【汉族民歌体裁分为哪三类 汉族民歌体裁分为哪三类特点】 色彩区是汉族民歌按地方风格分类的一种分类方法 , 是指在音乐的地方性风格方面 , 具有某些主要共同特征的汉族民歌流传区域 。根据苗晶、乔建中在《论汉族民歌近似色彩区的划分》 , 我国汉族民歌可分为西北、东北、中原、江淮、江浙、闽台、粤、江汉、湘、西南、客家等区域 。
色彩区形成的主要原因有地理环境、语言特征、人口迁移与融合等不同的社会文化背景 , 由于地理环境的不同 , 进而导致了人们的语言状态、心理状态的不同 , 具体表现在音乐形态方面 , 即音乐的调式、旋法、润腔和色彩性乐汇等方面 。西北地区以黄土高原为主的地理文化面貌 , 当地人性格更加粗犷豪放 , 所以音乐上表现为高亢辽阔的特点 。以信天游为例 , 信天游多为七声徴调式 , 音阶进行多跳进 , 歌词多衬字和叠字 , 其色彩性乐汇多为双四度框架 。江汉地区以吴越文化为主 , 地形多平原 , 人们的性格委婉细腻 , 音乐上也表现出细腻的特点 。以江苏民歌《茉莉花》为例 , 虽然调式也为徴调式 , 但是由于地理和文化的差异 , 《茉莉花》级进多于跳进 , 曲调丰富委婉 , 多装饰音 , 江汉地区的色彩性乐汇如三音腔等 。
按照色彩区的划分 , 各个区域板块之间虽然具有一致性的风格特征 , 但其内部也存在着细部诸维度差异 。以西北地区的信天游、花儿为例 , 信天游多为七声徴调式 , 音乐的进行较为直接 , 曲调类型有两种 , 一种音调高亢辽阔 , 节奏自由 , 曲调起伏大;另一种节奏工整 , 结构严谨 , 曲调平稳 , 刻画情感较细腻 。花儿多为五声或四声徴调式 , 其音乐的进行常曲折而多层次 , 花儿分为河湟花儿、洮岷花儿、陇中花儿三种 , 不同地区花儿的唱词也有所不同 , 河湟花儿的唱词有头尾齐式、折断腰式两种;洮岷花儿唱词分为三句一首的“单套”和六句以上的“双套”两种;陇中花儿的唱词多为四句一首 , 以七字句为主 。
其他学者对色彩区的划分也有类似的认识和看法 , 赵宋光先生提出了音乐文化分区的多层构成描述观点 , 一方面是“分区” , 一方面是“多层” , 解决“分区”是为了达到“多层” , 在分区时应该参照少数民族音乐文化划分 。赵宋光先生在苗、乔二人11个色彩区的基础上作出了一些补充 , 即“6+5+3” , 这14区作为大单元 , 在大单元之下还可以划分为多个小单元 。杨匡民老师把湖北省的民歌分成若干区来描述它们各自的特征 , 王耀华老师也建议把福建省的民间音乐分成8个区来描述 , 这样的多层次划分方法 , 会对音乐文化描述的更为细致具体 。在这些区域划分的理论基础上 , 我们应该着手进行工作步骤的准备 , 首先要把音乐文化区分区 , 把若干单元归拢 , 大单元涵盖着小单元;其次要集成资料 , 建立音乐文化分区档案 , 将各区内歌种乐种曲种剧种及其曲目进行排序;然后对各区音乐文化作品进行多层构成描述 , 对音乐文化现象加以并置、联系、比较 , 观察其相互影响渗透;最后编纂成书,并配以地图、照片、乐器图等具体资料 , 译成英文以求早日走向世界 。
色彩区作为汉族民歌的一种划分方法 , 对于我们研究音乐形态提供了重要理论 , 与体裁分类法相辅相成 , 共同对汉族民间音乐进行学术划分 。
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