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如果你问一个唐朝人 , 他最向往的是哪个时代 , 他应该会不假思索地回答:“忆昔开元全盛日……”同样 , 如果你问一个宋朝遗老 , 最向往本朝哪位皇帝统治的时期 , 他大概会毫不犹豫地说:“宋仁宗时代 。 ”
宋仁宗是古代文人推崇的明君的典范 。 他宽厚开明 , 大臣直言进谏 , 乃至天颜咫尺说出激烈言辞 , 也不会生气 , 只是和和气气地听着 。 朝堂上针对某一问题 , 正反双方激烈争吵 , 他也不会责罚 。 他允许士大夫有自己的个性 , 有自己的思想 , 尊重大臣的意见 , 让他们都各尽其能为国家效力 。 他爱民节用 , 精简赋税 , 并且乐与民同 。 他统治北宋四十多年 , 除了对西夏的战争 , 天下几乎太平无事 , 国库富足 , 民众安居乐业 。 当然 , 北宋在他的手下 , 虽然安然无事 , 却也不思进取 。 仁宗像是好好先生 , 几乎没有原则 , 放任大臣张扬个性 , 却不管束他们 , 导致一批批士人性子傲得很 , 政治秩序混乱 , 许多事情久久敲不定决策 。 国家很多积重难返的弊病没有得到解决 , 反而越发严重 。
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宋仁宗的包容 , 激起了士大夫高度的社会责任感和历史使命感 , 他们人人以真理自居 , 都觉得自己能够拯救天下苍生 , 于是不论大事小情 , 都要分为派别 , 争论不休 。 持不同政见的大臣 , 渐渐地自然而然结成朋党 , 互相攻讦 。 而宋仁宗这个人 , 可以千忍万忍 , 唯独对朋党 , 他零容忍 。 于是 , 由范仲淹等人发起的轰轰烈烈的庆历新政 , 就因反对派诬告变法者结为“朋党”而一朝夭折 。
欧阳修是范仲淹坚定的战友 , 在朝中他们二人可以说是共同进退 。 庆历新政失败后 , 欧阳修与范仲淹一起被贬 。 其实 , 早在庆历新政前七八年 , 他就因上书救范仲淹而被贬为夷陵(今湖北宜昌)县令 。 在前往夷陵的途中 , 欧阳修经过江西岳阳 , 在岳阳城外的洞庭湖口短暂停泊 。 明月高悬 , 他夜不能寐 , 写下一首著名的七言古诗《晚泊岳阳》:
卧闻岳阳城里钟 , 系舟岳阳城下树 。
正见空江明月来 , 云水苍茫失江路 。
夜深江月弄清辉 , 水上人歌月下归 。
一阕声长听不尽 , 轻舟短楫去如飞 。
【【爱历史】大宋才子欧阳修,一首唯美古诗勾勒长江的清幽空灵】此诗四联八句 , 形式和七言律诗很相似 , 但诗中分别押了一平一仄两韵 。 尽管不是律诗 , 本篇读来却朗朗上口 , 音韵和婉 。 一方面 , 作者在诗中用了许多重复字 , 加强了回环往复、重章复沓的效果;另一方面 , 诗中几乎每一句都平仄交替有致 , 用在律诗中也无不和谐 。 在柔美流转的音韵中 , 作者把自己晚泊岳阳的所见所感 , 娓娓道来 , 使得全诗情韵摇曳 , 最能体现欧阳修的诗风 。
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第一联 , 作者写自己初到岳阳城外 , 系舟树下 。 作者两用“岳阳城” , 其他各字在词性上也一一对应 , 使得首联两句的格式完全相同 , 有如踏歌 , 节奏固定 。 作者卧在船中 , 说明心情闲适悠然 , 而城里的钟声 , 透过城郭 , 清晰地传入作者耳中 。 这说明城内外一片静谧清幽 , 万籁俱寂 , 只有钟声缓缓流出 。 常言道“未见其人 , 先闻其声” , 钟声 , 似乎代表着城内的人烟和景物 , 引人遐想 。 作者只是短暂停靠在岳阳 , 系舟城外 , 不进城 , 所以只能通过钟声 , 尽情想象城墙之内的生活 。
作者虽然笔调悠闲 , 轻描淡写 , 但韵味悠长 , 耐人思索 。 自己漂泊在树下水边 , 随扁舟摇晃 , 看似平和 , 实则内心定会泛起涟漪 。 系舟这一动作 , 在诗词中往往包含感伤的情绪 。 如刘过《唐多令》:“柳下系舟犹未稳 , 能几日 , 又中秋 。 ”这是感慨时间流逝 , 人生漂泊;吴文英《唐多令》:“垂柳不萦裙带住 , 漫长是 , 系行舟” , 则抒发离情别绪 。 欧阳修此诗的系舟 , 既有悠然自若、顺乎自然的闲淡心情 , 也有宦海沉浮 , 漂泊不定的忧郁孤寂 。 但他的一切心情 , 都如小舟浅浅摇晃 , 让人难以察觉 。
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第二联 , 由听觉描写转向视觉 。 作者卧看江面 , “正见” , 表明作者寓目直书 , 写的是动态的、变化的、现场的景物 。 他凝视江头 , 只见空明澄澈的江水上 , 一轮明月缓缓上升 , 播撒清辉 , 向自己徐徐吹来 。 空江 , 写出洞庭湖口烟波浩渺 , 波澜无垠的壮阔气势 , 同时也隐喻着作者内心一种近乎迷茫的宁静 。 后一句 , 作者进而写江天之间的云 。 云与水 , 苍茫无尽 , 交融一体 , 使得江路仿佛消失不见 。 作者先从下向上 , 再从上向下写 , 在月光的笼罩下 , 天、云、江 , 俱是一色 , 不分彼我 , 画面是有层次的 , 但氛围却是圆融的整体 。
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