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图说：《茶馆》剧照 官方图

当舞台上顶天立地的摩天轮转动起来时 ， 纸片漫天飞舞犹如飘零的雪花 ， 破旧的桌椅 ， 茶壶早已被摔碎 ， 王利发站在摩天轮的中心 ， 不停地抵抗着倾斜翻转的钢架轮 ， 一寸安稳的土地 ， 一分钟的平衡都无法获得 ， 他好似挣扎在命运桎梏中的蚂蚁 。 此刻是不是老舍先生的《茶馆》已不再重要 ， 《茶馆》作品中所蕴含的时代况味 ， 以现代的舞台方式散发出来 ， 让我们看到 ， 脱离了现实主义细腻的描述方式 ， 观众依然可以感受到老舍先生笔下人物内心的无望 ， 以及命运起伏的悲凉 。

一生就想过个平凡日子 ， 踏踏实实卖个茶水的王利发 ， 历经三个时代 ， 却始终不能获得平凡与宁静 ， 他想讨所有人的好 ， 想躲过那些尖利的阶级矛盾、社会矛盾 ， 他想用“做个好人”来拯救不公平的事情 ， 化解人性上的极端 ， 可惜到头来 ， 仍是被社会逼到死角 ， 找不到出路 。 《茶馆》的故事虽然属于过去时 ， 但是仍有现实意义 。 也许这正是这部经典作品打动创作者们 ， 想去动这个奶酪的主要原因 。

在我们国家的戏剧史上 ， 《茶馆》自1958年由北京人艺首演之后 ， 便成中国戏剧经典作品的代表作之一 ， 加上后来基于此版《茶馆》而改编的电影 ， 成功地培养了一代又一代的观众 ， 其中很多经典台词早已成为北京人揶揄、自讽的口头禅 。 而孟京辉导演的《茶馆》 ， 上个月在北京保利剧院一经演出 ， 像一颗炸弹一般把观众炸成两个极端的阵垒 。 很多热爱经典作品的观众 ， 因为看到太过不一样的呈现方式而选择中途离场 ， 甚至要求退票 。 而不少年轻的观众却被年轻、先锋的表达方式吸引 ， 或是说被甚至有些疯狂的情绪所感染 ， 而力挺这版《茶馆》 。

孟京辉导演全新方式的解读 ， 如果用我们熟悉的记忆去观赏 ， 一定会感到错愕 。 那些穿着怪异 ， 在台上走来走去 ， 吼来吼去的年轻人 ， 他们在干什么呢？

在孟版的舞台上 ， 不再有真实生活质感的舞台道具、服装 ， 我们熟悉的北京腔调也荡然无存 。 他抽离了具体的故事线索和人物关系 ， 以后戏剧剧场的现代手段 ， 加入影像 ， 结构进布莱希特的部分内容 ， 观众在《茶馆》的是与不是之间游走 。

[茶馆]谁动了《茶馆》的奶酪。第一幕所有的内容 ， 是由全体演员坐在椅子上吼叫 ， 甚至是咆哮出来的 。 那种青筋暴露的感觉 ， 让人感到吵闹 ， 烦躁 ， 好像他们急于与过去的时代告别 ， 也急于告诉观众 ， 这是彻底全新的《茶馆》 。 分页标题#e#

熟悉孟京辉戏剧的观众 ， 会在《茶馆》的舞台上看到重复的舞台表现手段 ， 而这类消耗青春迷狂的方式过多出现 ， 早已给观众造成了观看上的疲倦感 。 此剧的戏剧构作中 ， 过多西方思潮的语句 ， 并没有与我们目前的社会背景 ， 抑或是老舍的作品产生链接 。 有些片段的即兴表演 ， 如果仅仅是生理上视觉上的表现 ， 那么是有碍于观众进入作品精神核心的 。

但是我依然想赞扬这股改编的劲头 。 因为作为一部国家级经典作品 ， 历代被改编 ， 才是其作品常青的魅力 。

[茶馆]谁动了《茶馆》的奶酪。《茶馆》近年虽有过几版改编 ， 但碍于受众面比较小或改编程度问题 ， 都没有引发出很大的反响 。 而孟京辉大胆地重新结构 ， 拆解故事内涵 ， 挖掘出老舍先生的时代、王利发的时代和我们的时代共性 ， 这是这个作品出现的意义 。 （丹峰）

来源：(新民晚报)

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