艺非凡efifan|大叔花19年，用0.3mm竹子做出昆虫王国，连博物馆都争抢：不敢想象的逼真！

_本文原题：大叔花19年，用0.3mm竹子做出昆虫王国，连博物馆都争抢：不敢想象的逼真！
我们生活中
如果有废弃的竹子，
等待它们的命运，
可能就是被丢弃在废弃场。
可谁能想到，
就这些别人眼里的垃圾，
在日本艺术家斋藤徳幸这里却如获至宝。

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因为斋藤徳幸是一名竹子编织艺术家，
在日本又被称为“竹细工” 。
他钟情于用竹子做昆虫，
而且全都是以1：1的比例制作的，
看起来惟妙惟肖，
彷佛一个不留神，就能从手中飞出去一样。

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而且他对细节的要求很高，
别看只是一只小小的昆虫，
但是身体的每一处花纹和褶皱，
都被他精准地还原。

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他为了更好地制作昆虫，
【艺非凡efifan|大叔花19年，用0.3mm竹子做出昆虫王国，连博物馆都争抢：不敢想象的逼真！】还系统地学习过昆虫的解剖学知识，
不仅了解昆虫的五脏六腑，
更是对每一种昆虫的习性都了如指掌。

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因此他做出来的昆虫比例，
都和现实完美贴合，
连触须的长度和宽度都和真实昆虫一模一样。
如果放进草丛中，
不拿着放大镜，
是绝对分辨不出哪些是真昆虫，
哪些是斋藤徳幸的作品。

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斋藤德幸的竹编昆虫，
不是标本，胜似标本。
因此有一些珍惜昆虫博物馆，
都来邀请他制作昆虫模型，
从而减少了对珍惜昆虫的捕捉，保护大自然。

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他做的昆虫标本，
逼真到什么程度？
放大3倍之后，细节依旧完美，
挑不出来一点瑕疵。
就如下图，
蜻蜓背部的身体起伏和骨骼分布，
以及翅膀的花纹，
都清晰可见。

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又比如下边的蝴蝶，
翅膀上的纹路，完全是依照现实蝴蝶的纹路制作，
没有一点点加工的成分。
因此斋藤徳幸制作的竹编昆虫，
又是日本小学生学习昆虫知识的一个素材。

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斋藤徳幸一生钟情于做昆虫，
几乎自然界能叫得出名字的昆虫，
他都制作了出来。

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▲ 细钩春蜓，生活在淡水和荷叶上

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▲ 红鹿细身赤锹虫，苏门答腊岛特有的大型锹虫

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▲ 黑丽翅蜻，飞起来很像蝴蝶的蜻蜓

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▲ “空蝉” ，在日本佛教中有空虚的寓意
除了以上，
还有蚂蚱、螳螂、
蚂蚁、蛾子、蟋蟀、天牛、蝉……等，
数不胜数。
但无论是哪一种昆虫，
都制作地十分精美，绝无敷衍。

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一只只彷佛只要放在地上，
就能立刻跳动起来，
让人恨不得捉在手心里把玩，
以防止跑掉。

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除了单只昆虫造型，
斋藤徳幸还会制作丰富的场景，
看他的作品，
就像看昆虫的一出大戏！
能看出来下图中两只昆虫在干嘛吗？
它们在准备交配，
为大自然的繁衍做出自己的贡献。

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两只蜻蜓干嘛比个心呢？
原因也是一样，
只不过连交配都是爱你的形状。

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勤劳的蜜蜂，
在不辞辛劳地筑巢，
同时也在为人类酝酿可口的蜂蜜。

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一只螳螂，
捉住了一只蝴蝶，
看来晚上可以美餐一顿啦。

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辛苦的蚂蚁，
一次只能挪动一丁点东西，
连办一次家，
都是一次浩浩荡荡的活动。

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做昆虫竹细，
看起来简单，但实际很难。
因为这是一件精细活，
它需要掌握昆虫的相关知识，
需要极大的耐心，
以及大把大把时间的投入。

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做之前，斋藤徳幸会先对昆虫做好调研，
光是蜻蜓就可以分为
白尾灰蜻、深山川蜻蛉、
细钩春蜓、黑丽翅蜻……等等。
你要能区分不同的品种以及它们的生活习性。
然后开始测量昆虫尺寸并描绘模型草图。

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之后选取竹子的材质，
斋藤徳幸一般选用日本的真竹，
因为真竹能够弯曲、雕刻和分层，
可以做成竹片、竹篾、竹丝、竹纸等材质，
生动还原昆虫形态，
但有时候也会根据要求选用其他竹子品种。
选完之后，便开始抽丝以备用。

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前期工作都做完之后，
便开始正式制作昆虫。
先雕刻眼睛。
因为眼睛是最最重要的，
只要眼睛足够逼真，
观赏者也会觉得很精致、传神。

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雕刻躯体。
先从制作昆虫的头部开始，
设计好昆虫的全身。
要记得连锯齿也做得清清楚楚。

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雕刻翅膀。
先把竹子切得只有0.3mm宽，
在铁条上小心压出翅膀的形状，
再用竹内侧的薄膜做出翅膀上膜，
最后刷上保护粉。

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组合零件。
这个过程一定要小心翼翼，
用镊子慢慢地粘合，
力度过大容易碎掉，
过小粘合不牢，风一吹就散。
所以必须慢慢慢慢地处理，慌张不得。

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每一步都需要非常细致，
这样才可以制作出一个完美的昆虫竹细作品。
斋藤徳幸做昆虫竹细，
至今已经有19年了，
最初启发他的，其实是课本上的《昆虫记》。
他也很想像作者一样，
在大自然中领略昆虫王国的魅力，
但是从小生活在都市的他，
却连昆虫都见不到。

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▲ 斋藤徳幸
他悲哀地发现，
随着城市化进程的发展，
日本的孩子们将再也见不到多彩多样的昆虫。

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他觉得这是一种不幸，
“城市就像是一个巨大的水泥盒子，
把孩子们困在钢铁森林里边，
与外边的大自然相隔绝。 ”
在流水潺潺的山间树林里捉蟋蟀的童年生活，
将一去不复返，
于是他想，有没有一种方式，
让昆虫走到孩子们的身边，
于是便独自踏上了昆虫竹细工的道路。

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干一行爱一行，
即便是做昆虫这样小小的物件，
斋藤徳幸还是会用匠心精神来对待。
有人说这么小的东西，
又没人会拿着放大镜去看细节，
细节做出来也没多大的意义，
只是浪费时间而已。

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但是对于斋藤徳幸来说，
细节才是灵魂，
正是无数个细节的累计，分页标题
才让这手指般大小的物品变得精致和耐看。

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这个时代，
已经很少人能够像《昆虫记》的作者一样，
从童年开始，
就有机会一睹昆虫们的真容。
但是斋藤徳幸用自己精湛的竹细工手艺，
让人们得以近距离观赏这些栩栩如生的昆虫们。
这本身就是一种伟大。

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或许值得庆幸的是，
在这个浮躁的时代，
还有斋藤徳幸极致的匠人追求。
让平凡之物，也绽放出了不凡之美。