意象|他被喻“香蕉诗人”，用朴质洒脱的诗歌语言，描绘香蕉的万种风情 |黄潮龙|蕉园|蕉

_本文原题：他被喻“香蕉诗人” ，用朴质洒脱的诗歌语言，描绘香蕉的万种风情
原题：《意象如画写蕉园——读黄潮龙香蕉诗系列 | 鲁西》

本文插图
当一位诗人在艺术之旅逐步走向成熟时，往往会出现一种奇特的景观，即在某一阶段集中写某种事物的意象，达到百写不厌的痴迷程度。顾城在数年之内写了数百首昆虫诗，就是典型例子。现在，我们从广东青年诗人黄潮龙的《香蕉诗系列》，又看到这样的景观。这个特辑共有5组成15首诗，全都是写蕉园的意象，其中有《蕉园》、《蕉叶》、《割蕉的声音》、《与一株香蕉相遇》等等，不啻开了一次琳琅满目的蕉园意象画展，令人耳目一新。
出现这种奇特景观有两个原因：一是诗人对生活中某种事物特别熟悉和挚爱，以至于情有独钟。二是诗人出于艺术探索的自觉——用同一对应物，创造出不同形态、意蕴、神韵的意象。对于黄潮龙来说，这两种原因兼而有之。他生长在南国蕉乡，蕉园曾给他带来无穷的乐趣和享受。他开始写诗的头几年，大多摹仿流行的题材，随着对生活观察与思考的深入，蓦然发现自己熟悉的蕉园竟是挖掘不尽的诗的矿藏，使他诗思泉涌。再者，他作诗之初，便学习运用当代诗歌的意象手法，以后不断加深对诗歌意象的研究和领悟，他的悟性终于使他有意识地迈出了漫漫艺途中重要的一步——用同一物象营造千变万化的意象，以提高自己娴熟地驾驶诗歌意象的能力。

本文插图
不少诗人都做过这种试验。有些人仅仅为了形成自己的题材或地方特色，结果是意象雷同，令人生厌。而黄潮龙的《香蕉诗系列》所创造的蕉园意象，却变化无穷，常写常新。试看他的蕉果意象：“蕉果，神圣而安然的女人／十指纤纤／梳理绿色的河流”(《蕉果》)；弯弯的蕉果在诗人的幻觉中化作了女人梳理河流的十指，蕴藏着多少温柔而旷达的情感。 “弯弯的小径、弯弯的蕉果／弯弯的蕉女甜甜的谎言／月亮掇在手臂上／就会溢出香甜”(《月下焦乡》)；一连串的“弯弯”将蕉果变成了与之形似的弯月，而这弯月却会在蕉女的臂间溢出香甜，令人感触到月下蕉乡独有的生活情趣。前后两个蕉果意象绝无雷同之感，而且幻化得十分奇妙。再看蕉叶的意象：“一叶青绿／许是你青春的箴言”(《蕉叶》)：“蕉叶，竖起卷曲的耳朵／以一种望月的姿态／倾听世纪的歌吟”(《蕉叶》)；“让春天打滚的叶子／是一种猜测的色彩／布满水波／青色，家园最温暖的部分／裹着生机”(《蕉叶青青》)；“蕉叶伸展语言的双手／酿造生活的幸福”(《五月的阳光》) 。五种蕉叶意象，形态各异，韵味不同，显示了作者意象造型和借象寓意的功力。他写蕉树意象也同样善于变化出新：“田野上，与一株香蕉相遇／我们只剩下目光”(《与一株香蕉相遇》)；“蕉，朴素的孩子／一身绿色的衣衫”(《蕉》)；“一株成熟的香蕉／是披着晨光的胴体”(《收割季节》) 。虽然都是运用拟人手法营造的意象，却有不同的个性和神韵。此外，他写蕉农、蕉女、蕉园、蕉乡，也能使之意象化并且变化多端。因此可以说，作者的《香蕉诗系列》是一次有益而且成功的尝试。

本文插图
他的《香蕉诗系列》还使关注他的读者看到，他对意象内涵的发掘越来越丰厚深沉，运用意象组合意境越来越得心应手；他的诗歌语言与前期相比较，已脱尽了受“朦胧派”、“先锋派”传染而来的脂粉味，显得朴质而洒脱，逐步形成了个性特色。这些，都是一个诗人步入成熟境界的标志。分页标题
【意象|他被喻“香蕉诗人”，用朴质洒脱的诗歌语言，描绘香蕉的万种风情】需要说明一点是，我选择这样一个角度评论黄潮龙的新作，并非想怂恿他成为“香蕉诗人” 。倘若专写香蕉，视野和心胸未免过于狭隘，也不利于发挥诗人描绘大千世界和创造异类意象的才华。然而，就黄潮龙已经发表的诗歌作品来看，我认为他仍有大写特写蕉园意象的余地和潜力。持续一个时期之后，也应让香蕉意象时常闪现于自己异类题材的诗作中，使读者感受南方的情调与色彩，以增添作品的个性特色。