大女主|写一部你自己的“大女主故事” | 告别急转直下的【三十而已】和越来越走味的【浪姐】 |浪姐|女性|姐姐|

_本文原题：写一部你自己的“大女主故事” | 告别急转直下的【三十而已】和越来越走味的【浪姐】
写一部你自己的“大女主故事”
告别急转直下的【三十而已】和越来越走味儿的【浪姐】
文 | Joy Liu
编辑 | Joy Liu
图 | 网络
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今天这篇文章是为我自己写的，也是为你写的。
有种文章是你会感觉的“不得不写” ，就像心中有个声音催促着你要写，如果不写就浑身不舒服的那种文字，此刻的我将要写下的文字，就是如此。
从【三十而已】开播以来，几乎每一集都登上了占据了热搜榜前十的一半以上，可以说这部剧的编剧，至少在开始，是找准了观众心之所想，准确击中了大家想看到的东西。【乘风破浪的姐姐】亦是如此。
作为同样是30+的女性，我真心期待着它们可以带来一阵女性，从舆论和主流话语的体系中解放自己，真正成长为自己的风潮，甚至是一朵女性主义运动在主流文化里的有声有色的浪花。然而它们都是披着“大女主”的外衣，朝着我们心之所往的方向走了一小会，便又退回到更深的套路和陈词滥调之中。这种明明已经开始松绑，最后却又被捆得更紧的回落，着实让人心痛和难过。
今天我想邀请你聊聊，这些假的“大女主”影视剧和综艺，到底从哪里开始走偏了，以及，邀请你给自己，写一个真正的“大女主故事” 。

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01
无法乘风破浪的姐姐们
【浪姐】从开播的第一期开始，就让我心潮澎湃。想到一群姐姐们，从30+到50+的年龄，全都来重新开启自己人生的另一块版图和疆域，这件事情本身就令人兴奋。
放眼望去，跟欧美的女性相比，中国女性就像活在孙悟空画的圈圈里的唐僧一般：体重过百都成了罪过，微胖女孩们都不敢穿超短裙，我们不敢太有主张，不敢穿得性感，不敢主动追求爱情，不敢表现自己的力量，更不敢接纳正常的衰老……
中国电视剧的荧幕上，有多少火爆的女主角，是40+ ， 50+ ，甚至60+的女性呢？几乎为零。即使是30+的女演员，也要把自己装扮成二十岁小姑娘的模样，才能继续在甜甜的偶像剧里担当女主。换句话说，我们的主流文化里，没有一个地方，留给那些脸上留有皱纹和岁月痕迹的，充满人格魅力的女性们。
反观欧美的影视剧里，【傲骨之战】里戴安的扮演者克里斯汀·芭伦斯基今年已经68岁了，【三块广告牌】里的女主弗兰西斯今年63岁，拍电影的时候也已经60岁了；还有我们熟悉的凯特大魔王（今年51岁），妮可·基德曼（今年53岁），桑德拉·布洛克（今年56岁）等等，这些人还是长期活跃在欧美影坛里，而且越来越有魅力。
所以【浪姐】的出现，就像这种扭曲了的女性刻板印象里的一股清流。不过我们可能高兴的太早了，节目第一期便已经露出了一些“哪里不对劲”的端倪。节目的经理人杜华在第一期里，就因为丁当“唱歌太突出，在团队里会不和谐”而给了她低分，很多人觉得演唱并没有很出彩的黄圣依却意外给了高分，因为“她符合我心中女团的样子” 。
虽然杜华后来也做了反思，说她那个时候还是按照20岁小姑娘的女团标准来衡量姐姐们，的确不太恰当，姐姐们各有各的特色，要让她们展现自己的样子。但事情却没有像她反思的那样发展。事到如今，【浪姐】已经变成了谁的现场很炸，跳舞很厉害，谁就赢的一种套路。姐姐们各自的特色发挥在了哪里？她们只是在完成难度越来越高的舞蹈动作，争先恐后地想要又燃又炸而已。分页标题
