有着“第一老生”之称的于魁智，为何争议不断？被当作反面教材？( 三 ) 于魁智

所有人都清楚这场演出的分量，因为这绝不仅是于魁智的第一次专场，也是许多传统曲目与观众的第一次见面。
而这些曲目都是在特殊年代下，长期处于被禁的状态，而随着时代的变迁，今日又得以演出。
于是台下大腕云集，各路老表演艺术家、票友、老师、同学捧场而来。

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于魁智在后台喝水润喉
于魁智自然不负众望，台上动作流利顺畅，唱法多变复杂，台下掌声不断。
面对着大家的叫好，于魁智愈加信心满满，可唱着唱着总有一种冲动萦绕心头，逼着他改变唱法，于魁智都忍住了。
可随着演出的进行，这种改变唱法的冲动却愈加强烈，于魁智犹豫之时，大脑走空，新唱法竟不自觉地流出。
可台下的观众依旧叫好，于魁智也就大胆地唱了起来，直至演出结束。
回到后台的于魁智终于松了一口气，面对着自己的亲朋友好、老师同学也算有了一个交代。但“外行看热闹，内行看门道” ，于魁智的“小聪明”可没有逃过李鸣盛等一批老艺术家的法眼。

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于魁智剧照
李鸣盛拍着手走了进来，向于魁智表示了祝贺：小于，恭喜你啊，发挥的不错！
于魁智连忙站起，扶着老师坐下，一边给老师倒茶，一边说：还是恩师指点的好。
李鸣盛接着说：你可以不能骄傲啊，一天没练是自己知道，可这一个月没练，观众就知道了。你是不是忙着谈情说爱，没好好练啊？
听到老师的责备，于魁智心中一愣，解释道：这是哪得话啊，我天天都去练功房呢！
那你这有些地方还是没唱到位啊，《袁崇焕》一出，这“尖团字”、“上口字”你都没有唱出来嘛， “大过门”也减了不少，你这不是糊弄观众吗？这要是在以前，早把你轰出北京了！李鸣盛生气地说。

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于魁智饰演岳飞剧照
于魁智清楚李鸣盛先生此言不虚，因为在旧社会唱京剧的地位很低。一旦唱不好，那些王爷、贝勒轻则砸场，重则能将艺人轰出北京。
可是怎么同老师解释呢？又不能实话实说，只好这样回答：我后面确实疏忽了，力气不够了。
李鸣盛长叹一声：唉！也就是时代好，没有挑刺的。但是作为艺人可不能缺斤短两！
于魁智被老师一丝不苟的精神所打动，连忙点头称是，李鸣盛见他如此谦虚，语重心长地叮嘱道：行了！严师出高徒，我这都是为了你好，可不能松懈啊！好在整体还不错！继续努力吧！

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于魁智扮演诸葛亮剧照
于魁智暂时躲过一劫，也收敛了锋芒。但是他专场的唱片已经流传了出去，很多没在现场老艺术家听出了唱法的变换，这令他们难以接受。
于是在教学生时，将于魁智的唱片拿出，当成了反面教材，一时间于魁智“错误”唱法引起了曲艺界不小的争议。
于是原本属于个人的专演，却变成了京剧如何革新的重大命题，于魁智倒是觉得没什么，因为老先生们是在教学生“走路” ，对于初学者当然要字正腔圆。
但他已经有了一定的积累，可以进入到“慢跑”阶段，进行一些小小的创新了。
并且他觉得改变唱法也没什么不妥，因为对于今天的普通话而言，已经没有了“尖团字”、“上口字”的发音，去掉一部分反倒能适应今天的观众。

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于魁智（二排左）一家
况且这是个注重个性的时代，每个人都应该有自己的特色，而不是应该盲目的崇古。可老先生那边遵守的是古理，自己也不好劝服。
考虑再三，他决定在新曲中可以大胆一些，加入新鲜的舞台艺术，以符合新的观众需求。
而传统戏曲确实不应该随意变动，原汁原味，这样才能两全其美。
时间进入90年代，于魁智的想法终于有了用武之地，他负责编排戏曲《骆驼祥子》，于是在“洋车舞”一折中，增加了多媒体灯、LED大屏显示器，唱法也做了一些调整，十分新颖，首演获得了成功。
这还是京剧吗？于魁智的做法再次引起了争议。