行书硬笔书法作品欣赏硬笔行书书法作品 _硬笔

笔画的练习往往在一个月内就可以练得有模有样，但间架结构需要在临摹中逐步提高结构审美力，慢慢形成自己的架构能力，在大量书写练习中固化下来。而行书作为快速书写的实用字体更是如此，笔画的重要性相对弱化，间架结构对美观的影响就一目了然。所以选择硬笔书法字帖首要原则是有好的间架结构，在基本架构无误的基础上选择一款你最喜欢的。

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庞中华的字帖
田英章、顾仲安等人间架结构好范例

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田英章硬笔书法行书

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吴玉生老师行书
为了有的放矢，示范“一生傲娇”几个字来分析

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放大后看，笔画不错，但字体间架不稳，结构安排不得当，导致整体观感局促小气。
为了强调间架的重要性，不优化笔画，只是单纯把奶爸的这几字笔画进行拆解调整大小位置和倾斜度。

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1、一字倾斜
2、竖画出口部分多些
3、横画增加倾斜度
4、单人旁缩小往外倾斜
5、傲字中间部分放大位置上移
6、女字旁往外倾斜位置下移
7、娇字的“天”放大体占比增多
看一下对比效果：

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行书笔法技法
行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草” 。
行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
行书的技法特点
笔法方面：
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。
这样很多笔画发生了变异。
这样笔画多为露锋。
笔势明显地流畅起来。
也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。
笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。

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点画呼应：
由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

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牵丝引带：
点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。
在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。

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收放变化：
比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。
即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。
离方遁圆：
楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。

行书硬笔书法作品欣赏 硬笔行书书法作品

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