酣时（相见欢李煜）
所有的情感，在唐诗中，都能找到共情，
是“春风得意马蹄疾”的欣喜，
是“三春三月忆三巴”的思念，
是“一寸相思一寸灰”的深情 。
亲手写一首格律诗，抒发心中的真实感受 。
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春花秋月何时了？往事知多少 。公元978年，距今1041年的七月七日，一代帝王李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主 。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。
《虞美人》
相传，七夕那天，李煜在府邸之中，令随行宫人们作乐，声闻于外 。词句“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”传到宋太宗耳中，大怒 。于是李煜被太宗赐下含牵机药的毒酒，这首《虞美人》也便成为了李煜的绝命之作 。
叶嘉莹先生曾评价道：“悲欢一例付歌吟，乐既沈酣痛亦深 。莫道后先风格异，真情无改是词心 。”
这位“生为词宗，死为词魂”的帝王，虽终究无法守护他的故土故国，却留下了如《浪淘沙》《虞美人》那些凄婉动人的词句，用一生心血书写着人间“真情” 。
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01 放荡诗酒的欢情公元937年七夕，南吴天祚三年，李煜出生 。取名从嘉，取从心顺意，嘉和万世之意 。可惜，在那个唐末藩镇割据、政权分崩离析的时代，这样的愿望注定是一种奢求 。
在李煜出生那年的十月，他的祖父——其时早已权倾南吴朝野的李昪，逼迫傀儡皇帝杨溥禅位，并自认唐宪宗子建王恪后裔，改国号为唐 。
一场名为南唐的繁华戏剧正式拉开帷幕 。
南唐在李昪的励精图治下，一跃而为“十国”中的强者 。然而随着中主李璟的即位，征战无度，任用佞臣，失掉民心 。南唐在他的手中，由江南崛起的最大势力，变得国土沦丧割地上贡 。
待到李煜25岁时身不由己地登上王位，交到他手中的南唐江山早已千疮百孔 。偏安于江南十九州，且尊宋为正统，岁贡以保平安 。
追求现世快活，也成为南唐社会大多数人的普遍心理，即便是李煜，也不例外 。
“谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名”，秦始皇、周穆王虽然雄视天下，耀威四海，但又有什么可羡慕的呢？堕入尘网之中，只能是自寻苦恼 。万古到头终一死，又何必为了虚名而劳瘁心力 。
“揖让月在手，动摇风满怀”、“倾碗更为寿，深卮酬宾”，这些诗歌都表现了李煜对道家思想超然的处世态度的推崇 。相比君王，他更适合做一名放荡诗酒的文人，或是经纶满腹的高人隐士 。
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他天资聪慧，通晓音律，善词章，工书画 。书法学柳公权，十得八九；他自创金错刀笔法，如寒松劲竹；他用卷帛写大字，被后人称为撮襟书；他画墨竹，烟梢露叶，有清爽不凡的神韵；他博闻强识，藏书阁中有书十余万卷 。
“生于深宫中，长于妇人手”，李煜的少年时代是在锦衣玉食的泼天富贵中度过的 。
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱 。睡至日上三竿，金炉飘香，美人歌舞，美酒佳肴，管弦声声 。《浣溪沙》里，满是金碧辉煌、雍容华贵的生活画面 。
【酣时（相见欢李煜）】佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏 。
轻歌曼舞，诗酒欢愉，对自己的沉迷与陶醉，李煜丝毫不加掩饰，一任真实情感的流泻 。
寻春须是先春早，看花莫待花枝老 。“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”是词人驾车出游、会赏春光时的经验之谈，行乐须及春 。在他的词作里，写欢乐便从头到尾都是欢歌笑语，有说不尽的风流缱绻 。
缥色玉柔擎，醅浮盏面清 。
何妨频笑粲，禁苑春归晚 。
同醉与闲平，诗随羯鼓成 。
《子夜歌》
“车如流水马如龙，花月正春风”，此时的李煜有如一个不识愁滋味的少年，满心欢喜地追寻着人间的欢乐 。
然而繁华至极，往往便是荒芜 。如今的他有多么欢乐，此后的他就会有同样深刻的哀愁忧苦 。
02 哀婉至诚的痴情
云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻蹙双黛螺 。漫漫长夜里，词人想念意中人一袭轻衫、轻蹙娥眉的情态，难以入眠 。这首《长相思》据说是李煜为大周后娥皇写下，以倾诉相思 。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！
李煜18岁那年，娶了南唐元老重臣周宗的女儿——娥皇，便是后来的大周后 。史书上记载：“娥皇通书史，善歌舞，尤工琵琶 。”
李煜与大周后志趣相投，婚姻生活十分美满 。大周后在音乐上的才华夺目，曾当场编写两首曲谱《邀醉舞破》、《恨来迟破》，引得李煜欣喜叹服不已 。
据说，唐代的《霓裳羽衣曲》，到五代时已成绝响 。后来李煜得到了残谱，大周后和他一起变易讹谬，去繁定缺，使残谱重新变得清越可听 。
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李煜还特地为此写下了一首《玉楼春》：
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 。明媚艳丽的宫娥们在豪华的宫殿中依次排列成行，随着境界阔大、气象悠远的笙箫之声翩翩起舞 。令人沉醉的香气飘荡在风中，词人意兴飞扬，不自觉地拍着栏杆 。
风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻 。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切 。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月 。
