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二玄社既传承文化 , 又实现了商业价值 , 于情怀与利益之间形成良性循环 , 可谓名利双收 。
作者:正解局
来源:正解局(ID:zhengjieclub)
今年6月17日 , 有一位重量级人物在东京逝世 , 他的离开 , 是中日两国出版界的重大损失 。
他就是株式会社二玄社创始人、会长——渡边隆男 。
也许很多人对这个名字感到陌生 , 但是 , 在美术出版界 , 说起他创立的二玄社 , 几乎无人不知 , 无人不晓 。
这家日本出版社 , 靠“抄袭”中国书画 , 做成了“世界第一” 。
1
二玄社复制品 , “下真迹一等”
此“抄袭”非彼“抄袭” , 指的是“复制” , 你也可以理解为“复印” 。
复印看似简单 , 但要想把年代久远的古书画复印好 , 确是难事 。 成立于1953年的日本二玄社 , 就是顶尖高手 。
从上世纪70年代起 , 日本二玄社开始与台北故宫合作 , 耗时30年 , 耗资1.5亿元 , 对台北故宫博物院收藏的、世所罕见的大帧唐宋元书画进行复制 , 其还原能力之精微 , 制作水平之高超 , 让人叹服 。
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二玄社复制品的墨痕、印色变化 , 高度还原真迹
分页标题#e#书画家启功先生看后 , 大发感慨 , 给予“下真迹一等”的美誉 , 也是启功先生在世时给予的高度评价 。
“下真迹一等”出自王羲之所书“兰亭序” , 唐代帝王在皇家秘藏真迹前 , 命书法大家欧阳询、褚遂良等以响搨的方法在透光之处以白纸重叠 , 用毛笔仔细描摹 , 成品与真迹无丝毫差别 , 谓之“下真迹一等” 。
二玄社的复制品 , 既逼真再现了中国书画独有的用笔特性和微妙的墨色韵味 , 又保留了原作中的“气韵”和“神气” 。
二玄社曾复制了一幅台北故宫博物院藏的王羲之书法《快雪时晴帖》 , 全幅从用纸、墨色、装裱甚至到原作中的破损处全部如原仿制 。
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二玄社1980年复制的王羲之的《快雪时晴帖》
当复制好的王羲之的《快雪时晴帖》出现在蒋复璁院长(前台北故宫博物院院长)面前时 , 他凝视良久 , 最后大声说:
这是从本院藏库中提来的真迹 , 还用得着再看吗?我要看的是二玄社的复制品!
专家都难辨真假 , 二玄社功力之强 , 可见一斑 。
更厉害的是 , 二玄社还有效地修复了真迹的残破之处 。 某种意义上 , 二玄社复制品比原作具有更高的清晰度和观赏性 。
历经30年的沉淀与钻研 , 二玄社共计复制了400多件中国古代书画 。 如今我们在博物馆看到的古代书画作品 , 很可能就是二玄社出品的复制品 。
这些复制品极大地影响了一代学习书画的人 , 同时也为鉴藏家、学者、研习书画之人提供了重要的研究范本 。
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二玄社1981年复制的黄公望的《富春山居图》(手卷)
中国工艺大师、著名山水画家萧海春说:
这是我见到的最好的复制品 , 我要学生们尽量看 , 尽量买 , 这比看什么书都有用 。
1985年 , 二玄社复制的台北故宫博物院藏系列书画56件作品送到北京故宫展览 , 引发轰动 。 国内无数书画名家、鉴赏家前往观看 , 除了称奇二玄社的高超技术外 , 更是感慨有生之年还能“看到”这些神品字画 。
也正是二玄社开启的这一宏伟“复制”工程 , 才得以让那些常年深藏在深宫禁苑内的珍宝 , 能够化身千万 , 让人们在有生之年 , 一睹“真迹”的风采 。
二玄社是如何走上复制之路 , 又凭什么做到“世界第一”?
