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文｜宝华（珞思影视研究组）
“去过故宫还不够 ， 加上《上新了·故宫》对我来说才算完整!”
豆瓣网友
[上新了·故宫]《上新了·故宫》为什么比“清穿剧”更让人欲罢不能？//热点频道 /
由故宫博物院和北京广播电视台出品、华传文化联合出品、春田影视制作的大型文化季播节目《上新了·故宫》第二季自11月8日开播至今 ， 从“颜值”到“内在”都深深折服了广大观众 ， 被赞比“清穿剧”更让人欲罢不能 。
作为节目“上新”的幕后推手 ， 节目总制片人刘兵曾用“三个镜子”凝练总结新一季《上新了·故宫》的突破：
一是带着望远镜升级节目视野 ， 纵向看时间 ， 横向看世界;
二是带着显微镜升级文化内涵 ， 和故宫专家一起梳理研究 ， 深入浅出输出知识;
三是带着放大镜升级产业格局 ， 为传统文化走入大众生活开启更大的想象空间 。
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2020年 ， 紫禁城即将迎来600岁的生日 。 恰逢其时的《上新了·故宫》带着对历史的敬畏和热爱 ， 踏上了抚今追昔、探秘踏访的旅程 ， 并在一次次的凝望、对话和创造中 ， 将这座大众眼中厚重、威严、深沉的宫殿 ， 幻化成了有血有肉、有爱有恨、有笑有泪的模样 。
从永乐、康熙、雍正、乾隆、嘉庆 ， 到人们耳熟能详的军机处、毓庆宫、延禧宫 ， 哪怕只是一块瓷砖、一方壁画……都仿如穿越时间的洪流 ， 和我们重叠并激荡于同一个空间 。 分页标题#e#
在这里 ， 声音和光线都令人感到亲切 ， 过去和未来都让人觉得着迷 。
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穿透厚重的历史之墙
走近时光的深远处 ， 感受紫禁城的烟火气
想必多数观众追看《上新了·故宫》后最大的感受 ， 就是以前故宫都白去了！
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和不少观众一样 ， 在此之前 ， 笔者偏爱恭王府多过故宫 。 相比起故宫的庄重内敛 ， 恭王府把生活的情趣和富贵的雅致都直白浮于表面 。 从第一季到第二季 ， 《上新了·故宫》最为难能可贵的 ， 就是把“皇帝的家”那潜藏于威严之下不动声色的抱负与雄心、温柔与眷念、情怀与希冀和盘托出 ， 就像推倒了一堵厚厚的墙 ， 让我们走进了历史的现场 ， 看见了故宫的烟火 ， 感受了时光的温度 。
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每期节目以任务线索为引 ， 由“故宫文创新品开发员”邓伦、张鲁一及“新品助力开发员”在故宫专家的协助下展开寻访和探秘：
建成于1420年的紫禁城 ， 在岁月流转中每天都在变化着模样 ， 我们能否在今天触摸到599年前的朱棣留下的物件？ 分页标题#e#
[上新了·故宫]《上新了·故宫》为什么比“清穿剧”更让人欲罢不能？。很多人对乾隆的审美留下了爱盖章、喜花哨的印象 ， 事实真的如此吗？
人称“老十三”的怡亲王 ， 为何能被“完美主义者”雍正褒奖为“宇宙全人”？
古代的紫禁城竟也有VR设计？
旷世杰作《韩熙载夜宴图》里到底藏着怎样的历史密码？
“天子亲耕 ， 后妃亲蚕” ， 紫禁城的主人又是如何农耕的？
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围绕这些好奇 ， 《上新了·故宫》用大历史观在抽丝剥茧中将过去和当下、史料和物证、影视和现实进行了严丝合缝的衔接 ， 多解一道谜题 ， 就多撷取了一块历史的拼图 。
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震撼感始终盘旋在观众的心头：
以前我们常说 ， 时间是看不见、摸不着的 ， 但现在我们觉得 ， 它就像永乐皇帝599 年前打下的紫禁城的地基 ， 一层一层夯实而清晰地存在着；
在融合了农耕、游牧、海洋三种文明的永乐青花瓷身上 ， 浓缩着郑和七下西洋、半生漂泊传播华夏文明的时代印记；
来过故宫的人都走过中轴线 ， 但是很少有人注意到江山、社稷、嘉量这些象征物 ， 紫禁城的主人时刻提醒自己关心天下的粮食和蔬菜 ， “吃饱饭”是亘古不变的朴素愿望； 分页标题#e#
在设施简陋的军机处 ， 我们仿佛可以望见盛世王朝比当今的“996”有过之而无不及的繁忙和辛苦；
动工于清末动荡年代的水晶宫 ， 作为一个全球采购建材的未完工工程 ， 留下的则是关于一段特殊历史时期的思考……
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如节目中所说 ， 站在时间的中下游 ， 上游的一切都和我们有关 。 故宫就像有着神奇的牵星术 ， 穿越上下五千年 ， 带领我们到达民族最深远、和平、明亮的来处 。
