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二玄社既传承文化 ， 又实现了商业价值 ， 于情怀与利益之间形成良性循环 ， 可谓名利双收 。
作者：正解局
来源：正解局（ID：zhengjieclub）
今年6月17日 ， 有一位重量级人物在东京逝世 ， 他的离开 ， 是中日两国出版界的重大损失 。
他就是株式会社二玄社创始人、会长——渡边隆男 。
也许很多人对这个名字感到陌生 ， 但是 ， 在美术出版界 ， 说起他创立的二玄社 ， 几乎无人不知 ， 无人不晓 。
这家日本出版社 ， 靠“抄袭”中国书画 ， 做成了“世界第一” 。
1
二玄社复制品 ， “下真迹一等”
此“抄袭”非彼“抄袭” ， 指的是“复制” ， 你也可以理解为“复印” 。
复印看似简单 ， 但要想把年代久远的古书画复印好 ， 确是难事 。 成立于1953年的日本二玄社 ， 就是顶尖高手 。
从上世纪70年代起 ， 日本二玄社开始与台北故宫合作 ， 耗时30年 ， 耗资1.5亿元 ， 对台北故宫博物院收藏的、世所罕见的大帧唐宋元书画进行复制 ， 其还原能力之精微 ， 制作水平之高超 ， 让人叹服 。
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二玄社复制品的墨痕、印色变化 ， 高度还原真迹
分页标题#e#书画家启功先生看后 ， 大发感慨 ， 给予“下真迹一等”的美誉 ， 也是启功先生在世时给予的高度评价 。
“下真迹一等”出自王羲之所书“兰亭序” ， 唐代帝王在皇家秘藏真迹前 ， 命书法大家欧阳询、褚遂良等以响搨的方法在透光之处以白纸重叠 ， 用毛笔仔细描摹 ， 成品与真迹无丝毫差别 ， 谓之“下真迹一等” 。
二玄社的复制品 ， 既逼真再现了中国书画独有的用笔特性和微妙的墨色韵味 ， 又保留了原作中的“气韵”和“神气” 。
二玄社曾复制了一幅台北故宫博物院藏的王羲之书法《快雪时晴帖》 ， 全幅从用纸、墨色、装裱甚至到原作中的破损处全部如原仿制 。
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二玄社1980年复制的王羲之的《快雪时晴帖》
当复制好的王羲之的《快雪时晴帖》出现在蒋复璁院长（前台北故宫博物院院长）面前时 ， 他凝视良久 ， 最后大声说：
这是从本院藏库中提来的真迹 ， 还用得着再看吗？我要看的是二玄社的复制品！
专家都难辨真假 ， 二玄社功力之强 ， 可见一斑 。
更厉害的是 ， 二玄社还有效地修复了真迹的残破之处 。 某种意义上 ， 二玄社复制品比原作具有更高的清晰度和观赏性 。
历经30年的沉淀与钻研 ， 二玄社共计复制了400多件中国古代书画 。 如今我们在博物馆看到的古代书画作品 ， 很可能就是二玄社出品的复制品 。
这些复制品极大地影响了一代学习书画的人 ， 同时也为鉴藏家、学者、研习书画之人提供了重要的研究范本 。
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二玄社1981年复制的黄公望的《富春山居图》（手卷）
中国工艺大师、著名山水画家萧海春说：
这是我见到的最好的复制品 ， 我要学生们尽量看 ， 尽量买 ， 这比看什么书都有用 。
1985年 ， 二玄社复制的台北故宫博物院藏系列书画56件作品送到北京故宫展览 ， 引发轰动 。 国内无数书画名家、鉴赏家前往观看 ， 除了称奇二玄社的高超技术外 ， 更是感慨有生之年还能“看到”这些神品字画 。
也正是二玄社开启的这一宏伟“复制”工程 ， 才得以让那些常年深藏在深宫禁苑内的珍宝 ， 能够化身千万 ， 让人们在有生之年 ， 一睹“真迹”的风采 。
二玄社是如何走上复制之路 ， 又凭什么做到“世界第一”？
2
极致精神 ， 成就“世界第一”
这还要从渡边隆男与《溪山行旅图》的一次邂逅说起 。
早在1953年 ， 渡边隆男就创办了二玄社 。 其时 ， 二玄社只是一个普普通通的书法类图书的出版社 。
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二玄社创始人渡边隆男
分页标题#e#1968年 ， 渡边隆男因缘际会 ， 在一次展览中看到了北宋范宽的名画《溪山行旅图》 。 这幅画气势磅礴、笔墨深厚 ， 现场亲眼所见的真迹与画册的印刷品完全不同 。
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北宋范宽的名画《溪山行旅图》
当他听说这样的真迹要每隔60年才能公开展出一次后 ， 便下定决心要使用当今先进的印刷技术对这些真迹进行复制 ， 希望可以让这些名画得到广泛的流传 。
