗 。
兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶 。
忽如斐旻舞双剑 , 七星错落缠蛟龙 。
又如吴生画鬼神 , 魑魅魍魉惊本身 。
钩锁相连势不绝 , 倔强毒蛇争屈帖 。
《快雪堂跋》王梦楼(清)
曾闻碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚 。
问气古今三鼎足 , 杜诗韩笔与严书 。
其他赞美书画的词语:
行云流水[ xíng yún liú shuǐ ] 1. 比喻诗文纯任自然,毫无拘执;2. 比喻无足轻重 。
气势磅礴[qì shì páng bó]形容气势极其宏壮雄伟
龙飞凤舞[ lóng fēi fèng wǔ ] 原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力 , 灵活舒展 。
笔走龙蛇[ bǐ zǒu lóng shé ] 形容书法生动而有气势 。
笔精墨妙[bǐ jīng mò miào]笔触精到,着墨巧妙
丰筋多力[ fēng jīn duō lì ] 丰:丰满,丰实;筋:肌腱或骨头上的韧带;多:多余 。书法有筋骨,笔力雄健 。比喻字体结构坚实而丰满,笔力强劲有余 。
渴骥奔泉 [ kě jì bēn quán ]骥:骏马 。如同骏马口渴思饮,飞快奔赴甘泉一般 。形容书法笔势矫健 。也比喻迫切的欲望 。
力透纸背[ lì tòu zhǐ bèi ] 透:穿过 。形容书法刚劲有力 , 笔锋简直要透到纸张背面 。也形容诗文立意深刻,词语精练 。
柳骨颜筋[ liǔ gǔ yán jīn ] 唐·柳公权的书法骨力遒?。?峁咕⒔簦谎照媲涞氖榉ǘ俗?畚? ,气势开张 。后因以之称其书法的字体和法度 。
龙蛇飞动[ lóng shé fēi dòng ]仿佛龙飞腾,蛇游动 。形容书法气势奔放,笔力劲健 。
7.《墨竹图题诗》是清朝诗词书画家( )的作品..诗的一,二句托物取喻,
墨竹图题诗》是清朝诗词书画家(郑燮)的作品..诗的一,二句托物取喻而三、四两句畅述胸怀 。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子 , 萧萧丛竹,声音呜咽,给人十分悲凉凄寒之感 。且"萧萧"二字表达了作者为人民着想的胸怀 。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想 。由自然界的风竹之声想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓关心百姓的情怀 。第三句“些小吾曹州县吏” , 既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”应该做的,这句诗拓宽了诗歌的内涵 。第四句“一枝一叶总关情” , 这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的 。郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情 , 确实是十分可贵的,萧萧两字使作者联想到百姓啼饥号寒的怨声,表现了作者关心百姓疾苦亲民爱民的胸怀 。
墨竹图题诗 (清)郑燮(xie 同谢)
衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声 。
些小吾曹州县吏 , 一枝一叶总关情 。
这首诗是郑板桥在乾隆十一、二年间出任山东潍县知县时赠给包括的 。一二两句托物取喻 。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人一种十分悲凉凄寒之感 。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想 。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀 。三、四两句畅述胸怀 。第三句“些小吾曹州县吏” , 既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”,这句诗拓宽了诗歌的内涵 。第四句“一枝一叶总关情” , 这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀!郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情 , 一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的 。
