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褚遂良《雁塔圣教序》
笔势分析
汉末至东晋出现了锺繇、王羲之等在书法领域敢于革新之书家 ， 但二人书风同宗一脉又各有千秋 。 锺书因直接脱胎于汉隶 ， 还保留较多八分遗法 ， 而王书则继承锺书演化为新体 。
南朝虞龢在《论书表》中对『锺张』与『二王』之书艺加以对比论述 ， 言：『夫古质而今妍 ， 数之常也；爱妍而薄质 ， 人之情也 。 锺、张方之二王 ， 可谓古矣 ， 岂得无妍质之殊？且二王暮年皆胜于少 ， 父子之间又为今古 ， 子敬穷其妍妙 ， 固其宜也』 。
由此可见 ， 『锺张』之法古朴 ， 而『二王』之法妍媚 。 王羲之所书《乐毅论》 ， 取势纵向 ， 结体纵横聚散、伸缩收放之节奏鲜明 ， 且体貌妍美 ， 笔势逸畅 。 褚遂良取法王书 ， 清远萧散 ， 风流绰约 ， 遒劲温婉 ， 开唐代法书之先河 。
“永”字八法(侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔)是经古代书者长期以来创造、改进而定型之规则 。 这八种笔画具有一共同特征 ， 即明显的趋向性 。 主要表现为易动性和跳跃性:
易动性是指笔画在相互组合时 ， 采取不固定之搭配 ， 很多笔画不是平直安排而作倾斜处理 ， 有的甚至在左右摆动 。 让人感觉到 ， 长笔画之势态可使汉字之形具有灵活性 。
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褚书中将“宗”字竖钩作点处理 ， 使其最后三笔呈三点形态 ， 且不对称 ， 最后一点距中间点较远 ， 使整体具有动态美 。
“影”字右边三短撇(点) 位置之易动 ， 入笔及出锋方向亦有所不同 ， 最后一短撇作右移处理 ， 拉宽右部之空间 ， 以修饰字形 。
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分页标题#e#“未”字下部之撇捺作两点处理 ， 距离竖钩位置较远 ， 整个字势开合有度 ， 点如高山坠石 ， 使整个字托起并富于动感 。
“暑”字长横加长突出并向右上方倾斜 ， 使整个字形呈中间宽、上下窄之姿并且富有动感 ， 使上下稳定之结构具有活力 ， 避免板滞之嫌 。
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“典”字长横向左突出 ， 打破中规中矩之对称式样 ， 呈不对称之势 ， 褚遂良处理势态时将右点收笔角度下按 ， 使其具有平衡性 。
“积”字左部长横向左突出 ， 右部横画向右突出 ， 使整个字具有呼应关系 ， 两个横画虽纤细 ， 但富有力量 。 同时亦使此字中宫紧收 ， 张弛有度 。
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“析”字右部竖笔之拉长易动 ， 使字形呈左高右低之势 ， 形成左下角大片留白 ， 给人以错位拉伸之感 ， 竖笔作上细下粗之处理 ， 字势险绝 ， 在欹侧中寻找平衡 。
“年”字长竖置于字之中线 ， 一般书家将长竖居于中间偏右 ， “年”字中点易造成左重右轻之势 ， 而将长横收笔加重 ， 以求平衡 ， 长竖居中使左右两边成平衡之势 。
我们要知道 ， 形是静止的 ， 势是灵活的 ， 变化往来交织而成的势使原本静止不动的形变化万千 ， 富有生命感 。
继续看例字：
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“世”字三竖作易动处理 ， 使间距不等 ， 字内空间分布不均 ， 但褚遂良将中间竖加粗使字稳正 ， 毫无违和之感 ， 反而增强此字之趣味性 。
“若”字长撇拉长至此字最低处 ， 加强字势 ， 使结体有欹侧之势 ， 如若将撇画写短亦可 ， 但褚遂良将撇笔加长 ， 富于动态美 。
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“含”字作撇长捺短易动处理 ， 撇画之拉长 ， 捺脚之加重 ， 趋于平衡 ， 将下部包含其中 ， 呈上放下收之势 ， 具有动态之美 ， 变化丰富 。
“妙”字撇作直线处理 ， 在褚书中较为少见 ， 利落的撇笔与左部之短撇形成鲜明对比 ， 字势拉长 ， 给人以干净爽利之感 。
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捺笔在楷书之表现中 ， 依据字形之需要 ， 捺脚出锋之角度各有不同 ， “天、金”字之捺画收笔方向不同 ， 并呈现出不同姿态 。 “天”字捺笔平收 ， 呈平稳之势；“金”字捺脚上仰 ， 呈飘逸之势 。
「褚遂良」褚遂良的笔势：灵动多姿的密码。通过以上字例我们可以看到 ， 褚遂良书法空灵飞动 ， 笔势如山之玲珑多态、水之涟漪多姿、花之生动多致 ， 更是其个人智慧之流露 。
来源：(明日书苑)
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标题：「褚遂良」褚遂良的笔势：灵动多姿的密码