正是这次邂逅 ， 让二玄社从上世纪70年代开始 ， 正式开启对中国书画名作的复制事业 。
说起复制古书画这件事 ， 其难度指数可谓“难于上青天” ， 门槛非常高 。 二玄社的厉害之处 ， 就在于成功攻克了三大难题：
第一 ， 成功与台北故宫博物院达成合作 ， 获得国之重宝的复制权限 。
第二 ， 技术水平高超 ， 从配色到机器设备上的问题 ， 通过反复试验和钻研 ， 都一一得以解决 。
第三 ， 拥有极致的工匠精神 ， 二玄社不计工本深耕复制工艺几十年 ， 不断尝试和革新 ， 才有了今天的复制水准 。
有人开玩笑说 ， 二玄社的出版物优缺点都很明显 ， 优点是它的制作印刷工艺精良 ， 而它最大的缺点就是价格太贵 。
以1981年二玄社出版的赵孟頫《闲居赋》为例 ， 市场价为5600元 。
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1981年二玄社复制品《闲居赋》售价
但是 ， 事实证明 ， 它的贵是有道理的 。
[二玄社]靠复制中国书画，这家日本出版社做到了“世界第一”。那些收藏在台北故宫博物馆的古代书画 ， 距今已有数百年乃至上千年的历史 ， 字画原作的色彩已经发生了微妙的变化 ， 再现的难度极大 ， 寻常的复制技术几乎不可能胜任 。
每复制一部作品 ， 二玄社的工作人员都要经过无数次的对比调色 ， 出样后再拿到台北故宫反复与原作比对 ， 进行校色和修改 ， 这样繁复的过程 ， 一般要耗时一两年之久 。
此外 ， 古代书画大多灰暗皮损 ， 并且在展出时有玻璃的层层阻隔 ， 令观者难免有隔靴搔痒之感 。
为了让观者能够近距离欣赏 ， 同时也解决文物保护的难题 ， 二玄社以当时最先进、性能最优秀的胶印机器材进行研究开发 ， 组织专家们历经二十多年的试验 ， 特地研制了一台超大全自动照相机 。
这台照相机长五米 ， 高、宽各两米 ， 重达三吨 ， 之所以能够逼真地还原真迹 ， 就在于用该相机实现了同比例摄影、电脑制版和八至十二色的高精度印刷技术 。
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二玄社工作人员正在使用那台超大全自动照相机
在拍摄过程中 ， 不能长时间用灯光照明 ， 而需用数万分之一的特效装置 。 有的作品不能用1：1比例拍摄 ， 还要将它们分成几个等分 ， 再将底片进行拼接 。
在复制过程中 ， 最耗费心血的就是印刷材料的研制 ， 一般要经过两三年的不断实验 ， 经过反复失败和改进后 ， 才可能成功 。
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80年代 ， 二玄社工作人员正在校对复制品
例如 ， 在选择印刷材料上 ， 为了让其产生柔软的触感 ， 二玄社选择以某种西洋纸和非洲进口的特殊原料混合 。 为了提高印刷时材料的伸缩安定性 ， 二玄社历经无数次的反复实验 ， 才得以开发出与原迹极为相似的印刷素材 。
此外 ， 二玄社为了忠实于原作 ， 不仅在材质上力求与古画高度匹配 ， 甚至连装裱所用的绫子、花纹、题签都与原作高度一致 。
正是这样的极致精神 ， 做到了“世界第一” 。
由于复制品太过逼真 ， 还因此出现过一次误会 ， 当时二玄社的渡边隆男 ， 就因携带复制品被海关以“走私文物”为由扣留 。
这无疑彰显了二玄社高超的复制水平 ， 其对原作气韵的再现令人震撼 ， 很多专业人士和机构都收藏了二玄社的复制品 。
3
中国的骄傲 ， 还是遗憾？
二玄社的“复制工程”具有划时代的意义 ， 它不仅保存了历代名迹复制当年 (1980、1990年代）的面貌 ， 而且 ， 一百年之后 ， 真迹趋向“老朽” ， 而复制品比真迹年轻 ， 等于是有力地延续了古代书画的生命 ， 并为后来的学者提供了宝贵的研究素材 。
这些制作精良的复制艺术品 ， 流传于海内外 ， 对中国艺术的推广也功不可没 。
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分页标题#e#二玄社既传承了文化 ， 又实现了商业价值 ， 于情怀与利益之间形成良性循环 ， 可谓名利双收 。
中国的出版市场很庞大 ， 有实力的大公司也很多 ， 但是 ， 能像二玄社一样 ， 默默地在一个细分领域——复制中国古代书画 ， 做到如此极致 ， 并常年保持深耕的公司 ， 能有几家呢？
[二玄社]靠复制中国书画，这家日本出版社做到了“世界第一”。一家日本公司 ， 靠复制中国书画做到了“世界第一” ， 这到底是中国的骄傲 ， 还是中国的遗憾？
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标题：[二玄社]靠复制中国书画，这家日本出版社做到了“世界第一”
