杜审言和杜甫是什么关系(杜甫写的诗后人称为什么)
引言文无第一 , 这是大多数人的共识 , 不过人各有所好 , 有的人读到一首诗 , 心里喜欢得不得了 , 将其推为心中第一 , 这也是情理之中 。
而能被历代诗评家推崇 , 被很多人评为心中第一 , 必是诗中难得的精品 。
之前小楼精读过的《黄鹤楼》 , 就被宋人严羽、清人吴昌祺推为唐人七律第一 。不过 , 在小楼精读《黄鹤楼》那篇文章的评论中 , 很多朋友认为 , 七律第一 , 应该是杜甫的《登高》 。
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确实 , 杜甫的《登高》也受到了历代诗评家的推崇 , 评价之高 , 较《黄鹤楼》有过之而无不及 。明代的著名诗评家胡应麟 , 就赞杜甫的《登高》为古今七律第一 , 清人杨伦《杜诗镜铨》中亦评:高浑一气 , 古今独步 , 当为杜集七言律诗第一 。
杜甫的七律 , 如书法中的《兰亭序》 , 是无数后人不断学习的楷模 , 此诗算是楷模中的楷模了 。
那么 , 为会什么杜甫的《登高》会获得这么高的评价呢?
通释理解诗的意思 , 是欣赏古诗的基础 , 所以 , 照例小楼先通释全诗的意思 。
登高
风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓 , 潦倒新停浊酒杯 。
杜甫的这首《登高》 , 大约写于唐代宗大历二年(767) , 其时 , 安史之乱已经结束四年了 , 但大乱虽止 , 小乱未息 , 藩镇割据、外敌入侵 , 唐朝的国势依然颓靡 。
安史之乱结束后 , 杜甫曾在其诗《闻官军收河南河北》中写道:“青春作伴好还乡” , 但他的归乡之旅并没有成功 , 时势动乱 , 他又贫病交加 , 行至半途 , 杜甫就返回成都 , 投靠他的好友严武 。可惜 , 不久严武逝世 , 杜甫失去依托 , 他只得离开成都 , 四处漂泊 , 最后到了夔州 。
唐代宗大历二年(767年)秋天 , 他独自登上夔州白帝城外的高台 , 登高临眺 , 百感交集 , 写下了这首被誉为“七律之冠”的《登高》 。
风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。
夔州峡口以风大闻名 , 故曰“风急” 。夔州多猿 , 《水经注》中称 , 猿鸣“空谷传响 , 哀转久绝” , 故曰:“猿啸哀” 。
渚(zhǔ) , 指水中的小洲 , 水中的小块陆地 。回 , 回旋飞舞 , 一说指鸟飞回巢 , 与诗人天涯漂泊无处归家形成对比 , 不过小楼觉得回旋飞舞更切合诗意 。
秋风劲急 , 天空高阔 , 猿鸣哀声不绝 。洲边江水清澈 , 沙砾洁白 , 飞鸟低回盘旋 。
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无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。
小楼初读此句 , 自动脑补无数木头从天而降 , 极为震撼 , 但这里的“落木” , 不是落木头 , 而是落叶 。
那为什么这里要用“落木”而不用“落叶”呢?无边落叶萧萧下 , 从平仄对仗上来看完全没有问题 。
那时因为 , “落木”与“落叶” , 所带来的感觉是不同的 。木让人想到的是树干 , 秋天的树 , 叶落将尽 , 人们看到的是疏朗的树干 , 所以木给人的感觉是疏朗的 , 而叶给人的感觉是繁密的 。杜甫这里用“落木”而不用“落叶” , 就是强调秋天衰飒疏朗的感觉 。
从屈原的《九歌》“袅袅兮秋风 , 洞庭波兮木叶下” , 到瘐信的《哀江南赋》“辞洞庭兮落木 , 去涔阳兮极浦” , 再到杜甫《登高》“无边落木萧萧下” , 古代诗人就是抓住了“木”字带来的独特的形象感受 , 故写秋天落叶多用“落木”代替 。
无边的木叶 , 萧萧落下 , 无尽的长江 , 滚滚奔来 。
万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。
这里的“常” , 并不是常常的意思 , 而是恒常的意思 。常常指的是频次 , 次数多 , 恒常指的状态 , 一种恒久的状态 。杜甫乾元二年(759)弃官流寓秦州 , 一直颠沛流离 , 至大历二年(767)在夔州作此诗 , 作客他乡近十年 。
百年 , 犹言一生 , 这里指暮年 。
多病 , 杜甫患有疟疾、肺病、糖尿病、耳聋等多种疾病 。
离家万里 , 十年作客 , 无处不悲秋 , 亲人分散 , 好友身死 , 只有暮年多病的我一人独自登上高台 。
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艰难苦恨繁霜鬓 , 潦倒新停浊酒杯 。
艰难 , 既指人生多艰 , 也指国家多难 。
新停浊酒杯 , 最近方停下酒杯 , 当时杜甫因病戒酒 。
人生多艰 , 世事多难 , 我的头上已经长满了白发 , 人生潦倒之际 , 我最近却因病不得不戒了酒 , 边借酒销愁也不能了 。
赏析 明析了诗意 , 我们就来分析一下杜甫的这首《登高》为什么倍受推崇 。
小楼觉得原因有二:
其一是格律精严 。
崔颢的《黄鹤楼》虽然也有人推为唐人七律第一 , 但就格律而言 , 《黄鹤楼》是一首半古半律之诗 , 而杜甫的《登高》 , 就是一首格律十分严谨的七律 。
平仄合律自不必说 , 诗评家赞赏最多的是此诗的对仗技巧 。
