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于魁智与新戏《风雨杏黄旗》座谈会
面对着老先生们的质疑 ， 于魁智无法解释 ， 但他不改初衷 ， 坚持自己的唱法 。 他始终认为 ， 京剧一定要有个人特色 ， 才能有长久的发展 。
并且随着于魁智经验的不断增加 ， 创新也越来越大 。 《曹操与杨修》一戏在灯光设计上打破了传统的“大白光”、“大面光”、“一个堂桌几把椅子”的做法 。
于是他不断尝试 ， 推出了《赤壁》、《风雨杏黄旗》等一系列的新剧和新式唱法 ， 形成了独特的“于式”风格 ， 在京剧发展史上做出了独特的贡献 。


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《曹操与杨修》剧照一改京剧简单的背景
时隔多年 ， 于魁智已然是中国京剧界的第一老生 ， 其唱法也被观众熟知 ， 可新旧的争议却一直伴随着于魁智的演出生涯 。
而欣赏他的人将于魁智捧得很高 ， 甚至戏曲学院的薛盛忠老师建议小于取余叔岩、杨宝森、马连良三大家的姓名中的字 ， 改名为“余宝良” ， 于魁智未敢从命 。
因为他深刻地知道 ， 自己的革新还需要经过时代的检验 ， 毕竟大江滔滔 ， 是非功过还需后人评说 。

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