8.赞美国画的诗句
1、墨梅
吾家洗砚池头树 ,
朵朵花开淡墨痕 。
不要人夸好颜色,
只留清气满乾坤 。
2、画 王安石
远看山有色,近听水无声 。
春去花还在,人来鸟不惊 。
3、清 释敬安
题《寒江钓雪图》
垂钓板桥东 , 雪压蓑衣冷 。
江寒水不流,鱼嚼梅花影 。
4、明 钱宰
题《长江霁雪图》
昔年壮游下江汉,霁雪千峰排两岸 。
今年看画忆旧游 , 万里江山如昔玩 。
岷峨冈脊来蜿蜒,青城一峰高插天 。
东驰衡山走千里,
匡庐五老下与十城北固紧相连 。
冰峦雪壑互起伏,照见日华破初旭 。
神光混茫元气?。?苋缇搠◆だぶ?。
烂如秋空云,浩如沧海涛 。
又如瑶台银阙天上头 ,
皎皎白月空秋毫 。
回光下照中流水,风吹河汉银云起 。
中流空阔不胜寒,一洗丹碧秋漫漫 。
山川历历真伟观,来往十年游未半 。
不如云瀛楼上来倚栏,
一日看遍江南山 。
1.关于毛笔字的诗句诗:玉管 “今来承玉管 , 布字改银钩 。”
(隋?;薛道衡《初学记?;咏苔纸》)翠管 “玉窗抛翠管 , 清袖掩银鸾 。” (唐?;李远《观廉女真葬》)银管 “蜀王宫树雪初消 , 银管填青点点描 。”
(元?;袁桷《薛涛笺》)象管 “象管细轴映瑞锦,玉麟棐几铺云肪 。” (宋?;米芾《寄薛郎中绍彭》)筠管 “窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢 。”
(唐?;韩偓《安贫》)斑管 “轻轻斑管书心事,细摺银笺写恨词 。” (元?;白仁甫《阳春曲题情》)毫管 “云涛触风望,毫管和烟搦 。
聊记梦中游,留之问禅客 。” (唐?;陆龟蒙《纪梦游甘露寺》)寸管 “本经史而为词章,盍展长才与寸管 。”
(清?;林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》)毫 “夜开金钥诏辞臣,对御抽毫草帝纶 。” (宋?;王安石《题中书壁》)紫毫 “江南石上有老兔 , 吃竹饮泉生紫毫 。
宣城工人采为笔,千万毛中选一毫 。” (唐?;白居易《紫毫笔》)兔毫 “会得窥成绩,幽窗染兔毫 。”
(唐?;罗隐《寄虔州薛大人》)柔毫 “忆挈柔毫就石渠,春风花药袭襟裾 。” (清?;姚鼐《过程雨门墓下作》)弱毫 “物新唯人旧 , 弱毫多所宜 。”
(晋?;陶渊明《答庞参军》)秋毫 “转腕摧峰增崛崎,秋毫茧纸常相随 。” (唐?;朱逵《怀素草书歌》)寸毫 “文兮乏寸毫,武也无尺铁 。
平生所韬蓄,到死不开豁 。” (唐?;陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》)霜毫 “霜毫掷罢倚天寒,任作淋漓淡墨看 。”
(清?;龚自珍《己亥杂诗》银毫 “挥洒银毫,旧句他知道 。”(清 孔尚任 《桃花扇·寄扇)中山毫 “隐侯三玄士,赠我栗冈砚 。
洒染中山毫,光映吴门练 。” (唐?;李白《殷十一赠栗冈砚》)玉兔毫 “锋芒妙夺金鸣距,纤利精分玉兔毫 。”
(五代?;齐己《寄黄晖处士》)秋兔毫 “莫嫌文史不知武,要试饱霜秋兔毫 。” (宋?;黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》)毫锥 “策目穿如札,毫锋锐若锥 。”
(唐?;白居易《代书诗一百韵寄微之》)毫颖 “试卷波澜入毫颖,莫教欧九识刘几 。” (金?;周昂《送李天英下第》)翰 “亦曾戏篇章,挥翰疾蒿矢 。”
(宋?;王安石《送董伯懿归吉州》)毫翰 “逸气假毫翰,清风在竹林 。” (唐?;孟浩然《洗然弟竹亭》)柔翰 “弱冠弄柔翰 , 卓荦观群书 。”
(西晋?;左思《咏史》)弱翰 “岂无弱翰,才不克赡 。” (晋?;陆云《答大将军祭酒顾令文》)寸翰 “骋我迳寸翰,流藻重华芳 。”
(魏 ?;曹植《薤露行》)毛颖 “陶泓面冷真堪唾,毛颖头尖漫费呵 。” (金?;庞铸《冬夜直宿省中》)霜兔 “自矜霜兔?。?安有鲁鱼乖 。”
(元?;倪瓒《画竹寄张天民》)栗尾 “书来乞诗要自写,为把栗尾书溪藤 。” (宋?;苏轼《孙莘老求墨妙亭》)鸡距 “鸡距初含润,龙鳞不自韬 。”
(宋?;梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》)诸毛 “又论诸毛功,劈水看蛟螭 。” (唐?;韩愈《寄崔二十六立之》)毛锥 “驿书驰报儿单于 , 直用毛锥惊杀汝 。”
(宋?;陆游《醉中作行草数纸》)退锋郎 “秃友退锋郎 , 功成鬓发伤 。” (清?;陶谷《清异录?;文用》) 。
2.励志书法诗词大全励志古诗词1、《浪淘沙》刘禹锡莫道谗言如浪深 , 莫言迁客似沙沉 。
