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「王羲之」精髓中的精髓——王羲之十七诀//热点频道 /
《十七帖》的笔法
1、独点 。 独点一般为字的上点 ， 或在字的外廓 。 起笔以尖锋人纸 ， 向右下方顺势下按收笔 。 或空收 ， 如“示”字；或下按后向左下方折转 ， 顺势收锋 ， 如“外”字 。
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2、两点 。 这种点横向如“孙”字右部两点 ， 左右呼应 ， 前一点的收笔要与后一点的起笔在笔势上相一致；或为纵向 ， 如“言”字上面的两点 ， 并不强调呼应关系 ， 而是意态独立 ， 但要避免重复 ， 或差异太大 。
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3、多点 。 草书中一些字都有三点以上 ， “不”字上点独立 ， 下面的两点形成照应关系 ， 书写的要求与前面所说的横向两点—致 。
4、长横 。 草书中出现的长横相对较少 。 长横很醒目 ， 如多用则与草书整篇的流动睦相抵触 。 王羲之草书中的长横起笔一般露锋 ， 行笔或由粗变细 ， 或由细变粗 ， 过渡自然 。 收笔或空收 ， 或换锋下按 ， 再向左下方收笔 。 如“廿”二字 。
5、短竖 。 《十七帖》中短竖的写法也多种多样 。 如“顺”字的三竖长短相差很小 ， 但中间一竖的起笔呈方形 ， 与左右两竖形成差异 。 短竖的起笔多变 ， 有时还有曲头的 ， 如“土”字 。 分页标题#e#
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6、垂露竖 。 这种竖画也并不是干篇一律的一个形态 ， 如“杨”字的竖画形成曲头 ， “粗”字的竖画写得浑厚有力 ， 收笔圆中带方 。
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7、悬针竖 。 《十七帖》中的竖画也是千姿百态 ， 如“情”字左边的长竖呈弧形 ， 上圆下方 ， 并逐渐加粗 ， “耳”字的竖中段开始向左倾斜 ， 收笔呈针状 。
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8、短撇 。 《十七帖》中 ， 短撇有两种形态：一种起笔为方切式的 ， 收笔出锋 ， 如“年”字；一种是尖锋起笔、收笔呈方形的 ， 如“悠”字 。 短撇行笔宜利落 ， 不宜迟疑 。
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分页标题#e#9、直撇 。 直撇在王羲之的草书中经常出现 ， 形态大体一致 ， 但其中也有些差异 。 有的撇以刚劲称胜 ， 如“省”字；有的挺拔 ， 如“既”字；有的柔中带刚 ， 如“及”字 。
10、短捺 。 其形状如长点 ， 起笔、收笔都要出锋 ， 形成两头尖的特征 。 附图中“彼”字的短捺上侧呈弧形 ， 下侧弧度较小；“来”字的捺收笔时逐渐加力；“火”字的捺画不带弧度 ， 中间粗 ， 两头细 ， 形如纺锤 。
11、波磔捺 。 如“成”字 ， 其捺画带有章草捺画的特征 ， 即有一定的波磔 。
12、带钩捺 。 《十七帖》中的一些捺画 ， 出现了转折所带出的钩法 ， 并与下一个字的笔势形成连带关系 。 如“获”字 ， 在转折时要将笔锋包裹住 ， 再顺势向左带出；“人”字在转折时停顿下按 ， 再向左带出 。
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13、短钩 。 这些钩的转折处多轻盈灵便 ， 如“来”字 ， 转折时提笔拢锋 ， 然后向左轻轻勾出 ， 不要写出像楷书那样粗重的钩来 。 “尔”字的钩在转折时不需提笔 ， 而是用笔锋包裹住 ， 然后乘势向左拢锋勾出 。
「王羲之」精髓中的精髓——王羲之十七诀。
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14、挑钩 。 这些挑钩是章草字形留下来的痕迹 。 “武”字在写挑钩时有停顿下按然后上挑拢锋的动作 ， 显得厚重、沉着 。 “足”字的挑钩不需停顿 ， 而是在转换方向时顺势上提 。
15、圆转 。 使转是草书中最常见的笔法 ， 分圆转与方折两种 。 “眉”字中的第一笔拐弯处属圆转 ， 书写时要拢住笔锋 ， 转时行笔要放慢速度 。 “安”字中的平宝盖也是圆转用笔 ， 只不过转时角度较大 。
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16、方折 。 古人草书圆转与方忻并用 。 如“迟”宇开始的两处拐弯 ， 就是典型的方折 。 这种笔法要求在拐弯处转换笔的方向重新起笔 ， 下按后再行进 。 转折时须注意笔画衔接 ， 以防脱节 。
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17、转折 。 转与折并不是截然分开的 ， 有些字的转弯处转、折兼蓄 。 如“同”字的右上角似方而圆；“事”字多处转弯 ， 不露圭角；“周”字的转弯处也是圆中带方 。
附：胡抗美临《十七帖》
「王羲之」精髓中的精髓——王羲之十七诀。胡抗美 ， 1952年8月生于湖北襄阳 ， 号鹿门山人 。 第六届中国书法家协会副主席 。 第四届、第五届中国书法家协会理事 ， 第四届中国书法家协会创作委员会委员 ， 第五届中国书法家协会草书委员会副主任委员 。 全国书法篆刻展、全国兰亭奖展、全国草书展评委 。 中国书法家协会草书专业委员会副主任 ， 中国书法家协会书法培训中心教授 ， 中国艺术研究院中国书法院特约研究员 ， 中国国家画院沈鹏课题班助理导师 ， 东方九泽龙书画研究协会副主席 ， 中央机关书画协会副主席 ， 中国艺术研究院硕士生导师、博士生导师 。 中国书法院研究员 ， 中国国家画院书法篆刻院副院长 。
来源：(书法家论坛)
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标题：「王羲之」精髓中的精髓——王羲之十七诀