歌罢酒阑，曲终人散，不用点燃红烛照明，权且趁着这晴朗月色，放马而行 。南唐宫廷的纸醉金迷、声色醉梦，在此被渲染到了极点 。
此时的李煜与大周后感情非常好，白天同大周后一起游山，划船，晚上便一起唱歌，跳舞，“琴瑟在御，莫不静好” 。
然而这样的甜蜜并未持续太久，乾德二年的初冬，大周后不幸染病卧床 。后来病势恶化，虽然李煜朝夕相守，衣不解带地照顾，但她美丽的生命仍然如春花萎地般，就此凋零，享年只有二十九岁 。
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李煜悲痛万分，几次想要投井自杀，幸而得到臣子搭救，多方劝慰，他痛苦的心情才稍稍平静 。然而每每触物伤怀，他仍是悲痛不能自持 。
浮生共憔悴，壮岁失婵娟 。手巾上仿佛还能闻到妻子生前所用香膏的气味，画眉的黛烟也在手巾上留下了点点斑痕 。可是物是人已非，从前的甜蜜都成了今日的凄楚 。
汗手遗香渍，痕眉染黛烟 。
《书灵筵手巾》
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄 。桐花又开，可昔日同我一起观赏的人去了哪里？暮色沉沉，烟雨凄凄，我独自凭阑的惆怅又有谁能懂得呢？不知不觉间眼泪已打湿了衣襟 。
凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低 。
层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持 。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭娥眉 。
《感怀》
李煜性情里有一种纯真，那便是他待人、待事都极其真诚，从来不知道掩饰与回避，有着孩子般的天真与无畏 。
王国维《人间词话》里说：“客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也 。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也 。”
这种性情的纯真，让李煜得以在词中一任真实情感的宣泄，而较少有理性的节制，因而哀婉动人 。但也正是这种心机的单薄，让他无力成为乱世里的豪强帝王，运筹帷幄，挽救如风中飘萍的南唐国运 。
03 国破家亡的悲情公元975年，宋军兵临城下，李煜携着神情悲戚的臣子们肉袒出降，受尽屈辱 。次年正月初四，赵匡胤冕旒衮服，于明德楼前，接受李煜等南唐君臣后妃的跪拜 。
在帝位15年间，李煜秉行着“外示恭俭，内怀观望”的基本国策，不仅主动削去唐号，自称江南国主，还每年从国库中拿出大批财物贡宋 。
他希望以自己的一片赤诚，获取宋太祖赵匡胤的宽容之心，实在太过天真 。“天下一家，卧榻之侧，岂容他人鼾睡”，李煜却不明白这个道理 。
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他自恃在文化上优于赵宋，而不甘心臣服；他希望保留自己作为帝王的尊严，却又不具备维护这种尊严的能力和底气 。
在内忧外患、风雨飘摇中，他索性苟且偷安、沉湎声色，以瞬时的欢乐麻醉痛苦的神经 。
“落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间”，欢乐是那样的短暂，痛苦却仿佛没有尽头 。作为降王，李煜虽然没有性命之忧，却被剥夺了人身的自由，被践踏了人格的尊严 。
每每从醉酒中醒来，看着戒备深严的高墙深院，感受着“秋风庭院藓侵阶 。一行珠帘闲不卷 。终日谁来？”的寂寞凄清，回忆着往日“春殿嫔娥鱼贯列”、“金炉次第添香兽”的繁华奢靡，李煜觉得肝肠寸断，涕泪沾襟 。
他笔下那些凄清愁苦的词句，有如汩汩流水，源源不绝；又如阵阵笙箫，凄恻哀婉 。
窗外雨潺潺，春意阑珊 。罗衾不耐五更寒 。词人在梦里重温了过往的繁华，然而潺潺春雨、阵阵春寒却将词人的残梦惊破 。梦中越是欢喜，醒来便越加悲凉 。
梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山 。别时容易见时难 。
流水落花春去也，天上人间 。
《浪淘沙》
当代词学大师唐圭璋先生在《李后主评传》中评价道：“一片血肉模糊之词，惨淡已极 。深更半夜的啼鹃，巫峡两岸的猿啸，怕没有这样哀罢 。”
林花谢了春红，太匆匆 。自古以来，暮春残景往往寄托着词人之悲 。狼藉残红，春去匆匆，词人叹花，也是自叹 。那人生的寒风冷雨，他又如何抵挡得住？
无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂泪，留人醉，几时重 。
自是人生长恨水长东 。
《乌夜啼 其一》
“自是人生长恨水长东”，似乎已不再是仅仅书写一己的失意情怀，而是整个人类所共有的生命的缺憾 。水之必然长东，有如人之必然长恨，沉哀入骨 。
个人之愁已升华为家国之愁、人生之愁、人类之愁、生命之愁 。正是在这个意义上，李煜的词作能够在千百年后仍然引发人们的共鸣 。
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王国维曾说，李煜的词作是“以血书者也”，是用血泪书写 。李煜有着一颗“赤子之心”，这样的人往往感情敏锐、性情真淳 。欢乐的时候，是极致的欢乐；忧伤的时候，也便有入骨的忧伤 。
国破家亡的悲凉，身陷囹圄的忧惧，遭受玩弄的屈辱，身世难测的悲戚，过往繁华的眷恋......种种情绪积聚在李煜心中，他的每一声呼喊，都沁满了深忧巨痛，将血泪注入笔墨之中 。
孱弱怯懦，偷安苟且，这样的李煜或许不是个好皇帝；可真挚纯粹、深情忧郁，这样的李煜却是一个好词人！
参考文献
周仕惠 徐建委《风住尘香花已尽——李煜、李清照词品读》
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