千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金 。2、《竹石》郑板桥咬定青山不放松,立根原在破岩中 。
千磨万击还坚劲 , 任尔东西南北风 。3、《赠萧瑀》李世民疾风知劲草,板荡识诚臣 。
勇夫安识义,智者必怀仁 。4、《西游记》吴承恩人心生一念,天地悉皆知 , 善恶若无报,乾坤必有私 。
5、《赠梁任父同年》黄遵宪寸寸河山寸寸金,侉离分裂力谁任? 杜鹃再拜忧天泪 , 精卫无穷填海心6、《劝学》颜真卿三更灯火五更鸡,正是男儿发愤时 。黑发不知勤学早,白首方悔读书迟 。
7、《长歌行》汉乐府百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲 。8、《雪梅》卢梅坡梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章 。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香 。9、《夏日绝句》李清照生当作人杰,死亦为鬼雄,至今思项羽 , 不肯过江东 。
10、《狱中题壁》谭嗣同望门投止思张俭,忍死须臾待杜根 。我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑 。
11、《金缕衣》无名氏劝君莫惜金缕衣 。劝君惜取少年时 。
有花堪折直须折 , 莫待无花空折枝 。12、《劝学》朱熹少年易老学难成,一寸光阴不可轻 。
未觉池塘春草梦 , 阶前梧叶已秋声 。13、《春宵》苏轼春宵一刻值千金,花有清香月有阴 。
歌管楼亭声细细,秋千院落夜沉沉 。14、《柳氏二外甥求笔迹》苏轼退笔如山未足珍,读书万卷始通神 。
君家自有元和脚,莫厌家鸡更问人 。15、《遣兴》袁枚爱好由来落笔难,一诗千改心始安 。
阿婆还是初笄女,头未梳成不许看 。16、《论诗十绝》戴复古草就篇章只等闲,作诗容易改诗难 。
玉经雕琢方成器,句要丰腴字妥安 。17、《戏为六绝》杜甫未及前贤更勿疑 , 递相祖述复先谁?别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师 。
励志古诗词大全 时间:2012-12-26 08:00来源: 好词好句网 作者:西海篇一:《龟虽寿》作者: 曹操神龟虽寿 , 犹有竟时 。螣蛇乘雾 , 终为土灰 。
老骥伏枥,志在千里 。烈士暮年,壮心不已 。
盈缩之期 , 不但在天;养怡之福,可得永年 。幸甚至哉,歌以咏志 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇二:《七步诗》作者: 曹植煮豆持作羹,漉菽以为汁 。萁在釜下燃,豆在釜中泣 。
本是同根生,相煎何太急?﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇三:《燕昭王》作者: 陈子昂南登碣石馆,遥望黄金台 。丘陵尽乔木,昭王安在哉?霸图今已矣,驱马复归来 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇四:《论诗十绝》作者: 戴复古草就篇章只等闲,作诗容易改诗难 。玉经雕琢方成器,句要丰腴字妥安 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇五:《题画竹》作者: 戴熙雨后龙孙长,风前凤尾摇 。心虚根柢固,指日定干霄 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇六:《登高》作者: 杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客,百年多病独登台 。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇七:《山行》作者: 杜牧远上寒山石径斜,白云生处有人家 。停车坐爱枫林晚 , 霜叶红于二月花 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇八:《题乌江亭》作者: 杜牧胜败兵家事不期 , 包羞忍耻是男儿 。江东子弟多才?。?卷土重来未可知 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇九:《小松》作者: 杜荀鹤自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿 。