2
极致精神 , 成就“世界第一”
这还要从渡边隆男与《溪山行旅图》的一次邂逅说起 。
早在1953年 , 渡边隆男就创办了二玄社 。 其时 , 二玄社只是一个普普通通的书法类图书的出版社 。
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二玄社创始人渡边隆男
分页标题#e#1968年 , 渡边隆男因缘际会 , 在一次展览中看到了北宋范宽的名画《溪山行旅图》 。 这幅画气势磅礴、笔墨深厚 , 现场亲眼所见的真迹与画册的印刷品完全不同 。
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北宋范宽的名画《溪山行旅图》
当他听说这样的真迹要每隔60年才能公开展出一次后 , 便下定决心要使用当今先进的印刷技术对这些真迹进行复制 , 希望可以让这些名画得到广泛的流传 。
正是这次邂逅 , 让二玄社从上世纪70年代开始 , 正式开启对中国书画名作的复制事业 。
说起复制古书画这件事 , 其难度指数可谓“难于上青天” , 门槛非常高 。 二玄社的厉害之处 , 就在于成功攻克了三大难题:
第一 , 成功与台北故宫博物院达成合作 , 获得国之重宝的复制权限 。
第二 , 技术水平高超 , 从配色到机器设备上的问题 , 通过反复试验和钻研 , 都一一得以解决 。
第三 , 拥有极致的工匠精神 , 二玄社不计工本深耕复制工艺几十年 , 不断尝试和革新 , 才有了今天的复制水准 。
有人开玩笑说 , 二玄社的出版物优缺点都很明显 , 优点是它的制作印刷工艺精良 , 而它最大的缺点就是价格太贵 。
以1981年二玄社出版的赵孟頫《闲居赋》为例 , 市场价为5600元 。
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1981年二玄社复制品《闲居赋》售价
但是 , 事实证明 , 它的贵是有道理的 。
[二玄社]靠复制中国书画,这家日本出版社做到了“世界第一”。那些收藏在台北故宫博物馆的古代书画 , 距今已有数百年乃至上千年的历史 , 字画原作的色彩已经发生了微妙的变化 , 再现的难度极大 , 寻常的复制技术几乎不可能胜任 。
每复制一部作品 , 二玄社的工作人员都要经过无数次的对比调色 , 出样后再拿到台北故宫反复与原作比对 , 进行校色和修改 , 这样繁复的过程 , 一般要耗时一两年之久 。
此外 , 古代书画大多灰暗皮损 , 并且在展出时有玻璃的层层阻隔 , 令观者难免有隔靴搔痒之感 。
为了让观者能够近距离欣赏 , 同时也解决文物保护的难题 , 二玄社以当时最先进、性能最优秀的胶印机器材进行研究开发 , 组织专家们历经二十多年的试验 , 特地研制了一台超大全自动照相机 。
这台照相机长五米 , 高、宽各两米 , 重达三吨 , 之所以能够逼真地还原真迹 , 就在于用该相机实现了同比例摄影、电脑制版和八至十二色的高精度印刷技术 。
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二玄社工作人员正在使用那台超大全自动照相机
在拍摄过程中 , 不能长时间用灯光照明 , 而需用数万分之一的特效装置 。 有的作品不能用1:1比例拍摄 , 还要将它们分成几个等分 , 再将底片进行拼接 。
在复制过程中 , 最耗费心血的就是印刷材料的研制 , 一般要经过两三年的不断实验 , 经过反复失败和改进后 , 才可能成功 。
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80年代 , 二玄社工作人员正在校对复制品
例如 , 在选择印刷材料上 , 为了让其产生柔软的触感 , 二玄社选择以某种西洋纸和非洲进口的特殊原料混合 。 为了提高印刷时材料的伸缩安定性 , 二玄社历经无数次的反复实验 , 才得以开发出与原迹极为相似的印刷素材 。
此外 , 二玄社为了忠实于原作 , 不仅在材质上力求与古画高度匹配 , 甚至连装裱所用的绫子、花纹、题签都与原作高度一致 。
正是这样的极致精神 , 做到了“世界第一” 。
由于复制品太过逼真 , 还因此出现过一次误会 , 当时二玄社的渡边隆男 , 就因携带复制品被海关以“走私文物”为由扣留 。
这无疑彰显了二玄社高超的复制水平 , 其对原作气韵的再现令人震撼 , 很多专业人士和机构都收藏了二玄社的复制品 。
3
中国的骄傲 , 还是遗憾?
二玄社的“复制工程”具有划时代的意义 , 它不仅保存了历代名迹复制当年 (1980、1990年代)的面貌 , 而且 , 一百年之后 , 真迹趋向“老朽” , 而复制品比真迹年轻 , 等于是有力地延续了古代书画的生命 , 并为后来的学者提供了宝贵的研究素材 。
这些制作精良的复制艺术品 , 流传于海内外 , 对中国艺术的推广也功不可没 。
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分页标题#e#二玄社既传承了文化 , 又实现了商业价值 , 于情怀与利益之间形成良性循环 , 可谓名利双收 。
中国的出版市场很庞大 , 有实力的大公司也很多 , 但是 , 能像二玄社一样 , 默默地在一个细分领域——复制中国古代书画 , 做到如此极致 , 并常年保持深耕的公司 , 能有几家呢?
[二玄社]靠复制中国书画,这家日本出版社做到了“世界第一”。一家日本公司 , 靠复制中国书画做到了“世界第一” , 这到底是中国的骄傲 , 还是中国的遗憾?

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标题:[二玄社]靠复制中国书画,这家日本出版社做到了“世界第一”