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李唐 秋林放犊图
1127年金兵攻陷汴京 ， 高宗南渡 ， 李唐亦颠沛流离 ， 逃往临安(今浙江杭州) ， 以卖画度日 。南宋恢复画院后 ， 李唐经人举荐 ， 进入画院 ， 以成忠郎衔任画院待诏 ， 时年近八十 。擅画山水 ， 变荆浩、范宽之法 ， 用峭劲的笔墨 ， 写出山川雄峻的气势 。晚年去繁就简 ， 创“大斧劈”皴 ， 所画石质坚硬 ， 立体感强 。
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宋 李唐 松湖钓隐图
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宋 李唐 牧牛图页
他画的山水画对南宋画院有极大的影响 ， 是南宋山水新画风的标志 。兼工人物 ， 初似李公麟 ， 后衣褶变为方折劲硬 ， 并以画牛著称 。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法 ， 在南宋一代传流很广 ， 对后世影响很大 。
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宋 李唐 炙艾图
存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺》《采薇图》《烟寺松风图》等 。
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罗汉图 绢本设色 50cm×90cm 台北故宫藏
刘松年：（约1131-1218）号清波 ， 南宋画家 ， 历孝宗、光宗、宁宗三朝 ， 浙江省金华市汤溪镇宅口人 。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门 ， 以住地自号刘清波 ， 因清波门又称南“暗门” ， 故外号宋“暗门刘” 。
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刘松年 秋窗读书图 25.8cm×26cm 北京故宫藏
刘松年画学李唐 ， 画风笔精墨妙 ， 山水画风格继承董源、巨然 ， 清丽严谨 ， 着色妍丽典雅 ， 常画西湖 ， 多写茂林修竹 ， 在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴” 。因题材多园林小景 ， 人称“小景山水” 。
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宋 刘松年 雪山行旅图绢本160x99.5四川省博物馆藏
张丑诗云：“西湖风景松年写 ， 秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟 ， 数峰眉黛落齐纨 。”刘松年所作屋宇 ， 界画工整 。兼精人物 ， 所画人物神情生动 ， 衣褶清劲 ， 精妙入微 。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家” 。
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刘松年 四景山水图
传世作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷、《罗汉图》、《雪山行旅图》、《西湖春晓图》、《天女献花图》、《中兴四将图》等 。
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南宋 马远 寒江独钓图
马远：（1140年－1225年） ， 字遥父 ， 号钦山 。出身绘画世家 ， 南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏 。擅画山水、人物、花鸟 ， 山水取法李唐 ， 笔力劲利阔略 ， 皴法硬朗 ， 树叶常用夹叶 ， 树干浓重 ， 多横斜之态 。楼阁界画精工 ， 且加衬染 。人物勾描自然 ， 花鸟常以山水为景 ， 情意相交 ， 生趣盎然 。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家” 。
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宋 马远 踏歌图轴
马远的艺术成就以山水画最为突出 。他师法李唐 ， 多用水墨 ， 笔法雄奇简练 。作画特点是布局简妙 ， 线条硬劲 ， 或用“斧劈” ， 水墨苍劲 ， 意境深邃清远 ， 标志着南宋山水画的时代特色 。
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