事情是从哪里开始不对劲的？从最开始！用贝特森的话说，一个系统的走向，是由它的结构决定的。如果换成【有限与无限游戏】的作者詹姆斯·卡尔斯的话，那便是，游戏的规则和意图决定了一切。姐姐们从一开始，便参与到了一场标准单一，不是让她们成为自己，而是要成为“女团应该有的样子”的游戏之中。
禅者林谷芳曾说：“把本然发挥到极致就是美。 ” 啥叫本然？本然就是天地之精华，万物之灵气在你身上的示现。一颗橡树的种子长不成一株松柏，一个鸡蛋也孵不出一只小恐龙。每个人都有自己的生命底色，生命情性，这些东西与万事万物的相互辉映，最后在我们身上形成的独特的东西，便是我们的本然。但在整齐划一的标准和你死我活的游戏规则里，我们的本然根本无处生长。这就像是在一个流水线生产的工厂里，想要找一件独特的创作一样难。
【浪姐】当然也不是没有一点可取之处，虽然50+的姐姐们还要跳着20岁女孩子们的热舞，体力上的折磨着实让人心疼，虽然姐姐们把自己搞得越来越“炸” ，也越来越不像自己，但还是有一些姐姐在这个有限游戏里玩出自己的风格，也重新让别人看到了自己新的可能性。
游戏规则，或者说系统的结构，就已经提前决定了事情的走向。【浪姐】走偏的地方就在于，它最开始的立意是好的（不惧年龄，不被定义），但评价姐姐们的标准，却又落回到了俗套（活泼的热舞，会唱跳，哪怕四五十岁了也要像小姑娘一样能跳），这就自相矛盾了。
在我看来，真正的姐姐，真正的大女主，并不是主流游戏规则的服从者，而是新规则，新游戏的创造者。生命的自主就在于意识到，规则是用来为人服务的，而是人为规则服务，所以规则不是死的，是需要不断变化来适应人的生长和发展的。多样性，独特性的种子，必定要在更包容，更多元的土壤里生长。

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02
虚假“独立女性”的外衣
【三十而已】最开始上热搜的，当然是“完美人妻”顾佳。这个角色还带来了一个热议：全职妈妈是独立女性吗？
有人在评论里说：我们为什么从来不讨论某人是不是“独立男性”？我们可能要看看，女性这种所谓“依附”的角色和地位，到底是怎么来的。
大多数女性都是在一股“好嫁风”的熏染下长大的（也包括我自己）：你学习那么好有什么用，还不如找个好老公；你不要读那么多书，以后都不好嫁人；你这么有主意，男人都会被你吓跑吧？千万不要太强势啊，不然会嫁不出去……
很少有中国男性选择伴侣时会说：我想要找有头脑，聪明，自信，有独立思考能力，并且很喜欢自己事业的女性。大多数主流文化浸泡下的男性，还是会说：喜欢温柔，体贴，贤惠，漂亮的 ……我当然不是说这些被大家看重的价值是“错的” ，而是你会发现，女性的价值，还是被牢牢钉在她的外貌，生育能力，辅佐他人，贤妻良母这些东西上。换句话说，我们根本不鼓励女性去成长为她自己，而更多地鼓励她成为别人的女朋友，别人的妻子，别人的母亲，成为别人生活中的某个角色。
回到全职妈妈是否是独立女性这个问题，我觉得这是一个假问题。全职妈妈的价值是否有经济，法律，制度上的保护，而不仅仅是某个电视剧里口头说说？
如果一个女性选择全职照顾自己的孩子，那么她是否受到法律上的保护，如果在她成为全职妈妈几年之后，丈夫提出离婚，她是否有经济上的保障？如果她想要孩子的抚养权，法律是否会支持她？如果她想重新找工作，整个社会，求职市场，是否会对她有歧视？如果她决心离婚独自抚养孩子，我们的整个社会制度是否能提供足够的支持，让她有能力这么做？分页标题
