这是我们古玺临摹作业的第16方（共50方） ， 再看一方燕玺 。
燕君是西周初期召公爽的后裔 ， 东周时期 ， 是较为弱小的国家 。到了燕昭王时期 ， 招贤纳士 ， 得乐毅为为帅 ， 出兵攻击齐国得胜 ， 从此燕国一跃成为北方强国 。燕国北部筑长城与东胡、林胡、楼烦为界 ， 燕国管辖的地域相当广阔 ， 以蓟（现在的北京境内）为中心 ， 范围包括现在的河北北部和辽宁大部、山西和内蒙的部分地区 ， 东部地域涉及朝鲜一部 。


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（战国七雄地图）
燕国与中原各国不同 ， 它长期偏安于北方 ， 依韩愈《送董邵南序》开篇第一句说：“燕赵古称多感慨悲歌之士” ， 也就是说 ， 自古以来 ， 人们便说燕赵一带多有慷慨悲歌的豪侠之士 。这种地域风格 ， 当然也影响玺印风格 ， 因此燕国玺印印风相对粗犷、雄壮、硬朗、奔放 。且不说那方“日庚都萃车马” ， 大部分现存的官印都有这种风格 ， 如：


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（燕玺：妐城都枋郯左）
又比如：


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（燕玺：廪节）
本文介绍的这方燕玺同样具有这样的风格特征 ， 如图：


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(燕：庚都丞）
这方燕玺现存故宫博物院 ， 2.1厘米见方 ， 印面三个字 ， “庚”、“都”两个字都是“老相识”了 ， 因为我们在“日庚都萃车马”里见过这两个字 ， 这是典型的燕系文字 ， 其实 ， 这方印的第三个字值得记忆 ， 因为在燕玺里我们也会经常遇到这个字 。


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(厃厃或丞丞）
如这方经典的燕玺单字重文印 ， 2016年版徐畅先生的《古玺印图典》曾认此字为“厃（通‘尉’ ， 其实是危的本字 ， 象形一个人站在悬崖上 ， 可不就危险吗）” ， 这与早期在他自己《印风》系列里认为的“丞”有分歧 ， 曹锦炎先生的《古玺通论》也认为是“丞”字 ， 不管确认它最终为何字 ， 总之 ， 这是燕系玺印里最经典的一个字 。


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(《古玺印图典》里的这方印）
回到这方燕玺 ， 其中的“庚” ， 一般认为是地名（何琳仪认为是河北唐县 ， 见上图注） ， 但具体在何处 ， 典籍没有记载 ， 但一般认为与“庚水”有关 。《水经·鲍丘水注》：“鲍丘水又东 ， 庚水注之 ， 水出右北平徐无县北寨中 ， 而南流历徐无山 ， 得黑牛谷水 ， 又得沙谷水 ， 并西出山东 ， 流注庚水 。”显然 ， 庚水就在燕国境内 ， 燕国的庚都 ， 应当就在庚水流域 。这方“庚都丞”或“庚都厃”据曹锦炎先生
三个字成“二一”分布 ， 这很正常 ， 因为三个字的章法分布 ， 不是“二一” ， 就是“一二” ， 但问题是 ， 如何让印面保持平衡 ， 因为通常情况下 ， 两个字的份量总是要比一个字的份量重一些 ， 稍不留神 ， 印面就失衡了 ， 但我们观察这一方印 ， 给人的感觉明显是均衡而端庄 ， 不显失衡 ， 问题是 ， 它如何做到的呢？分页标题
1、疏密引起的“计白当黑”
疏密 ， 是我们无数次讨论过的篆刻章法底层原则 。这里就只说这一方印 ， 庚都两字 ， 当然都比“厃”字复杂 ， 但匠人把这个最简单的字安排在单独的一现列 。这就使印面左半部产生了大片的“红地” ， 这种突出的“红地” ， 与右面两个字的“白字”产生朴素的平衡 ， 这实际上就是平常在书法绘画里经常提到的“计白当黑” 。有了这种朴素的平衡 ， 实际上 ， 印面的总体平衡已经有了保证 。


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(疏密形成的左右均衡）
实际上 ， 左边的红地（蓝色色块显示部分） ， 与右边的白字（黄色显示部分）在份量上基本等值 ， 于是 ， 左右基本平衡 。
2、加粗的笔画配重
其实 ， 还有一个重要的动作 ， 就是“厃”字下部被匠人明显加重了 ， 这是文字本身的特征 ， 但 ， 这个特征被加粗处理 ， 基本形成“块面”了 ， 那么 ， 这个“块面”处理成多大面积 ， 才能“恰好”与右面文字形成平衡 ， 加粗到什么程度 ， 这才是这方印的难点 ， 过粗与过细都不行 ， 这块“粗大沉重”的笔画处理到什么程度 ， 对我们的创作十分有借鉴作用 ， 要学习吸收 ， 当然 ， 也好办 ， 可以先刻“小”一些 ， 钤出来 ， 看效果 ， 再补刀 ， 看最终效果 ， 从差别中找到窍门 ， 形成经验 。如图所示：


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(厃字下部的重量）
也就是那块蓝色图块部分 ， 它到底应当粗重到什么程度？这是个“度”的问题 ， 但这正是古玺章法中最重要的部分 。
3、文字敧斜和弧形笔画打破平衡
注意 ， “厃”字的中竖并没有完全垂直 ， 或者说 ， 它垂直了 ， 因为它与左面的边框在竖方向上是平行的 ， 但一定要注意 ， 左边的边框并非完全平行于印边 。因此视觉效果方面 ， 如果把右面“庚都”二字看作上小下大的一个字 ， 那么 ， 这个“厃”字的形状正好匹配这个形状 ， 甚至“厃”字就是斜着躺在右边两个字身上的 。为此 ， 匠人将这方玺印的右边边框也处理成了倾斜状（即 ， 这方印不是标准的正方形 ， 实际上是倒梯形） ， 以配合“厃”字的倾斜的状态 。那么 ， 这个倾斜的程度又是一个“度” ， 如何控制这个“度” ， 也很重要 ， 这又是一个重要窍门 。


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(欹斜）
如果我们按正方形画出标准的四条墨线 ， 那么 ， 蓝色线条所示就是敧斜状态的微观调整：如果这些“大巧不工”的状态是人力操作 ， 那么古代匠人就太伟大了（当然 ， 右边印边的不直很可能是自然磕碰导致的） 。
当然 ， 这方印看着不致于倾斜“倒”向右边 ， 还有“庚”字的中竖在起作用 ， 它是直上直下完全垂直的（不用图示 ， 肉眼可见） 。
欹斜是为了印面活泼 ， 这方印的活泼因素 ， 还要借助于大量的弧形笔画 ， 这是文字本身的缘故 ， 古玺文字本身就带有“活泼”自由基因 。这也是现代人很多人喜欢古玺的原因 ， 它不像汉印一样“一本正经” ， 板板正正 ， 它充满的浪漫气息与童稚趣味 。
如何打破与找到印面平衡是这方印临摹的学习重点 ， 要认真体会总结 。
【印面|古玺临摹：追求印面气息活泼，要如何打破和找到平衡】（【篆刻作业】之236 ， 部分图片引自网络 ， 版权归原作者所有）

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