简述水体在园林中的几种造景手法作用_生活广记

在园林设计中，对各种造景方式的处理都有一定的手法，这些手法是历代园林艺术家的宝贵创造和经验总结，下面介绍几种常用的造景手法，以便广大园林工作者参考和选择：
1、分宾主：园林景物的组成有主副之分，造景时要处理好其间的宾主关系。主要景物在形状、大小、高低、色泽、位置等方面都比较显著，一般放在游人注意的集中点，或者作为风景线的终点景物。副景或配景所起的陪衬、烘托作用也不能轻视，如果处理不好，将直接影响到主景的表现。客景的衬托安排在形状、色彩、组织、装饰繁简、分布聚散疏密等方面都可以进行。其中运用调和或对比以显出主景的重要性，尤为常用。无论运用何种手法，关键在于保持主次分明，不能喧宾夺主。
2、布虚实：在园林风景中，虚与实的表现是多样的，景物的实体，占有一定的空间，如树丛、山石、厅堂，为实；风景中的留空处，或者即使有景物，但以空疏或轻巧的状态存在，如空旷的草地，宽广的水面，剔透的栏杆为空。在造景中处理好虚实的关系，对增加美观，产生情趣与魁力，效果是明显的。
3、做呼应：呼应表示景物之间的相互联系，同时还有景物之间的俯仰、顾赠。情态联系的意思。除园区之间的联系以外，一个园区内各景点、景物之间也要讲究联系，一个景物本身各组成部分之间也要注意呼应。为做好呼应，首先，在位置上各景物不能散乱，而须按布局格式存在一定的联系；其次，呼应之中有一种“势”的关系，在造景中，势是景物分布趋向的表现：如山脉的走向、山坡的倾向、流水的索绕分聚，都有一定趋向。只有符合或适应自然环境变化的状态，才能表现悦目动人的气势，呼应的联系才能亲切灵活。
4、排层次：层次指景物前后远近出现的次序，这是园景呈现不同干图画平面表现的特点。在景物的层次安排上下功夫，可使立体感更加突出，表现悦目的进深和风景丰富的内容及变化，大大增加人们前去探寻游赏的吸引力。首先，可以在景物的远近作位置上的安排，调整好它们前后左右的距离；其次，在景物之间穿插布置其他物体，以进一步加强层次感。再次，运用掩映的手法，在设计布置时，使一些景物的一部分互相遮掩，可以有效地出现或加强层次。
5、求曲折：在造景中，曲折的手法是对景物的形状作弯曲变化的布置，同时还及于景物表面的凹凸高低起伏。从景物由于曲折所出现的节奏、韵律，从而进入到园景的情趣、意境。曲折蕴藏着变化、幽深，运用得法，如顺着地形地物，配合景物的演变，能有效提高布局造景的质量。不过，曲折的运用需有节制，过多则易陷于烦琐。
总之，园林设计中的造园方式与手法是多种多样的，只有悉心把握，融会贯通，才能设计出好的园林作品，为生活增添光彩。
西方园林在造园过程中对水的理解也是极其重要的。在对
水的处理上一般都是采用豪放的大手笔,规整的几何分割以及明
显的人工处理。
古罗马造园中水是以天井中的鱼池、列柱中庭中的鱼池及喷
泉等规整的形式出现在园林中的。列柱水池中庭用大理石或马
赛克镶嵌且深入矩形水池一英尺或两英尺处。用华丽的人工造
景展示它的高贵。
中世纪西欧造园中对水的运用大体上为喷泉与浴池。喷泉
是中世纪庭院中的主要因素,成为庭院的中心装饰。水通过尽可
能多的手段引入到庭院之中,在庭园中建造各式的喷泉,喷泉溢
出的水通过庭园内的沟渠导入水池。在风格上经历了从罗马哥
特式的华丽炫彩到文艺复兴的简约纯朴。巴洛克时期还出现了
形影别致的水剧场、水风琴等水景设施。浴池也和喷泉一样无论
在形式上还是风格上都以一种人造自然的规整展现在园林中。
印度伊斯兰的造园中水是极其重要的因素。庭园中大量采
用静水,并以一种几何图案为母体的潜水池把水储放起来。用来
装饰、沐浴、灌溉。象泰姬陵中,在通往圆拱形天井的大门前以方
形池泉为中心,用十字形为母形修建了一个庞大的水系,十字形
的浅水渠把整个园林分割成了规整的四分园。以此水系贯穿整
个园林景观。
法国园林虽然受意大利园林的影响,但整体仍保留了16 世
纪以来严格对称的布局,只是在布局与整体上更统一了。凡尔赛
宫中最引人注目的部分———主轴线上建造的大水渠。这是一个
长达一英里规模宏大的水渠,从这个水渠中分出两条支流,又形
成十字形水渠,流向北边特雷农宫和南边的动物园。一些著名的
喷泉如海神、农神、酒神、花神、阿波罗、丘比特、维纳斯以及山林
水泽等华丽的雕塑喷泉,分别点缀在平行于主轴线的两条园路和
垂直于主轴线的两条园路的交点上。每一个喷泉都有自己独特
【简述水体在园林中的几种造景手法作用】
的设计,在制作上也是十分精致,充满了流水之美。