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宋徽宗赵佶 文会图 现藏于台北故宫博物院
中国宋朝延续300多年 ， 其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展 。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系 ， 彼此间又互相影响、吸收、渗透 ， 构成宋代绘画丰富多彩的面貌 。
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董源 江堤晚景图
董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖 ， 水墨山水画对后世影响很大 。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家 。南唐国主李璟以为北苑副使 ， 故又称“董北苑” 。
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董源 龙宿郊民图
董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的 。他所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法 ， 在他在世时就得到巨然和尚的追随 ， 后世遂以董巨并称 。到了宋代 ， 米芾、沈括十分欣赏董巨画派 ， 将董巨推向了历史高峰 ， 到了元代 ， 取法董巨的风气逐渐蔓延开来 ， 从而变得一发不可收拾 。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备 ， 如（董）元又在诸公之上” ， 对董源又产生了新的认识 。
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董源 溪岸图
到了元季四家和明代的吴门派 ， 更是将董源奉为典范 ， 明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖” ， 但实际上却是在祖述董源 。元代黄公望说：“作山水者必以董为师法 ， 如吟诗之学杜也” 。
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董源 潇湘图卷
清代王鉴说“画之有董巨 ， 如书之有钟王 ， 舍此则为外道” 。可见董源在后世能够产生如此深远的影响 ， 在中国山水画史上是罕见的 。
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董源 夏景山口
董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等 。
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李成 小寒林图
李成：（919—967）擅画山水 ， 师承荆浩、关仝 ， 后师造化 ， 自成一家 。多画郊野平远旷阔之景 。平远寒林 ， 画法简练 ， 气象萧疏 ， 好用淡墨 ， 有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云 ， 后人称为“卷云皴”；
画寒林创“蟹爪”法 。对北宋的山水画的发展有重大影响 ， 北宋时期被誉为“古今第一” 。
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李成 读碑窠石图
此图置境幽凄 ， 气象萧瑟 ， 古树枝桠奇劲参差 ， 背景空无一物 ， 杳冥深远 ， 寓无限悲凉于其中 。
另外 ， 此画画树石时先勾后染 ， 清淡明润 ， 饶有韵致 。从这件作品中不难看出 ， 李成艺术的“气象萧疏 ， 烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关 。
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李成 寒林平野图 台北故宫博物院藏
《寒林平野图》中所绘树枝 ， 无论粗细 ， 均呈弧曲形 ， 将线条的力度发挥到了最大程度 。影响而及他的学生 ， 如郭熙的《早春图》 ， 其树枝也都是弧曲的线 ， 谓之“蟹爪” 。充满力度的曲线 ， 是中国画最优美的线条 。
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李成 晴峦萧寺图
本幅以直幅形式画冬日山谷景色 ， 画中群峰兀立 ， 瀑布飞泻而下 ， 中景山丘上建有寺塔楼阁 ， 山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动 。
山石雄伟而秀美 ， 皴染用笔多有变化 ， 兼具关仝之雄浑与李成之清润 。画家以尖利笔致画寒林枯木 ， 景色清幽静谧 ， 虽非平远之景 ， 但依然具有李成画风特色 。
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