现在的“偶像明星”都不受人待见，特别是年龄25岁以上的人。对一些特定的人，甚至出现过全网嘲讽，比如蔡徐坤。但这些人在95后，特别是00后那里却非常有市场。
有句话说，未来都是年轻人的，而这些“新兴的偶像”可能不仅仅属于中国的年轻人，甚至是属于世界。就像全世界人都认识成龙、李连杰、巩俐、章子怡一样。

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文化输出，韩国比我们厉害得多
前段时间，韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡金像奖。这不是偶然，《釜山行》、《老男孩》、《追击者》在全球范围内都掀起热潮，再早之前，《我的野蛮女友》、《色即是空》等在中国都成为现象级的电影。
除却电影，韩剧、韩综都风靡全亚洲。2012年的歌曲《江南Style》在全球范围内掀起了“骑马舞”的浪潮。就在今年韩国组合“防弹少年团BTS”，凭借最新专辑登顶美国公告牌200强专辑榜与百强单曲榜第8位，创下韩国组合有史以来最高纪录。
韩流席卷世界，不但在亚洲市场长盛不衰，在西方的欧美市场也大有横扫的趋势。
这些是什么？无疑是文化输出。

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被外国人当成偶像的中国人越来越少了
提到中国功夫，外国人首先想到的是李小龙，成龙和李连杰也是中国功夫的代表；
想到东方美，外国人会想到巩俐，会想到章子怡；
想到音乐，会想到郎朗。
偶像是承载目光和传递思想和文化的媒介，没有偶像，就没有了聚合点，便完成不了文化和思想的传递。
但新时代里，让外国人熟悉的中国人越来越少了，我们没有了偶像替我们的文化代言。文化输出是一个事业，但外国人的视角需要落在具体的人身上。

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所以，培养偶像是文化输出的第一要务。要培养，自然要培养更多的年轻人，而年轻人成长起来也不是一朝一夕的事情，批评可以，还是要给更多的机会。
蔡徐坤篮球打的不行，但舞跳得还是不错的。
文化输出的对象应该立足于年轻人
韩流的成功在于他们的对象明确，用鲜活、动力十足、激情澎湃的方式向全世界的年轻人展示不一样的韩国文化。当这些受韩流影响的年轻人长大了，积淀下来的对韩流的好感肯定会在社会的方方面面发挥作用。
“东方神起”、“金喜善”、Rain、权志龙就影响了一大批80后和90后。

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我们现在的文化输出，有时候太在意厚度和深度，没有了活力，很难打动年轻人。很多传统文化，因为太有“年龄”，只对中老年人有影响力，即便他们对中国文化有了兴趣，顺带产生的作用和社会价值也会越来越小。
文化输出需要看到未来，要展现长远的影响力。

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【 偶像|要给蔡徐坤、杨超越们多点赞，他们是未来“文化输出”的主要力量】传统文化需要向外推广，更要有新东西
张艺谋说，“越是民族的越是世界的”，可能这话让很多国人有了误解，把文化输出力气都用在推广传统文化上去，比如京剧、长城、兵马俑，或者是中国功夫。
但很多传统文化我们自己的年轻人都不一定很喜欢，还能指望外国人一见就着迷吗？可能有部分外国人，感觉稀奇，新鲜，然后最新于此，但让大多数人接受还是很困难的。
所以，要取得更大的成功，就需要扩大文化的外延，不仅仅有老东西，还要有新玩意。韩国的歌曲、综艺和影视剧是我们学习的榜样，这些不是他们特有的，但却吸引了全球范围内非常多的年轻人。
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在如今全球化的状态下，新东西大都是整合了全球各种文化后的产物，被接受和认可的几率更大。也正是基于此，“防弹少年团BTS”才能在美国占有一席之地，才会有全世界的粉丝哈韩，去购买这些韩国艺人的周边产品。为对偶像有更多的了解，更有意愿到偶像的母国去参观学习。
蔡徐坤、杨超越、王嘉尔、王一博们创造这种可能性的机会更大。这些新生代的，不太被主流文化认可的“偶像”们，其实已经在东南亚，和西方市场有了影响力。

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偶像经济能宣传文化，更能挣钱
韩流对韩国经济的影响很大，是一个大产业，不但贡献了相当比例的GDP，还提供了大量的就业岗位。
2016年以前，我们的文化市场可以说被韩国全面占领，“韩限令”算是挽救了我们的“偶像经济产业”。而我们现在的综艺和偶像培养模式也大都学习韩国的模式。相比人家一二十年的发展，我们的速度很快，但乱七八糟的状况经常出现，负面影响非常多，这也是让很多人反感的原因。
给他们点时间吧，相信未来会更好的。所以，要给蔡徐坤、杨超越们多点赞，让他们更快地成长起来，在未来，代表我们去影响世界。

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【来源：精彩讲堂】
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来源：(晨娱秀场)

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