在所有这些问题都没有被回应之前，我们就不要谈“全职太太”的独立这个问题了。没有人可以在没有法律保护，没有人文和经济支持，就业被歧视这些条件下，去保持所谓的“独立” 。为什么没有人讨论“独立男性”？其实如果男性选择做“全职先生”在家里带孩子，操持家务，他们也会面临同样的问题，只是很少有男性会选择这么做罢了。
顾佳被“狡猾”的编剧塑造成了一个非常特殊的角色：丈夫的公司是和她一手创立的，即便成为全职太太，她仍旧参与公司的重大决策，并且对于公司的财政收入掌握有大权，还可以凭借一己之力开除公司里勾引自己丈夫的员工；其次，丈夫公司的业务也靠她来拉，丈夫炒了最大的客户，她去陪酒，去打入太太圈，为了接近别的太太拉到生意，她还要带着儿子去学骑马，然后调节另一位太太和她的继子的关系；再次，她除了要管公司的大小事情，开拓业务，为儿子的学业各种卖命，处理家务等所有这些事情之外，还要发展自己的事业，开蛋糕店，买茶厂……
这一顿操作下来，她还有功夫各种跟姐妹聚会，姐妹有困难随叫随到，请问编剧，这个角色的设置，是不是有点反人类了？为什么要让一个角色活得这么累？而所有她做的这些事情，全都是为了自己的家庭，几乎没有一项仅仅是因为她喜欢，她做起来很享受，不带着任何其他目的而做的。顾佳这个角色，就是把主流文化对于女性的所有枷锁扛在肩上，如履薄冰地活成所有人期待她成为的样子的人。
女性为什么不断被问到“事业与家庭”如何平衡这样的问题？我很想说，事业和家庭，很难做到平衡，对于任何人来说都是如此。人生而有限，每段时间也许只够精力做好一件事情。我父亲缺席了我童年的很多时候，那些年的时光肯定是有遗憾的，但是他在那个时候选择了工作，家庭对他来说，是次要的。没有人指责他，问他为什么不去平衡事业和家庭。也没有人问他，为什么不花更多时间陪孩子。
【三十而已】让人看着最难受的地方就在于我们明明有机会让女性可以不完美，可以不再活在别人的期待里，可以表达自己的欲望和力量了，但却止步于形式主义，没有空间去一点点细腻而丰满地让三个女性中的任何一个去成长，去成为她们自己。三位女性的成长，靠的是刺激观感的“狗血”剧情：出轨，离婚，海王这些套路。
在这里我想对比一下去年大火的日剧【凪的新生活】，同样是遇到关系里的危机，凪的男友既没有出轨，也不是海王，只是一个跟凪一样，会“阅读空气” ，活在别人期待里的人。他明明非常喜欢凪，却为了在其他男性面前显得自己“有面子”或者说可以把别的女人玩弄于鼓掌之中，故意在同事问他跟凪是什么关系的时候，说只是在一起睡一睡的关系。而这句话，恰好被也是他同事的凪听到了，一瞬间，凪的世界崩塌了。两个人的故事也从这里开始。
【凪的新生活】好就好在细节足够到位。一直唯唯诺诺连一句不字都不敢说的凪，是一步步开始她的转变的。从拒绝新认识的朋友推销给她的“幸运手串” ，到拒绝前男友的复合请求，再到后来可以直接跟妈妈讲她并不喜欢妈妈给的安排，还有她和好友想要拥有一家属于她们自己的洗衣店的梦想等等，这个过程足够细致，让每一点点转变都令人回味，有深入思考和跟自己对照，像照镜子般反思自己生活的那种空间。
一个人生命的转变，重大变故可能是一个助力，但却不是只有特别drama的事情发生时，人才会发生变化。绝大多数生命中的变化，是日积月累的努力，和每次只有一点点的突破。比如顾佳的故事，如果她可以从对于孩子非要上某个幼儿园的执着中走出来，如果电视剧可以通过一些细节的描绘，让她在孩子教育的这件事情上更有弹性，更豁达，那或许才是一个人开始长大了。而不是制造冲突，让一个嫉妒她的家长“虐待”她的儿子，上演她和对方家长关起门来在屋里撕逼的桥段。分页标题
