【微鉴会】瓷器中关于微观气泡鉴定( 五 ) ：【微鉴会】瓷器中关于微观

图四是官窑长颈瓶。图五是瓶底局部放大五十倍所拍的图片。在图片上看不到气泡，但蟹爪纹很清晰，同时土迹斑斑，说明“吃土”很严重。仅凭这一点“吃土”就可证明它是老货而非现代仿品。图六是一件宋朝汝窑三节塔式瓶。汝瓷很珍惜，大多为小件。此瓶高为14cm ，胎薄、瓷化度高，天青色釉，底部有四个支钉痕，满釉。图七为三节塔式瓶的底部放大图片。图中只能看到开片纹和白色石花结晶以及少量杂质泥土，完全无气泡，很清晰也很美丽。
三、彩釉开片的问题
五彩或粉彩不存在开片的问题，但唐三彩的釉面和珐琅彩的彩釉都有开片现象。
在《中国收藏》总第35期中，李世平先生提出了唐三彩彩釉开片“极细极细”的概念。但如何理解细与“极细”的差别？还欠详细说明。我同意他的主张，为此作些数字和图片上的对比，好让广大读者更加明白。
经过放大并反复测量，我认为所谓细的片纹应在3～5mm之间的距离。而“极细”的开片则片纹之间的距离可小到0.6～1mm或更小。
图八就是在唐三彩马嘴尖部位一平方厘米上面拍下的开片情况。这些片纹实际距离应小于1mm 。
珐琅彩与粉彩不同，粉彩的彩釉很薄，所以不易开片。而珐琅彩的彩釉较厚且是玻璃质感，故而绿色和蓝色釉容易开片。鉴定珐琅彩和粉彩之间的区别这也是一个重要标准。图九是清雍正时期有“雍正年制”揩书款的金边珐琅彩碗。此碗胎体极薄，绘图艺术极高，不愧为瓷中精英。图十是从此碗上一片小叶上拍出的开片纹，实际纹片在肉眼直视下看不到。图十一也是一种蓝色彩釉上拍出的开片纹。
四、唐三彩流釉现象
唐三彩真品与仿品之分是工艺上有很大的差距，除了李世平先生举例之外还有一点要补充的是色釉工艺不同。真唐三彩用的是“热熔釉” ，操作方法是浸釉和浇釉。而现代仿品则是“水溶釉”法，操作上是绘画和刷釉。工艺不同则效果不一样，真品是自然流畅，再补其他色釉乃用浇釉法，则流釉明显且很自然。几种色釉是一层一层堆加的，有明显的立体感，用手摸可摸得出来。在浸釉时是手持底部将上部倒着浸入热熔浆中，浸过之后再顺着放下，故釉在未凝固之前有向下流动的过程，一边流一边凝固，且越流越慢，所以下部堆积越厚，形成一坨半球状的尾部。见图十二可以明显看到两条深黄色的流釉痕和几种色釉的叠加情况。如果是仿品就不是这样，色与色相交的边缘是互相渗透的，表面完全是平滑的，没有立体感。流釉是人为的，且越流越小而薄，其尾部则自然消失。
五、明清瓷的气泡

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元朝以后，尤其是明清以至现代，其上釉工艺都是“湿式法” ，即用水调的釉浆。 “湿式法”的好处是运用方便、安全、工艺精良、绘图生动灵活且很艺术。这是造瓷上的一大改革。由于“湿式法”以水作为调和剂则造出的瓷器皆釉下有气泡。图十三是明朝成化斗彩盘，成化的工艺要求很精，胎薄工细，首创斗彩故而特别靓丽。图十四是在斗彩盘底下拍的气泡图，因为胎釉部较薄，故气泡特密且小。用20倍放大镜还看不清楚。估计气泡的直径为0.1～0.05mm大。而康熙时期青花的气泡相对要大一些，放大10～20倍即可看到浮在青花层上的白白亮亮的圆泡。图十五即康熙青花瓷的釉下气泡，气泡的大小要笔明成化的斗彩盘起码大一倍或更多。气泡美是一种含蓄的美，许多收藏者看瓷都要看气泡，