直播观众听不到声音（别人直播这边说话他能听见吗） _观众

国产剧看到现在，有一个字让人又爱又怕。
甜。
怕的是一股脑塞糖，各种戏精操作，让人忍不住“老爷爷地铁看手机”的齁甜。
具体Sir就不举例了，第一时间闪过脑海的都算。
但那些生活里因爱渗出的丝丝暖意，又着实是最能抚慰现代人的心灵SPA 。
所以说，真的甜，还得靠品。
怎么品？
讲究姿势，讲究层次，讲究......
停，上来噼里啪啦一通理论不够意思。
最近一部剧，就让Sir发现了打开甜宠剧的正确姿势。
这股甜，掺着苦，带点咸。
《我的邻居长不大》

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这部剧乍一看，的确是有点平平无奇。
看设定，青梅配竹马，邻居，年下（姐弟恋），不就普通的甜宠路线。
女主30+，单身，都市，大龄，女青年，不就追风口的“独立女性”题材。
用不好，容易成刻板印象。
用好了，是人活、剧活。
剧外的两处细节，让Sir来了兴趣。
一个是用词，独居不是独居，是空巢。

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前者是说生活状态，后者，却能反映出人的心理状态。
敢用这个词，看来在爱情之外，是剑有所指。
另外一个，来自短评。
“这段台词我看哭了谁知道”

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国剧现在会写台词的少。
台词能把人写哭的，少之又少。
大部分国剧不把台词当台词，而是当金句制造机，当热搜拼图素材。
真正好台词是什么？
Sir认为最浅显的标准，好好说话。
既然提到了台词，那是真金句还是毒鸡汤？
自然要一句句扒。
01
“这些年我大事小事都靠自己，突然多出这么多关心我不习惯”
这句话来自女主林漾（李溪芮饰）。
典型“靠自己”现代独立女性。
三十一岁，生活独立，高层白领，某公司的董事长秘书。
职场上，智商情商满分。
对上，工作严谨认真，在岗位上如鱼得水。

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对下，律人先律己，下属都服一声“漾姐” 。
对外，酒桌上就没怵过谁，“喝酒”这一项职场隐形加分技能直接拉满。

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对内则......
小女孩，脱下盔甲疯狂嘤嘤嘤。
前头还在吆五喝六，下一秒见着好友仿佛见着救命稻草，赶紧借故离开酒桌。
看这一套动作。
到卫生间，第一步，先扯几张纸巾。
垫脚。
高跟鞋脱在洗手台上，顺势坐上去，伸手就要解酒药。

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用网友的话说，“熟练得让人心疼” 。
林漾，就是万千都市人中的一枚普通社畜。
白天在高耸明亮的写字楼里风风火火，半夜独自回到出租屋。
进门之后，Sir嘴角一笑。
这才是打工人的出租屋嘛：
没有摄影棚级别的打光，进门甚至有些昏暗。
快递盒、鞋盒歪歪斜斜。
衣服不洗，有位置就搭着，桌上外卖永远收不完，进屋就瘫软在沙发上。

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用剧里的话来形容。
家里搞得跟猪窝一样，除了生活必需品其他玩的装饰一概没有。
连张创可贴都找不到。
冰箱里一大半东西都过期了，就连那些干货和酱料都发霉了。
烤箱咖啡机电砂锅没一件拆封，包装盒都褪色了。
每天熬夜，饿了就点外卖。
头发掉得满地都是，还有那黑眼圈。
Sir心头一凉：在？把摄像头拆掉？
成年人的辛酸，不是一天两天。
能击溃成年人的，往往是套组合拳。
一个人在家洗澡，忘了拿毛巾也没个能递的人。
去阳台拿浴巾，因为倒在地上的空酒瓶，冷不防还把自己给摔成轻微脑震荡。

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巧了，跟医院隔壁床的老大爷遭遇一模一样。
“现在呀像这种空巢老人特别多
那生活啊不是人过的
厕所上一半发现没纸了
下楼扔个垃圾发现忘带钥匙了
还有这次洗完澡发现没收浴巾
但凡家里有个人也不至于摔这一下”

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呐，“空巢”就是这么来的。
可老大爷起码还有家人照顾，到了林漾这里，父母在外地，朋友在上班。
“靠自己”有时候也意味着，只有自己。
身体一垮，心寒的事一件跟一件。
公司那边，趁着林漾住院，火速空降一个代理秘书，疑似要顶掉林漾的位子。
心上人约吃饭，赶紧化妆打扮，一瘸一拐从医院赶来。
结果被鸽了。