一个人并不会因为人生重大事件的发生就“自然而然”地发生变化，比如我们总期待着找到了“对的人” ，生活就会发生翻天覆地的变化，或者期待生个孩子，婚姻就自然朝着更好的方向发展，这些期待本身，都是想倚靠一个外力来实现。但心智的成熟，是由内而外的东西，外界发生再大的变化，最终还是需要我们自己生发出力量来。
这一点美剧【普通人】就做得很好。同样是描绘爱情故事，【普通人】里没有出轨的男主，没有脚踏两只船的情节，没有让人恨之入骨的“绿茶”和“小三” ，甚至你找不出一个带着坏人脸谱模样的“反派角色” 。男女主人公的弱点和不完美，被故事一点点丰富地描绘出来：男主的退缩，逃避和胆小；女主偏执地觉得自己不值得被爱。然后随着故事的展开，主人公们的每一步成长，都跟狗血和drama无关，他们内心的变化，也被非常细腻地刻画出来。
所以最后那么没有安全感，觉得自己不值得被爱的女主，放心地让男主去纽约追求梦想的时候，还有那么不自信的男主也终于鼓起勇气投稿然后去实现自己愿望的时候，作为观众，我们真的跟随他们一起长大了。这就是一部打动人的电视剧可以办到的事情。 Devils are in the details.
放弃对于人的心智成长真正细致入微的描述，放弃对于那些看似平淡无奇但却艰难的小小不同和进步过程的描写，一部本来可以有机会深入探讨30+女性困境和突破可能性的电视剧，就这样一集集地渐渐沦为了架空的爽剧。热度和话题度一直是有的，但豆瓣上从8.0+的分数一路到现在滑落到7.0分，可以说最直观地表达了观众们的失望。

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03
写一部你自己的大女主故事
或许我们开始对【浪姐】和【三十而已】抱着多大的期待，现在就有多大的失落。也许是时候写我们自己的“大女主故事”了。
我现在想到的现实中的一个大女主的故事，就是美国最高法院大法官RBG的故事。她今年已经快90岁了，还没有退休。 1973年，她担任了美国自由联盟女权计划的首席诉讼律师。 1993年，被克林顿提名为最高法院大法官，是美国历史上第二位女性大法官。
她一直在做的事情，就是人们实现平等和平权。患过3次癌症，最后都挺过来了。这个浑身上下满是干劲儿和光芒的老太太，让我在看完她的纪录片【女大法官金斯伯格】之后，少了好多对于衰老和年老的恐惧。
在我看来，她就是那个，跟其他人一起，质疑不合理的社会制度和法律，挑战不人道的游戏规则，然后不断造新的制度，新的规则和新游戏的人。
说真的，在国产剧里认真搞事业，真心热爱自己做的事情，并且还可以被如实描绘的剧不多。我们太缺少那些对着世界敞开怀抱，默默耕耘在自己热情的事情上（而不是复制主流里男性对于权力，金钱的追求），跟世界保持着各种美好的连接，并且人生的主题曲里不仅仅只有爱情的旋律，这样的女主角了。哪怕是像王漫妮这种看似在拼命把事情做好的女主，也是为了赚到钱，卖出的每一件衣服都让她兴奋，也还是在为自己的欲望服务，成为欲望的工具罢了。
现在看来，这部大女主的戏，只有你自己来书写了。
【大女主|写一部你自己的“大女主故事” | 告别急转直下的【三十而已】和越来越走味的【浪姐】】那么，从现在开始，你想给自己写一个怎样的大女主故事呢？
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