在园林设计中 , 对各种造景方式的处理都有一定的手法,这些手法是历代园林艺术家的宝贵创造和经验总结,下面介绍几种常用的造景手法 , 以便广大园林工作者参考和选择:
1、分宾主:园林景物的组成有主副之分,造景时要处理好其间的宾主关系 。主要景物在形状、大小、高低、色泽、位置等方面都比较显著 , 一般放在游人注意的集中点,或者作为风景线的终点景物 。副景或配景所起的陪衬、烘托作用也不能轻视,如果处理不好,将直接影响到主景的表现 。客景的衬托安排在形状、色彩、组织、装饰繁简、分布聚散疏密等方面都可以进行 。其中运用调和或对比以显出主景的重要性 , 尤为常用 。无论运用何种手法,关键在于保持主次分明,不能喧宾夺主 。
2、布虚实:在园林风景中,虚与实的表现是多样的,景物的实体,占有一定的空间,如树丛、山石、厅堂,为实;风景中的留空处 , 或者即使有景物,但以空疏或轻巧的状态存在 , 如空旷的草地,宽广的水面,剔透的栏杆为空 。在造景中处理好虚实的关系,对增加美观,产生情趣与魁力,效果是明显的 。
3、做呼应:呼应表示景物之间的相互联系,同时还有景物之间的俯仰、顾赠 。情态联系的意思 。除园区之间的联系以外 , 一个园区内各景点、景物之间也要讲究联系,一个景物本身各组成部分之间也要注意呼应 。为做好呼应,首先,在位置上各景物不能散乱,而须按布局格式存在一定的联系;其次,呼应之中有一种“势”的关系,在造景中,势是景物分布趋向的表现:如山脉的走向、山坡的倾向、流水的索绕分聚,都有一定趋向 。只有符合或适应自然环境变化的状态 , 才能表现悦目动人的气势,呼应的联系才能亲切灵活 。
4、排层次:层次指景物前后远近出现的次序,这是园景呈现不同干图画平面表现的特点 。在景物的层次安排上下功夫,可使立体感更加突出,表现悦目的进深和风景丰富的内容及变化 , 大大增加人们前去探寻游赏的吸引力 。首先,可以在景物的远近作位置上的安排,调整好它们前后左右的距离;其次,在景物之间穿插布置其他物体,以进一步加强层次感 。再次,运用掩映的手法,在设计布置时 , 使一些景物的一部分互相遮掩,可以有效地出现或加强层次 。
5、求曲折:在造景中,曲折的手法是对景物的形状作弯曲变化的布置 , 同时还及于景物表面的凹凸高低起伏 。从景物由于曲折所出现的节奏、韵律 , 从而进入到园景的情趣、意境 。曲折蕴藏着变化、幽深 , 运用得法,如顺着地形地物,配合景物的演变,能有效提高布局造景的质量 。不过,曲折的运用需有节制,过多则易陷于烦琐 。
总之,园林设计中的造园方式与手法是多种多样的,只有悉心把握,融会贯通 , 才能设计出好的园林作品 , 为生活增添光彩 。
西方园林在造园过程中对水的理解也是极其重要的 。在对
水的处理上一般都是采用豪放的大手笔,规整的几何分割以及明
显的人工处理 。
古罗马造园中水是以天井中的鱼池、列柱中庭中的鱼池及喷
泉等规整的形式出现在园林中的 。列柱水池中庭用大理石或马
赛克镶嵌且深入矩形水池一英尺或两英尺处 。用华丽的人工造
景展示它的高贵 。
中世纪西欧造园中对水的运用大体上为喷泉与浴池 。喷泉
是中世纪庭院中的主要因素,成为庭院的中心装饰 。水通过尽可
能多的手段引入到庭院之中,在庭园中建造各式的喷泉,喷泉溢
出的水通过庭园内的沟渠导入水池 。在风格上经历了从罗马哥
特式的华丽炫彩到文艺复兴的简约纯朴 。巴洛克时期还出现了
形影别致的水剧场、水风琴等水景设施 。浴池也和喷泉一样无论
在形式上还是风格上都以一种人造自然的规整展现在园林中 。
印度伊斯兰的造园中水是极其重要的因素 。庭园中大量采
用静水,并以一种几何图案为母体的潜水池把水储放起来 。用来
装饰、沐浴、灌溉 。象泰姬陵中,在通往圆拱形天井的大门前以方
形池泉为中心,用十字形为母形修建了一个庞大的水系,十字形
的浅水渠把整个园林分割成了规整的四分园 。以此水系贯穿整
个园林景观 。
法国园林虽然受意大利园林的影响,但整体仍保留了16 世
纪以来严格对称的布局,只是在布局与整体上更统一了 。凡尔赛
宫中最引人注目的部分———主轴线上建造的大水渠 。这是一个
长达一英里规模宏大的水渠,从这个水渠中分出两条支流,又形
成十字形水渠,流向北边特雷农宫和南边的动物园 。一些著名的
喷泉如海神、农神、酒神、花神、阿波罗、丘比特、维纳斯以及山林
水泽等华丽的雕塑喷泉,分别点缀在平行于主轴线的两条园路和
垂直于主轴线的两条园路的交点上 。每一个喷泉都有自己独特
【简述水体在园林中的几种造景手法作用】
的设计,在制作上也是十分精致,充满了流水之美 。
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