有人评 , 杜甫的这首诗八句皆对 , 这要具体分析 , 我们都知道格律诗只要求中间两联对仗 , 通首对仗会让律诗章法缺少变化 。
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《登高》的首联是句内对举 , “风急”对“天高” , “渚清”对“沙白” , 联间“猿啸”与”鸟飞”倒是对仗 , 但整体又不对仗 , 因为“哀”与“来”都是平声 , 且已入韵 。这种句式工整中又富于变化 , 显示出杜甫出神入化的格律运用手段 。
颔联和颈联都是标准的对仗 , 颈联的词性对仗稍宽一点 , 但这在格律诗中是完全允许的 。
尾联并不对仗 , 但“艰难”与“潦倒”相对 , 让句式看起来十分工整 , 所以才会有人让为此诗八句皆对 。
对格律的精确要求 , 往往会限制诗意的发挥 , 但杜甫 这首《登高》 , 你看不到一点刻意的地方 , 读起来句意浑成 , 诗意申畅通 , 还在其中探索了更为复杂的对仗技巧 。初读《登高》 , 仿佛八句皆对 , 细读则首尾未尝有对 , 全诗“无意于对” , 仔细玩味 , 则”一篇之中 , 句句皆律 , 一句之中 , 字字皆律”(《诗薮》) 。所以诗 , 杜甫将诗中的格律探索到了极致 , 他将格律诗这种体裁推到了古诗艺术的颠峰 。
当然 , 这里并没有贬低《黄鹤楼》的意思 , 《黄鹤楼》的技术自有其独到之处 , 但就格律而言 , 《登高》显然更标准 。
提到格律 , 要补充一点 , 有人会觉得这首诗不太押韵 , 这当然是语音变化的问题 , 诗中“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯” , 均属平声灰韵 , 所以《登高》的押韵也是非常标准的 。
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其二是气象高浑博大 , 情感沉郁悲凉 。
一首诗并不能因为格律 , 就能成为伟大的作品 , 诗中的气象、情感、意境 , 才是一首诗的核心 。
《登高》的开头 , 便落笔不凡 。
风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。秋天的高空广阔无垠 , 劲急的秋风中 , 夹杂着哀转久绝的猿鸣 , 意境苍茫萧索 。接着 , 诗人的视线从高空转向江水沙洲 , 在水清沙白的背景上 , 鸟儿在秋风中低回盘旋 , 与上句的意境进行对比 , 形成复调 。
在首联中 , 杜甫描绘了一幅极富层次的秋景图 , 这情景里有声音 , 有颜色 , 空间上有高远 , 有低矮 , 声调上有高亢 , 有低回 , 再加上前面提到的工整句式 , 句内的对举 , 联内若有若无的对仗 , 读起来奋亢的悲慨与低回的呜咽高低音混响 , 形成奇妙莫名的境界 。
颔联承接上末句的低回之势 , 从广度展开 。
无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。远近诸山 , 尽是无边的秋木 , 无边的木叶萧萧落下 , 眼前的长江 , 从无尽的天边 , 滚滚而来 。“无边”、“不尽” , 赋予了秋景无穷无尽的时空感 , “萧萧”、“滚滚” , 使人如闻木叶窸窣之声 , 如见长江汹涌之状 。在这广大苍茫的时空中 , 个人是渺小的 , 无形中传达出了韶光易逝、壮志难酬的感慨 。
这两句诗 , 有着百川灌海的磅礴气势 , 杜甫通过沉郁悲凉的对句 , 展示出他出神入化的笔力 , 前人盛赞此句已经到了”古今独步”的“句中化境” 。
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前两联写景 , 后两联写情 。
万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。这一联反挑前面两联 , 点出诗题 。沉郁悲凉的情感 , 使前二年苍茫萧索的意境有了落脚点 。
宋人罗大经《鹤林玉露》中说:“杜陵诗云:'万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。'万里 , 地之远也;悲秋 , 时之惨凄也;作客 , 羁旅也;常作客 , 久旅也;百年 , 暮齿也;多病 , 衰疾也;台 , 高迥处也;独登台 , 无亲朋也 。十四字之间含有八意 , 而对偶又极精确 。”这里杜甫层层渲染自己凄凉的情景 , 读来无限深沉悲凉 。
艰难苦恨繁霜鬓 , 潦倒新停浊酒杯 。无限感慨 , 抒之不尽 , 言之不绝 , 只叹人生艰难 , 白发满头 , 自己却因病废酒 , 连借酒浇愁也是不能了 。
前三联飞扬震动 , 最后却软冷收场 , 如同一首震撼人心的乐曲 , 并不是戛然而止 , 由音调由强变弱 , 渐渐消隐 。此亦老杜独特的结法 。
杜甫此诗 , 在高浑博大的气象中 , 抒发其沉郁悲凉的情感 , 诗气浑灏流转 , 形成极为悲慨的艺术境界 。明代诗评大咖胡应麟在《诗薮》中评:“(此诗)如海底珊瑚 , 瘦劲难明 , 深沉莫测 , 而力量万钧 。通首章法 , 句法 , 字法 , 前无昔人 , 后无来学 。微说说者 , 是杜诗 , 非唐诗耳 。然此诗自当为古今七律第一 , 不必为唐人七言律第一也 。”言不虚也 。
文 | 谢小楼
【杜审言和杜甫是什么关系(杜甫写的诗后人称为什么)】精读《唐诗三百首》076:杜甫《登高》
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