黄公望|元四家的山水世界，高清鉴赏( 二 ) 本文来源：文人书房

这样的洁癖症在他的山水画中也有所体现。
收藏在上海博物馆中的《渔庄秋霁图》虽描绘山水风光，近处却只有五棵枯瘦的树木，浩浩荡荡的江水白茫茫地横在画面中间（与其说是白色的不如说是无色的）。
上面稍加描绘了仿佛飞翔一般低低绵延的山峦。中间右边有七行画赞。

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上海博物馆藏倪瓒《渔庄秋霁图》
这种无法描述的寂寥感和被称为“焦墨渴笔”的笔法也有关系。浓墨以近似干枯的感觉蘸取，如强压般的笔法无疑符合倪瓒冷峻的性格。
这种笔法虽始于黄公望，倪瓒却喜欢把它极端冷却。总之，倪瓒是确立“逸笔草草”这种画法的艺术家，这种手法后来成了山水画的潮流。

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另外，倪瓒晚年的时候，张士诚在苏州自称“吴王” ，发动叛乱。与之相抗衡的是起兵于安徽后来成为明朝洪武帝的朱元璋。
倪瓒虽和朱元璋没有什么联系，却差一点被卷入以故乡苏州为根据地的张士诚的叛乱中。
张士诚意欲拉拢苏州的文人，要求他们交出自己的作品。但是倪瓒拒绝了这个要求，而被张氏兄弟痛打。
明朝成立七年后，倪瓒回到了故乡，此时他的家宅早已转于他人。归乡之后不久，倪瓒就逝世了。

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上海博物馆藏倪瓒《六君子图》
■王蒙
王蒙的外祖父是赵孟頫。
因此王蒙十七岁之前就知道外祖父赵孟頫的绘画技巧。父亲是湖州的大文人王国器，作为书画的鉴赏家已小有名气。
王蒙出身文人世家，有传记记述他很早就展露出才能。 “文章不尚矩度，顷刻数千言可就” ，就像句中所评价的那样，是一个不墨守成规且记忆力超群的人。

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台北故宫博物院藏王蒙《秋山草堂图》
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王蒙所处的时代正是张士诚和朱元璋互相抗争的时期。因此王蒙三十岁左右的时候就决意遁世，隐居于杭州的黄鹤山山庄。
原本王蒙似乎是喜爱城邑生活的，还走访过苏州的都城。
王蒙的画风和倪瓒的画风截然不同。倪瓒力求将画面简洁化，与之相比，王蒙尽可能使画面充实。即所谓的王密倪疏。
和画风简洁的倪瓒相比，王蒙的画风极尽苍厚。两人在苏州交流探讨过绘画。

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倪瓒称赞王蒙“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君” ，赞叹王蒙是五百年无遇的画家。王以繁密见胜，倪笔法飘逸脱。
1366年的秋季，朱元璋的军队最终包围了苏州城。傍晚将至，王蒙在心绪不安的状态下执笔作画。
完成了我们熟知的杰作《青卞隐居图》。现在被收藏在上海博物馆。

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上海博物馆藏王蒙《青卞隐居图》
这幅画真是令人叹为观止。
我认为它是中国山水画历史上兴起了翻天覆地的思维方式转变的一幅巨作。
纵向的画轴中山峦自下而上扭曲着滚滚隆起。仿佛山峦在顷刻间形成并且正在不断地向上延伸。
其中令人瞠目的是使山峦形成并且不断增长的内在力量，这种力量和风水中龙脉的力量很相似。
呈现在观看者的面前，看起来从未间断过。山峦连喘息的时间都没有，刹那间隆起。

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山峦的连接方式也是不同寻常的。或大或小，没有一个形状是相同的。山石看起来像是相互支撑的。
这种笔法大体上被称为皴法，但又不是单纯的皴法。这种笔法还有一种很强的黏着力和韧性。
如果说之前的山水画都是把观赏者引入画中，那么王蒙的这幅画最大的特点就是没有将观赏者带入画中。
我们只是从画外去观赏他的画，仿佛身临其中一样目不转睛地看着，心里是一种高度紧张情感状态。