文艺评论 | 都市剧成为演技“洼地”，是演员的问题吗？

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再好的演员可能也无法撑起逻辑溃散的霸总剧，比如《简言的夏冬》。朱亚文加万茜的演技搭配，商战加调查师的戏剧语境，霸总型男主加职场女性的人物冲突，最终的呈现，就和那些我们看过的，打着引号的“职场”玛丽苏剧一样，豆瓣目前5分的成绩，与朱亚文在其中的表现一样，是种索然无味的存在。
这已经不是朱亚文第一次陷在都市恋爱剧的泥沼里了。《简言的夏冬》不是个例，和霸道女总裁先婚后爱的《赖猫的狮子倒影》， 4.3分；办公室隐婚族恋情的《北上广不相信眼泪》， 5.7分；商业题材的《合伙人》， 4.9分。比起他演过评分最高的作品，均在9分以上的《我们的法兰西岁月》《闯关东》，评分几乎是断崖式下跌。
与剧的评分一起下滑的还有朱亚文的演技。观众因此产生了一种分裂感，好像在那些古装、正剧、年代戏里，朱亚文就是那个朱亚文，担得起也让人信服那些遥远的故事；但当时间挪移，回到都市生活中后，朱亚文的表演好像就被刷上了一层油膜，原有的那些力道韧劲，反而让人物显得凝滞粘稠。
都市剧，似乎成为了朱亚文演技的“洼地” ，当他越努力在其中“演戏” ，我们反而越觉得“出戏” 。作为中生代男演员中演技获得普遍认可的一位，朱亚文身上的这种分裂感颇具代表性，值得探讨。而演员演技和作品文本，或许都是这个问题系统的一部分。

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类型线与时间轴
以朱亚文主演的剧集为样本，可以明显拉出两条轨迹。一条类型线，一条时间轴。
以类型划分他的作品，有明显的口碑两级分化。年代戏、古装戏的评分都不错，也是他建立起大众认知度的起点，至今为止《闯关东》中的朱传武，《我们的法兰西岁月》中的周恩来，《红高粱》中的余占鳌，都还是朱亚文最被人喜欢的角色。他们或见证迁徙，或跨越风暴，或留念故地，串联起的不仅是演员在时间意义上人物图谱的生长，也放大了他所擅长的地理意义上的某些男性特质。
可是转到现代都市剧，水土不服的现象就出现了。前文说过，朱亚文演过的都市剧基本都在6分上下甚至更低，和金晨搭档的《十日游戏》算是都市剧中评价最好的一部，但这部剧最突出的标签不是都市而是悬疑。朱亚文原本被认可的演技在这些作品里显得夸张和悬浮，在《简言的夏冬》里，夏冬处处释放“我知道自己很厉害”的不屑一顾；《赖猫的狮子倒影》中，刘青又在混不吝和耙耳朵间来回横跳，甚至让人觉得有些谄媚之气。对此， 2019年的综艺《我和我的经纪人》里，朱亚文的团队在盘点他2018年的工作时，提出的那个关键词可能更准确也更诚实——“显油腻” 。
与类型线相关的则是时间线，对于朱亚文来说， 2014年是一个重要的时间节点。在这一年，他加入了壹心娱乐，成为杨天真旗下的艺人。 “情感” ，是当时公司为他定制的转型方向之一，也正在这个准则的指导下，他于2014年之后接演了大量在6分边缘徘徊的现代都市剧。

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年代戏与都市剧
朱亚文评价好的作品，大多都是古装剧或年代戏，这不是一种偶然。古装剧和年代戏虽身处不同时代，亦有不同视觉风格，却存在一种共性，那就是其指向的“时代”本身，就是一种“设定感” 。它们或带来厚重宏大的文化背景，或带来颠簸浓烈的人物命运，先天就为其中的角色赋予了强烈的戏剧感。
由此再来看朱亚文的年代戏和古装剧，就会发现它们都有类似的“设定感” ，这也是他表演的前提。《我们的法兰西岁月》里在异乡奔走的进步青年，《闯关东》里乱世下的从军一代，《红高粱》里乡俗成规里的搅局者，都是那种依托在时代的特殊性上才会成立的强设定感人物。另一个例子还可以是剧集评价不高，但朱亚文依旧架住了人物的《大明风华》。朱瞻基这个角色目睹靖难之役的成长历程，在皇权血池中的命运轨迹，也有天生的戏剧性和悲剧感，最终朱亚文在表演上的“示弱”与“邪气” ，也很好地嵌入在了角色不同阶段的状态里。
但现代都市剧是远离传奇的。缺少了那些厚重的历史密度和时代肌理的加持，大部分国产都市剧的情节展开都落到了职场上，而职场和职场人在很多国产剧中早就是一种悬浮的存在，比如《女心理师》中自杀干预如同播音的心理师，又或者像《玫瑰之战》那样上班如同走秀场的红圈所律师，在这样的语境下，我们也就很好理解朱亚文为什么原本还不错的演技放到都市剧里会略显油腻了。他只能在《简言的夏冬》里演开篇调查就经历浴袍风波的调查师，男主角身上的“霸总”“精英”和“天才”这类标签，再加上朱亚文本身高浓度、强力量感和话剧范的表演，最终的结果，就是往油腻滑落。