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可替代、不被重视。
只是停了一步，仿佛就被世界落在后面。
所以，要她来自我介绍的话，只是寥寥几字。
字字戳心。
“我
林漾
三十一岁
除了租来的两室一厅
一无所有”

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这个时候，来自旁人一点点的关心，都是荒漠中难得的雨露。
比如男主陆正安（何与饰）。
刚回国的天才音乐少年，和林漾从小一起长大的邻居弟弟。
最大的特点：只爱林漾。

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来自弟弟的直球进击，纯粹又狂热。
人前人后叫老婆，想尽办法赖在别人家。
要只是个会撒欢哄人的奶狗，绝对油腻讨人厌，偏偏是只不折不扣的忠犬。
上得厅堂，下得厨房。

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谨守男德，不给嚣张女配一点作妖的机会。

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在众油田渣男中，一股清流。
面对这似火的热情，冰山破防，似乎是迟早的事。
共鸣，就在那一道道慢慢裂开的缝隙。
就说两幕。
一次是独自从医院回家的林漾，接家里人的电话。
还能说什么呢。
- 你最近都好吧？
-好工作顺利身体健康
- 永远都是这两句
不是只会说这两句。
而是除了这两句，别的不敢说。
这时候，背后一声没头没脑的“老婆”，一个没来由的拥抱，眼泪算是有了落点。

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一次，是陆正安戳穿林漾的嘴硬心软。
“每次你做错事就大声嚷嚷
越心虚就越嘴硬
嗓门就越大”

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这样一个人的出现，不心动太难了。
他会用一颗长情的心，直抵真心。
再用年轻的勇气，直击那些撑起来的伪装。
而勇气，是多少人奢望的东西。
“我们都奔四了
谈恋爱不是为了玩心跳
是为了结婚
所以合适比感觉更重要”

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这“多出来的关心”，不是不习惯，而是不敢习惯。
这也是《长不大》的第一个命题。
谁都想长不大，但最先老去的，往往是心。
02
“我老公说他不想当丁克了，因为他太爱我了”
女性题材，国剧时兴一个词“女性群像” 。
树立几个典型，多线叙述，情节、时长、戏剧性拉满。
而《长不大》，显然没有这样的野心。
一方面，它恪守小甜剧的本分：
该说事说事，该嗑糖嗑糖，不搞虚的。
另一方面，它在尝试另一种角度：
【直播观众听不到声音（别人直播这边说话他能听见吗）】不以女性为目的，只以女性为视角。
剧中，林漾有两个同事兼好姐妹。
一个，是长发知性理性女，曹灵（赵圆圆饰）。
上面那番“合适比感觉更重要”，就出自她口。
姐弟恋的坚决反对派。

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一个，是短发飒爽感性女，姚丹（吕晓霖饰）。
姐弟恋的绝对支持派。
宣言同样掷地有声。
“年纪越大越害怕
可是怕什么呢
不就是怕丢脸伤自尊吗？
可越怕失去的东西越多
所以遇到自己想要的
一定要没皮没脸地去争取”

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谁对谁错？
没有答案。
可她们越坚定拥护自己的答案，就越能体现女性在现实中的局限。
对，她们没一个人活得“通透” 。
因为她们自己也在吃力地摸爬滚打。
一次姐妹聚会，喝着唱着，有人突然就绷不住了。
居然还是那个看起来最洒脱率性的姚丹。
作为丁克一族，公司财务总监，她爱情事业双丰收，按现在的世俗意义讲，简直是现代女性模范生。
但也是她，坐在沙发上，哭着为自己抱不平。
“我老公说他不想当丁克了
因为太爱我了
想跟我有个爱情的结晶
请问
谈恋爱的时候不爱我吗
求婚的时候不爱我吗
都结婚六年了突然爱上我了
骗子”

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细品这句话，矛盾吗？
矛盾极了。
夹杂的，有气愤，有抱怨。
可正常吗？
太正常了。
这不就是大多数人的轨迹：
爱情的誓言将他们带入殿堂，共许一生。
但再真挚的深爱，敌不过岁月对一个复杂个体的侵染。
她骂的是老公。
怨的，实际是时间，以及处于婚姻中的自己。
不信？
看更无奈的下半句：
“我一把年纪了
不想生更不敢离”

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你看——就算把自己修炼成无所不能的战士，生活也不是时时需要你披荆斩棘，有时候，是进退两难。
哭有哭的难处，不哭也有不哭的痛楚。
像另一边的曹灵。
和姚丹相反，看起来最柔弱的，反而是个狠人。
单亲妈妈。
正因为一场姐弟恋，闪孕闪婚。
然后不出意外，得了个标准结局，闪离，独自带娃。