时人不识凌云木 , 直待凌云始道高 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十:《咏史》作者: 高适尚有绨袍赠,应怜范叔寒 。不知天下士,犹作布衣看 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十一:《己亥杂诗》作者: 龚自珍九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀 。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十二:《公子行》作者: 贯休锦衣鲜华手擎鹘,闲行气貌多轻忽 。稼穑艰难总不知,五帝三王是何物? ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十三:《回乡偶书》作者: 贺知章少小离家老大回,乡音无改鬓毛催 。
儿童相见不相识,笑问客从何处来 。﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十四:《悯旱》作者: 洪亮吉镇心帷车坐,偏愁云气晴 。
客行殊望雨,敢说为苍生 。﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十五:《长歌行》作者: 乐府诗集青青园中葵,朝露待日晞 。
阳春布德泽,万物生光辉 。常恐秋节至,焜黄华叶衰 。
百川东到海,何时复西归 。少壮不努力,老大徒伤悲 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十六:《九日登巴陵置酒望洞庭水军》作者: 李白九日天气清,登高无秋云 。造化辟川岳,了然楚汉分 。
长风鼓横波 , 合沓蹙龙文 。忆昔传游豫,楼船壮横汾 。
今兹讨鲸鲵,旌旆何缤纷 。白羽落酒樽,洞庭罗三军 。
黄花不掇手,战鼓遥相闻 。剑舞转颓阳,当时日停曛 。
酣歌激壮士,可以摧妖氛 。龌龊东篱下,渊明不足群 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十七:《马诗》作者: 李贺此马非凡马,房星本是星 。向前敲瘦骨,犹自带铜声 。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎篇十八:《读三国志>》作者: 李九龄有国由来在得贤,莫言兴废是循环 。武侯星落周瑜死 , 平蜀降吴似等闲 。
3.关于书法的好词好句好词: 笔墨横姿、笔力劲挺、笔力险劲、笔酣墨饱、春蚓秋蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、笔底龙蛇、笔底春风、笔扫千军、笔老墨秀、一字见心、丁真楷草、丁真永草、入木三分、力透纸背、下笔风雷、大气磅礴、千里阵云、飞龙舞凤、天然真趣、心正笔正、丰筋多力、丰厚雍容、文采炳焕、正中寓欹、气势磅礴、气韵生动、气韵流畅、风格秀媚、风姿多变、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、平和畅达、外师造化、好句:张扬跋扈 , 丝毫不受束缚,甚至整行一笔而下,有如神仙般的纵逸 , 来去无踪 。
老师的字,如花瓣般,香气远播,越发清芬 。龙蛇竞走、磨穿铁砚 。
其色,其形,其浓淡枯湿,其断连辗转,粗细藏露皆变数无穷,气象万千 。笔势雄奇 , 姿态横生,出于无心,是其手心两忘,具有了最为生气灌注的特点 。
古墨轻磨满几香,砚池新浴灿生光、或劲键或婉转,或如婀娜窈窕的美人,或如矫健勇猛的壮士,或如春风拂面繁花一片,或如北风入关深沉冷峻 。一笔而下 , 观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去;又如蛟龙飞天流转腾挪 , 来自空无 , 又归于虚旷,这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气 。
书法里融入了儒家的坚毅,果敢和进取,也蕴涵了老庄的虚淡,散远和沉静闲适 , 还往往以一种不求丰富变化,在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味 。观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云 。
字形正倚交错,大大小小,开开合合,线条粗细变化明显,跌宕有致 。
4.赞美书法的词句有哪些【赞美老年学书画的诗句】
行云流水、气势磅礴、龙飞凤舞、形神兼备、入木三分 行云流水 读音:xíng yún liú shuǐ 释义:比喻诗文纯任自然,毫无拘执 。
