用户量|战棋游戏，火了，但没完全火( 二 ) 梦幻模拟战|二次元|游戏|Miya

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《铃兰之剑》团队目前60个人，美术就占了一半，目前还在扩招中。郭磊说，顺利的话，明年游戏可以上线。但现在战棋游戏真的不好招人，虽然没有对人才有什么特殊要求，可如果想在简历中找到和战棋有关的履历也很困难。所以郭磊会更关注面试者的基础素养和潜力。
因为项目预算相对固定的，《银河境界线》在经费投入上精打细算过。比如战棋的战斗演出的2D动画，后期玩家普遍会跳过，性价比其实不高，不如把做这个的经费投入到做剧情动画上，给玩家更好的剧情代入体验。没有走次世代的写实模型而选择了Q版模型，因为单个成本更低的情况下，制作组也可以用相同的经费制作更多的角色，给玩家提供更多的可玩内容。

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Miyako说，很多时候钱其实都不能解决问题。「没有钱可以找投资人要，但你没有支撑起这个制作流程的人，招到不到这么多高级人才。我们这样的中小规模的团队，比起没钱，把制作资源消耗在哪其实更为关键。」
现在《银河境界线》项目组大概有40人，项目核心玩法已经得到验证，后续也只会再扩招一些美术、程序来铺量制作内容。」他们一个类似空间站这样的平整小地图要4天左右，如果是戈壁山脉这种有地形有落差的，则要6-8天。如果是大型地图的话，就要更多时间了。

我们以前做回合制，完全按美术风格来决定战斗场景。比如7套风格，那可能就是7套场景，新关卡就配表换怪换数值就行。但战棋不一样，只要有新关卡就有新的地编量，我们做到现在也就50多张地图。

「能赚钱的项目有很多。如果没有爱，没必要来做战棋。」一位制作人是这样给我说的。
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一个做不到80分，就有可能是负分的品类
战棋游戏也并不好做。
在郭磊的认知里，战棋是一个负面因素特别多的类型。它操作繁琐、节奏拖沓、缺乏爆点，它不像主流RPG手游那样，做个大概也可以赚到钱。「战棋是一个做不到80分，就有可能是负分的品类。」
虽然有梦战手游这样的，已经解决了战斗、养成、商业化的成熟战棋游戏作为参考，但想要靠同样的手法博得用户欢心其实并不容易，这点可以从天地劫手游的商业成绩上看出来。不过想要做出不一样的新鲜东西来，也没那么简单。
因为战棋手游基本都是在日式或美式的成熟框架规则下进行开发的， Miyako认为这是不太可能去颠覆的东西。比如说走日式战棋里的四边形格子、追击反击、回合制，如果要颠覆的话，那可能会不符合玩家对日式战棋的既有认知。

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来古弥新
按原教旨来说的话，李杨认为战棋游戏有4大核心规则：
1. 要有方格或六边格组成的「棋盘」，尺寸不是太关键，只要不要太小、施展不开战术就好；
2. 棋盘上的「棋子」要具备移动和行动能力；
3. 游戏的攻防节奏必须是回合制或至少是半即时制；
4. 「棋子」攻防胜负靠的是棋子「有技巧的战斗力」或是比拼可在「战场外培养的数值」，而不是它的职业。（如果是依靠职业定胜负，那就变成了传统的棋类游戏）
在这规则之上，郭磊把战棋游戏的乐趣分成三块：
1. 基于空间环境的策略和模拟玩法产生的博弈乐趣；
2. 战棋天然适合高视点的宏观叙事，带来了史诗感和群像剧的乐趣；
3. 多角色、重搭配产生的收集与养成乐趣。
他认为既有的战棋用户，往往就是以上1-2个模块的受众。就我国目前战棋游戏的发展情况，现阶段还是以满足「既有战棋用户」的需求为主。
所以Miyako说他们可以发挥的点，更多的还是在角色上。虽然全局也会去做一些微创新，比如《银河境界线》里可以修建一些战地工事，但是整个核心玩法上能设计的东西终归还是比较少的。

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《铃兰之剑》也是如此。核心玩法来自《皇家骑士团》等经典战棋要素，主要创新点其实是多周目的玩法设计和商业模式。游戏未来会分成两部分，一是「故事模式」，二是「自由模式」。前者相当于一个完整独立的单机游戏，有开始也有结束；后者则是大家熟悉的战棋手游内容，养成关、挑战关、PVP等等。