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也不敢告诉家人，只能自己扛。
真真切切经受过生活、职场的双重打压。
曹灵极力反对，是怕姐妹步她的后尘。
这才是Sir说的“女性视角”：
它给你打鸡血，但目的不是哄你，迎合你，而是先礼后兵，再残忍撕开鸡血背后的另一半不为人知。
这俩小恶魔和小天使，最后自己过得咋样？
从姚丹的口中得知，她和丈夫和好了。
是问题解决了？
估计是没有。
而是问题“过去了” 。

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曹灵，更是没有一跃成为左手抱娃、右手大开金手指的女战士。
只能硬着头皮请妈妈来带孩子。

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回头看她们相左的意见，其实都是同一个核心。
感情不是全部，只是生活的一部分。
看轻或看重，最后都是自己对人生负责。
03
“把今天躺过去，明天继续躺”
整体来看，《长不大》当然还称不上优秀。
小毛病不少。
前几集为突出女性标签，加快节奏，人物未免单薄套路。
比如前期被骂得最惨的女配，娇蛮小姐，喜欢男主，于是追车、短信骚扰、向女主宣誓主权等，被网友称是“私生饭” 。
而她的喜欢和娇蛮，更像表演，没有来由。

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但看细节，《长不大》的用心还是值得鼓励。
尤其在女性题材尤其过剩的今天。
看画面细节。
各种叙事小伏笔，不认真看还真找不到。
第一集刚出场时，曹灵从包里掏出解酒药，一个粉色的卡通发卡不小心掉出来，暗示她有孩子。

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没完。
接下来隐喻更深——几个人从酒局上搀扶着上厕所时，镜头半掩，只露出三个字母“MEN” 。

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上错厕所了？
不对。
待到三个人姐妹交心，互相帮扶时，镜头才重新变得完整，“WOMEN” 。

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一来一回的小心思。
比起直接喊什么“girls help girls”，高级多了。
最后，值得细品的还是在台词。
的确给国剧上了一课——论“说人话”的重要性。
几个小姐妹围着小桌子茶话会。
一字一句，不说有多么绵长深邃，起码，不说空话。
就是那种有心无力的感觉，像被什么东西拽住了腿，完全迈不开，对吧？
是你的懒，还有穷。
其实啊，三十岁以上的人都一样，该经历的都经历过了，一般的见怪不怪，不一般的见不着。
所以啊，死了的不是生活，是我们的心境。

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说得个个气氛低沉。
也不升华，不振作。
套用网络流行语，自嘲一把：
把今天躺过去，明天继续躺

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我们总说，国剧要贴近生活，要接地气。
那什么是生活，什么是地气？
要Sir说——生活，首先是各种“无意义”的混沌糅杂、随机组合。
而国剧总想把这种“无意义”修饰成高效输出的鸡汤和冲突。
有效吗？
刚开始的确有效。
女性群像爆款，《欢乐颂》。
蒋欣为樊胜美这一拜金女角色，临场加了一段四分钟的天台哭戏，诉尽自己多年来被父母哥哥压榨的委屈。
声嘶力竭，喊出现实血淋淋的一面。

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国剧首次把来自原生家庭的某些旧俗糟粕带到台前。
可之后呢？
《都挺好》《安家》……相似题材，有样学样。
只是看起来不那么痛了，不那么真了。

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再举个例子，《三十而已》。
当时顾佳扇小三的动图火遍全网。
可真正让Sir体会到顾佳这一角色内心纠结的，还是那段安静的独白。
坐下来，直面“小三”，不卑不亢。
从体检报告，到保险升级。
细数日常点滴。

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此前，她是一个强撑着身份来收拾残局的决绝母亲。
此刻，她又是一个深爱着丈夫的小姑娘。
这都是她。
还有最近，《我在他乡挺好的》。
胡晶晶一跃而下，女主悲痛欲绝。
拿一瓶威士忌，上天台哭喊，借酒浇愁。
喊的什么？
不是什么姐妹情深，不是忆当年，她在纠结这瓶酒的价钱，纠结工资卡里的余额……
“我买了这瓶威士忌
我就剩二百多了”
什么叫感同身受？这就是。
如今国剧现实题材越来越多，涉及的现实议题越来越宽广。
但Sir想厘清——现实，就是真实吗？
前者是题材，是角度，是路径；
后者才是目的。
真实不仅是姿态，更是躬亲的态度，细腻的体验，纯粹的表达。
现实国剧如何抵达真实？
路还很长。
但Sir很确定：
第一站，叫“好好说话” 。
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编辑助理：超有钱婆婆