文艺评论 | 都市剧成为演技“洼地”，是演员的问题吗？( 二 )

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表达型与表现型
某一些演员是天然适合演特定角色的。有的演员在演艺道路刚开始时，就找到了这类角色，比如周迅，那些迷离的、在关系中沉溺的，以无邪抵抗系统的角色，和她叛逆的棱角有天然的适配性。有的演员花了一些时间去寻找这类适合自己的角色，比如周冬雨，在《七月与安生》之后，她才算找到最适合自己的戏路。朱亚文也算是很早就找到自己适合角色的那类演员，这个角色就是《闯关东》里的朱传武，适合年代戏的他，是一种“表现型”的演员，而非“表达型”的演员。这刚好又跟他在表演上需要“设定感” ，形成了某种呼应。
所谓的表现型，也就是说演员在将已有的戏剧文本理解、接受并纳入自己之后，充分地呈现出来。此时演员的表演就像是一个文字与影像之间的翻译器，将抽象的文字呈现为具体的情景、动作与人物。而表达型的演员，则是在戏剧文本没那么丰富的前提下，通过一些自身特质，凝缩、传达出人物与故事的内核的设定感，前面提到的周迅和周冬雨，就是表达型演员的例子。
这样的逻辑之下，我们就能发现，像年代剧和历史剧这样的戏剧文本，本身就有浓厚的设定感前提，可以为朱亚文的“表现”提供底层逻辑和语境空间，而回到当下既无职场也无都市的现代都市剧中，戏剧文本设定感空洞时，朱亚文的这种“表现”也就失效了。
前文提到的综艺节目《我和我的经纪人》里，一个戏剧冲突点是朱亚文的形象定位问题，他不清楚自己的定位，市场没有给他确切的反馈。从现在的结果来看，经纪运营团队也没找到一个有效之道。在那些被问及想要什么的时刻里，朱亚文是犹疑的，这份犹疑也等同于娱乐资本化的环境里演员通常会面临的犹疑：到底是选择在表演上深耕，成为故事、影像和人物的“工具” ，还是走大众认知和娱乐路线，先立人设，再借此去延伸表演路径？前者是积累演技的思路，后者是运营人设的思路。而朱亚文夹在运营人设和积累演技之间的时间已经不短了，选择的时间成本终会变成对演技的浪费，这是种残酷的双重消耗。
作者：闵思嘉
编辑：郭超豪
责任编辑：王彦
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