直面死亡的国产片：人生除死，再无大事！

首先要先说明一下，本片所用的语言体系主要是武汉方言，真实拍摄地点是武汉。因为其中也参杂着一些四川话，所以准确来说，它应该属于一部多方言的影片。而我之前错误地以为主演说的全都是四川话（捂脸）。 Sorry ，我错了。
最近连续看得几部电影都是国产片，有年代比较久的，也有最近新上映的。可能看得这几部电影都是属于走心派的，所以对国产片的质量莫名地又有了很大的信心。
甚至在看电影的时候还有些小小的感悟：一部好的影片所传递的细腻情感是能够在平常的再平常不过的生活里找得到的，而且能持续地沉淀出余香的味道。
再有就是：一部高质量的影片，其实并不一定要追求制作投入有多大，演员名气有多响。比如影片拍摄的取景地不一定要繁华、道具不一定要奢华、演员不一定要多、也不一定是小鲜肉。因为有很多部口碑很好而且高质量的小成本国产片已经说明了这些。
就像之前写过的《孙子从美国来》、《我们俩》等国产小众电影，剧情走向绝对走心。唯一遗憾的就是这些拍的很好看的影片传播力不够，导致很多人想要看到这些好电影但是完全不知道它们的名字。
其实对于观众来说，能让人在影片中感受到生活的样子以及真挚的情感，几乎就是能打动他们的法宝。
国产新片《人生大事》，算是属于比较容易打动观众的影片之一，反正第一遍看的时候给看哭了好几回。

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本片是一部直面死亡本身的题材，特意选择了殡葬这一行业来突出死亡本身。但其实它并不完全是一部悲剧片，而是借着悲喜交加的情绪渲染，从背后折射出人世间众多的悲喜剧。
死亡是明面上的张力，然而真实的用意是在借死亡这一主题来表达亲情和人间之爱的这层意思，传递的是一种促使人向上、向善的人间温度，主要目的还是在于向亲情聚焦。

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这一点从小文与外婆之间的祖孙情，被收养的小文与莫三妹之间的父女情，莫三妹与老父亲之间的父子情，以及被“死亡证明“的小文妈妈与小文之间的母女情多个视角可以感受到。
不过也由于它直面死亡本身的特质，在某种程度上帮助我们打破了避谈死亡的片面认知。
或许是因为本片和如今所处的疫情时代有关，创作者对生死之间有了更多的思考，从而索性将死亡直面地摆上台面也说不定。
01
何为死亡？
影片里主轴人物是一身哪吒装扮的小文和剃着平头的社会人三哥——莫三妹。
小文是一个从未见过父母，和外婆相依为命的小女孩。但是在外婆走了之后，小文舅妈因为不接受性格较软的舅舅抚养她，小文一瞬间变成了孤儿。

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小文和莫三妹的交集，就起源于小文外婆的突然离开。
大名莫三妹，人称三哥的莫家三儿子，是一个在感情中受伤的大龄单身汉。他从老父亲手里接手了一家从事殡葬事宜的门店“上天堂“ 。
看见死亡以及处理亡者的身后事，对于莫三妹来说就是家常便饭。因为帮助亡者清洁身体、换新衣、化妆到出殡，是莫三妹从小到大都熟悉的一套流程。如今变成了他要上门接手的生意，是用来糊口的工作而已。

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但是死亡对于几岁大的小文来说是陌生的，在她的世界里完全没有任何概念。她只是看到莫三妹是最后一个接触外婆并把外婆拉走的人，至于说外婆究竟去了哪里？为什么突然喊不醒了、突然消失不见了，对于小文来说非常困惑。
在不理解死亡这件事之前，小文唯一的信念就是寻找外婆。她依靠智能儿童手表拍下了莫三妹的车，不停问路找上门来，向他嚷嚷：“你把我外婆送哪去了？你还我外婆！”

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莫三妹嫌她烦。当别人看到莫三妹对追上门店的小文那么凶时，说他一句“没童年呀你这个人？“ ，莫三妹马上回怼一句：”火葬场就是老子的童年。 “还直言：“这个小哪吒就是老子的克星。 ”
此时的莫三妹，虽然见惯了死亡，但是其实并不了解死亡背后的亲情意义。
直到有一次小文又因为找外婆，紧跟着莫三妹大闹了一场葬礼，莫三妹简单粗暴地向她解释了外婆的去向：“你看到那个烟囱没有？你外婆被烧了，变成烟了，飘到天上去了，不见了，消失了。以后再也看不到她，你明不明白？懂不懂？”