造句: 黑暗的树林里不断传出行云流水般的清脆鸟语声 。气势磅礴 读音:qì shì páng bó 释义:磅礴:广大无边的样子 。
形容气势雄伟壮大 。造句:我们都被这气势磅礴的海浪吸引住了 。
龙飞凤舞 读音:lóng fēi fèng wǔ 释义:原形容山势的蜿蜒雄壮,后也形容书法笔势有力,灵活舒展 。造句:老书法家运笔潇洒自如 , 写出的字如龙飞凤舞 。
形神兼备 读音:xíng shén jiān bèi 释义:指书法和雕塑绘画作品,不但有美妙的形态且有神韵 。上品艺术作品也 。
形神:形貌神情;兼备:同时具备几个方面 。造句:这个玉器精雕细刻,人物形神兼备 , 草木虫鱼栩栩如生,真是巧夺天工 。
入木三分 读音:rù mù sān fēn 释义:相传王羲之在木板上写字,木工刻时,发现字迹透入木板三分深 。形容书法极有笔力 。
现多比喻分析问题很深刻 。造句:那位作家把笔下的人物刻画得有血有肉,入木三分 。
5.关于书法名句大全▲言,心声也;书 , 心画也 。
声、画形 , 君子小人见矣 。声画者,君子小人之所以动情乎 。
——扬雄《法言》▲把笔深浅,在于去纸远近 , 远者浮泛虚?。??蛭练嫣逯?。唐.卢携《临池诀》▲凡学书,欲先学用笔 , ,用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指依笔 , 则有力 。
黄庭坚《论书》▲所谓法则,恹压.钩揭.抵拒.导送是也 。五代.李煜《书述》▲右军用笔内恹 , 正锋居多,故法度森严而入神;子敬用笔外拓,侧锋居半,故精神散朗而入妙 。
明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳,用笔在于轻?。呵嵩蛐氤? ,便则须涩,谓藏锋也 。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异,粲然盈褚,欲其手尾相应,上下相接为佳 。
宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势,特须藏锋,锋若不藏 , 字则有病,病且未去,能何有焉 。唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙 , 使其藏锋,画乃沉着,当其用笔,常欲使其透过纸背,此成功之极矣 。
唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者,指笔之肌理言之 , 非指笔之面目言之也 。清.周星莲《临池管见》▲学有规矩,字有体法;不然则笔意不精 , 字亦失乎格度矣 。
一字之法,贵在结构:一笔之法妙在起止 。结构之道 , 尤在乎笔法之精妙也 。
佚名《永字八法》▲将能此笔正用,侧用,顺用,重用,轻用,虚用,实用,擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,浑身都是解数,全仗笔尖笔毫末锋芒指使,乃为合拍 。清.周星莲《临池管见》▲用笔之法,见于画之两端 , 而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截 。
盖两端出入操纵之故 , 尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯,实而不空者 , 非骨势洞达,不能悻致 。清.包世臣《艺舟双辑》▲笔正则锋藏 , 笔偃则锋出 。
宋.姜夔《续书谱》▲发笔处便要提得笔起,不使其自偃 , 乃是千古不传语 。明.董其昌《画禅室随笔》▲古人作纂,分,真,行,草书,用笔无二,必以正锋为主,间用侧锋取妍 。
分书以下,正锋居八,侧锋居二,纂则一毫不可测也 。明.丰坊《书诀》▲古人一点一画,皆使锋转笔以成之,非至起至掣曳之处乃用32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333361326236使转;古人一牵一连,皆旋转,正心着纸 , 无一黍米倒塌处 。
清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处,第一要轻捷,不着笔墨痕迹,如羚羊挂角 。学者工夫精熟,自能心灵手敏 。
然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙 。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真快 。
