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以画马闻名的“工笔画法第一人”马晋先生 ， 是从取法郎世宁的工笔写实画法步入画坛的 ， “工笔马”与徐悲鸿“写意马”齐名 。 齐白石大师在题马晋画马诗中写道：“金家门下多能事 ， 晋也尤能画骨工 。 追电逐风千里足 ， 无羁时节好行空 。 ”
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马晋既是近代传统派中最早确立了融合中西面貌的画家 ， 又是使郎世宁一派工笔写实画法更加中国化的能手 。
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马晋：（1900—1970）字伯逸 ， 号湛如 ， 又号云湖 ， 别名伯远 ， 早年曾用名马锡麟 ， 室名湛花馆 ， 北京大兴人 。 擅长画马 ， 兼擅花鸟画 ， 又工书法、刻印 ， 并工做风筝 。 解放前一直以卖画为生 。 解放后任北京画院画师 。
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马晋之父曾为一满清贵族管理马匹 ， 马晋幼年随父亲去桂公府中玩耍 ， 见到饲养的骏马 ， 由衷喜爱 ， 萌生了画马的兴趣 。 后经父好友清宫书画家赵书村介绍 ， 认识了管理清宫书画的太监 ， 有机会看到内府所藏名画 ， 尤其被郎世宁逼真的写实画法所吸引 ， 于是开始临摹郎氏的画马之作 ， 因兴趣所至 ， 刻苦自学 ， 岁时已画得颇有可观 。
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恰又经友人介绍 ， 认识了住在邻近的著名画家金北楼 ， 并被收为学生 。 曾随金北楼先生游历江南 ， 得以饱览先生所藏中国历代名画 ， 了解了中国画之源流 ， 加之与画友切磋 ， 画艺大进 。
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时为年 ， 正是康有为推崇郎世宁之际 。 至年 ， 在金北楼和周养庵主持下 ， 近代北京第一个弘扬民族绘画的社会团体中国画学研究会成立 。 1920年 ， 马晋亦随师入会 ， 继续深造 ， 先后任助教、评议 ， 后转“湖社” ， 成为职业画家 。 这时期画的《松荫双骏》参加在北京、东京举办的中日绘画联展 。
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在三、四十年代其工笔写实画风成熟之日 ， 已开始在绘景中强化中国味 。 其间 ， 他一方面刻苦学习 ， 全面掌握了郎派画法 ， 由临摹的庶可乱真进而达到以郎氏画法自行创作 。 另一方面还在金北楼的指导下 ， 对古代遗产广取博收 。 三十年代初画的马 ， 参加了巴拿马赛会 ， 获得荣誉奖状 。
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马晋精研郎派中西合璧的画法 ， 马晋看到了许多私家收藏 ， 结识了江南名家 ， 甚至临摹了仇英的《江南春图》卷和华邑的《山水册》 ， 推动了马晋对传统具体而广泛的了解 。 1938年、1946年在北京中山公园两次举办个人画展 。
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从这一时期的存留作品看 ， 马晋在南下归来的年中 ， 其画可分两类 ， 一类属郎世宁风格 ， 画法已日趋精熟 ， 造型准确 ， 凹凸分明 ， 刻画精工 ， 题材已从马匹扩大到羚羊、匹鹿等 。
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至五、六十年代 ， 他更在马、牛、花鸟画中完善了自成一家的工笔写实风格 ， 推出了工写结合的小写意面目 。 其小写意马匹禽畜亦已初露端倪 。 动物的取材已由宝马良駒发展为更多的禽类 ， 为平民百姓喜闻乐见的猫、狗、孔雀等不时出现于笔下 ， 立意上增多了平民气息 。
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在基本功训练上由临摹自觉转入写生 。 在此之前 ， 马晋来源于郎世宁的工笔写实画法 ， 主要来自临摹 ， 此时则开始对物写生 ， 以写生来纠正临 。
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在郎氏画风中有意强化中国味具体表现在两个方面 ， 是所画马匹禽 ， 在重透视重凹凸重质量感的前提下 ， 加强了以线造型的概括力 。
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又在付景的描写上 ， 不忽视空间表现与细节描写 ， 却又以宋明人的笔墨程式提炼花卉树石 ， 在松针柳叶的程式化处理上 ， 尤为显然 。
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1951年 ， 马晋加入北京中国画研究会 ， 为常务理事 。 五六十年代 ， 是马晋画的大成时期 。 新中国建之初 ， 这位具有平民气质的职业画家 ， 即当选为人民代表 。
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当家作主的真情实感 ， 推动着他面向生活 ， 促进他对传统写实画法的丰富完善 。 经过此前30余年的刻苦实践 。 精益求精和广采博取 ， 马晋绘画进入了大成之秋 。
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他仍以画马为主 ， 但题材更加广泛多样 ， 立意开始贴近时代 。 画法也更加富于雅俗共赏的中国作风 。 在构图方式和衬景画法上 ， 更多吸收宋元以来的工笔技巧 ， 也更加强了笔墨程式的效用 ， 与郎世宁“甚懂甚细而外露巧密”的画法彻底拉开了距离 。
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此外 ， 他在风筝制作上也有相当高的造诣 ， 曾在上海美术馆举办马晋风筝观摩展 。 1970年12月5日在北京逝世 。
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来源：(名人字画)
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