夏日恋情里的轮回：始于死之惧终于生之敬

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《夏日重现》
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◎赵晨
夏天，是最容易盛放青春与热烈的季节。
【夏日恋情里的轮回：始于死之惧终于生之敬】《阳光灿烂的日子》里马小军说：“我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。 ”当观众习以为常地接受夏天就该与少年、阳光灿烂这些词汇绑定在一起时，田中靖规带着《夏日重现》来了。虽然主角也是青少年，也有海岛沙滩、浴衣烟火、夜空祭典这些经典的夏日番元素，但故事是从女主小舟潮的死开始的。
人影博弈
若有光，人人都有影子，除非你不是人。
在《夏日重现》中，影子并不是一种光学现象，而是由宇宙中更高维度的蛭子神所创造出的克隆人，此物可以通过“扫描”完成对被扫描之物的克隆，并继承其思维、情感、记忆。克隆体要想名正言顺地存活，就必须消灭本体，于是产生了谋杀。死亡的阴影笼罩整座日都岛，人人都可能是影子。
潮被影子所杀，但这不是一个“我杀了我自己”的哲学式命题，而是一个“谁杀了我”的悬疑式开局。潮因入海救人而亡，葬礼第二天，慎平还来不及悲伤就得知潮可能死于他杀，并且被潮救下的小女孩一家莫名消失，颇有几分日本天才作家乙一经典小说《夏天、烟火和我的尸体》之阴森怪异感。岛上代代流传的“影子病”异闻浮出水面，据说只要见过自己影子的人都会死于非命。潮死了，慎平也在目睹了影子大开杀戒之后迅速下线。但是死亡为男主慎平开启了时间循环的超能力，每死一次都会带着死前的记忆复活，回到死亡前的节点，就这样开始了反复的“死去活来” 。为的是阻止影子发动的夏日祭大屠杀，将影子驱逐出去。
人与影子的对立，表面上看是不同物种之间的竞争，实际上包含验证自我存在的哲学思辨，人对抗影子实际上是捍卫自己存在的无可取代。
美国哲学家希拉里·普特南曾在《理性，真理和历史》一书中提出“缸中之脑”的假想，这一著名的思想实验深深地影响了科幻文艺创作，例如《黑客帝国》， Neo的意识全由“矩阵”的电流刺激而形成，并且受其控制，因而他的记忆都不是真实的历程经验。《夏日重现》中的影子类似于此，影子们扫描克隆了人的记忆，但是这些并非影子亲身经历，因而影子的存在是在真实与虚拟间反复弹跳，也是对笛卡尔“我思故我在”的挑衅。
史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》出版于1818年，两百多年过去， “人能不能创造出和人一样的人”这一科幻命题依然困扰着人类，田中靖规借日都岛的影子们拓展演绎了这一命题，蛭子神所创造出的“人”究竟和人有什么不同？《夏日重现》不仅通过25集的篇幅说明了“我是谁” ，还通过影子这一设定说明了“我不是谁” ，是一场关乎自我与存在的激烈叩问。
恋爱循环
《夏日重现》无意于将剧集仅仅定位为爱情番，但是将爱情塑造打磨得十分精巧。两情相悦就双向奔赴，一厢情愿就体面退出，直球告白不掩藏，三角关系不纠缠，清爽利落。我们有多久没看到这样不矫情的恋爱故事了？青春期的爱恋就像出了一身大汗，淋漓畅快，汗水被烈日蒸发之后留下了层层盐迹，这些附着于身的粗粝咸涩便是人生的留痕。
轮回能力并非慎平独有，在被反派刻印之后，敌方也具备了这一能力。因此每一次死亡轮回之后，主角团所处世界的参数就会发生变化，战斗条件也会随之更改。潮与慎平在十次的轮回循环中反复确认着对彼此的心意，一次次被时空、生死的界限冲散，又一次次因爱的感召重聚。
在“恋爱循环”的框架下作者铺陈了一段相伴相生的成长故事，番剧中的贝壳是重要表意物件，既承载着童年的美好记忆又蕴含着青少年时期的种种心态，勾连了成长的轨迹。贝壳的几次出现展现了男主慎平对潮的情感变化：伤感——期待——怀念——珍视，从中也可窥见慎平面对自我及外部世界的态度变化：隐忍——敞开——幻灭——捍卫。

夏日恋情里的轮回：始于死之惧 终于生之敬

夏日恋情里的轮回：始于死之惧终于生之敬