清.朱和羹《临池心解》▲数画之转接欲折,一画之自转贵圆;同一转也,若误用之,必有?。?直鹦兄??则合法耳 。清.笪重光《书筏》▲锋既着纸,即宜转换:于画下行者,管转向上;画上行者,管转向下;画左行者,管转向右 。
清.包世臣《艺舟双辑》▲要使笔锋行字画中,如入骨既立 , 虽丰瘠不同,各自成体 。宋.李弥孙《筠溪集》▲书之大要,可一言而尽之 。
曰:笔方势圆 。方者,折法也 , 点画波撇起止处是也 , 方出指 , 字之骨也;圆者,用笔盘旋空中,作势是也 , 圆出臂腕,字之筋也 。
清.朱履贞《学书捷要》▲圆以规以象天 , 方以矩以向地 。方圆互用,犹阴阳互藏 。
所以用笔贵圆,字形贵方 。圆乃神圆,不可滞也;方乃通方,不可执也 。
明.项穆《书法雅言》▲古人作书,落笔一圆便圆到底 , 落笔一方便方到底,各成一种章法 。《兰亭》用圆,《圣教》用方,二贴为百代书法楷模,所谓规矩方圆之至也 。
▲以转束言之,则内方而外圆;以笔质言之 , 则骨方而肉圆 。此是一定之理 。
清.周星莲《临池管见》▲柔润则肥瘦皆圆,硬燥则长短皆扁 。是故曲直在性情而达于形质,圆扁在形质而本于性情 。
清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提,而以顿挫出之 。方笔使转用顿 , 而以提契出之 。
圆笔用佼,方笔用翻,圆笔不佼则痿,方笔不翻则滞 。近代.康有为《广艺舟双辑》▲用笔尖如落锋势,无一毫如尖锋势,意况生举,爽爽若神,为一字,须数体俱入 。
晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起,不可信笔 。盖信笔则其波画皆无力 。
提得笔起,则一转一束处皆有主宰 。转 , 束二字,书家妙诀也 。
明.董其昌《画禅室随笔》▲起有分合缓急 , 收有虚实顺逆,对有反正平串 , 接有远近曲直 。清.刘熙载《艺概》▲用笔要沉着,沉着则笔不?。挥忠?榱椋?榱樵虮什话?。
解此用笔 , 自有逐渐改观之效 。笔要巧拙互用 , 巧则灵度,拙则诨古 , 合而参之 , 落笔自无轻挑浑浊之病矣 。
清.秦祖永《桐阴画诀》▲书有二法:一曰疾,二曰涩 。疾涩二法,书妙尽矣 。
东汉.蔡邕《石室神授笔势》▲笔贵绕左,书尚迟涩 , 此君臣之道也 。唐.林蕴《拔镫序》▲作书用笔过快,则无顿挫,过迟则不劲利 。
清.梁献《学书论》▲用笔者皆习闻涩笔之说 , 然每不知如何得涩 。惟笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣 。
清.刘熙载《论用笔》▲下笔而刚决不滞,挥翰墨而厚实深沉 。唐.张彦远《法书要录》▲山舟曰:笔要软 , 软则遒;笔头要长,长则灵;墨要饱,饱则腴;落笔要快,快则意出 。
清.梁同书《频罗奄论书》▲笔法过于刻露,每易伤韵 。运笔锋须要取逆势,不可顺拖也,即无生气,又见稚弱 。
清.秦祖永《桐阴画诀》▲人但知笔墨有气韵 , 不知气韵全在手中 。清.笪重光《画 。
6.关于练书法的名言警句●书肇于自然(汉·蔡邕) ●无声之音 , 无形之相(唐·张怀谨) ●学书则知识学可以致远(唐·张彦远) ●玄妙之意,出于物类之表;幽深之理,伏于杳冥之间;岂常情 之所能言,世智之所能测(唐·张怀谨) ●或寄以骋纵横之志 , 或托以散郁结之怀 。
虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力(唐·张怀谨) ●字不可重笔,话不可乱传 ●写字如画狗 , 越描越丑 ●字怕练,马怕骑 ●字无百日功 ●拳要打,字要练 ●字要骨格,肉须裹筋 , 筋须藏肉,帖乃秀润生(宋·米芾) ●一点成一字之规,一字乃终篇之准(唐·孙过庭) ●笔秃千管 , 墨磨万锭(宋·苏轼) ●引笔奋力,若鸿鹄高飞 , 邈邈翩翩(晋·卫恒) ●婉若银钩 , 源若惊鸾(晋·索靖) ●飘若浮云,矫若惊龙(晋书) ●龙跳天门,虎卧凤阁(南北朝·萧衍) ●云鹤游天,群鸿戏海(南北朝·萧衍) ●龙威虎振 , 剑拔弩张(南北朝·袁昂) ●体象卓然 , 殊今异古 。落落珠玉,飘飘缨组(唐·张怀声) ●如清风出袖 , 明月入怀(唐·李嗣真) ●笔下龙蛇似有神(唐·张怀谨) ●挥毫落笔如云烟(唐·杜甫) ●时时只见龙蛇走(唐·李白) ●若教临水畔,字字恐成龙(唐·韩渥) 。
7.硬笔书法古诗作品(40字)如图,供参考 。合意望采纳 。
释文:青山多胜事,赏玩夜忘归 。掬水月在手,弄华香满衣 。兴来无远近 , 欲去惜芳菲 。南望鸣钟处,楼台深翠微 。
唐诗春山夜月,己酉冬素心居士书
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