致敬虔诚的匠人精神
他们带着“在冰面上走路”的敬畏 ， 续写文物的生命
186万余件故宫文物 ， 就像是186万颗的星星 ， 在红墙黄瓦之间交相辉映 。 它们曾经历过无数双的手、无数双的眼 ， 当我们审视它们 ， 它们也在凝望我们 ， 寻找心意相通的可能 ， 续写绵绵不绝的传奇 。
让文物“活起来”的前提 ， 是让这些历经沧桑的文物“留下来” 。
无论常驻嘉宾邓伦、张鲁一 ， 还是飞行嘉宾马天宇、袁弘、吴尊、黄志忠、宋祖儿、杨幂、高晓松、王刚、严屹宽、宋轶、陈柏霖、蒋梦婕、佟丽娅、郑元畅……他们提及频率最高的话题 ， 就是故宫人的坚守和付出 。
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如观众们所深刻感受的 ， 故宫的最大特点就是“原状” 。 分页标题#e#
故宫人从一切史料中寻找揭开历史密码的钥匙 ， 将陈设一一恢复原貌 ， 他们投入生命里不可复刻的时间去整理、修复、研究 。
于是 ， 那些影响过中国历史的人和事 ， 就那么真实地和我们存在于同一个空间 ， 好让我们循着遗迹 ， 感受那些鲜活的日与夜 。
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节目开播以来 ， 有两处场景给笔者留下了十分深刻的印象：
第一幕是国家非物质文化遗产代表性传承人郭文林老师在临摹《韩熙载夜宴图》时 ， 当被问及为了临摹必须抹掉自己的创作风格 ， 会觉得遗憾吗？
郭老师想了一下 ， 说“遗憾也不遗憾” ， 他认为工作的价值就是“延续它们的寿命” 。
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故宫的摹画师们用几十年来积累下来的精湛技艺去复制和流传国画 ， 一年时间只能临摹一幅 ， 勾的过程相当于“在冰面上走路”——比起创作的小心翼翼 ， 可能更让人觉得伟大的是他们牺牲了自己的艺术风格 。
还有故宫里的古书画修复专家 ， 他们为古书画补绢、补色 ， 但不能添加任何东西 ， 在看似重复且无法发挥艺术想象的创作空间里 ， 甘当文物背后的“影子” 。
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第二幕是站在破败的水晶宫前 ， 嘉宾们好奇道：为什么不将这座宫殿完工呢？故宫专家回答：“我们不会去完工 ， 我们只会进行研究性的保护和修缮 。 ”
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这个前身为延禧宫的西洋式水族馆 ， 设计师是谁为谜 ， 图纸早已缺失 ， 在风雨飘摇中站立了100多年 。 故宫人所做的 ， 就是抢在时间的前面将之修复到健康、安全的状态 ， 保护好建筑承载的历史信息 ， 好让后人继续去想象和思考 。
陈柏霖特别感慨：“看上去理所当然的场景 ， 都是故宫人精心维护的结果 ， 体会到了故宫人的用心良苦 。 ”
如此用心良苦、小心翼翼的敬畏 ， 同样也是属于《上新了·故宫》的 。
节目带领观众所走进的 ， 几乎都是故宫还未对外开放的区域 ， 拍摄纪律在节目中可谓“三令五申”：不能摸、不能坐、不能后退 ， 严格按照专业人士的要求穿上鞋套甚至是特定服装 。
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其实 ， 如此毕恭毕敬的影视记录 ， 也和故宫人的各种修复、临摹、演绎、展览一样 ， 都是带着无限的深情 ， 好让这些文物更好地传开来、传下去 ， 留下千般美丽 ， 邂逅岁月传奇 。
“前店后厂”以魂取胜
以文创为连接 ， 将故宫的气息带入大众的生活 分页标题#e#
这些年 ， “故宫文创”备受欢迎 。 从第一季开始 ， 《上新了·故宫》的鲜明特点就是开发承载故宫故事的文创产品 ， 以此创新传承故宫文化 。
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在第二季节目中 ， “上新研究所”升级为一个“前店后厂”的文化目的地 。
引人入胜的探秘过程、生动鲜活的故宫故事 ， 尤其是实力与颜值兼具的文物本身 ， 极大唤起了观众“将故宫带回家”的愿望 。
而后 ， 设计师们精心采撷每期节目最动人的情感和最美好的元素 ， 结合现代审美打造具有生活气息的多元产品 ， 以此将故宫的气息带入大众的生活 。
和常规文创产品相比 ， 《上新了·故宫》最大的特色是以魂取胜 ， 每件产品都饱含了来 自故宫文化的深刻寓意 ， 并和现代生活进行了恰到好处的情感衔接 。
例如取材于“四阿哥”和“十三阿哥”兄弟情谊的养生套装 ， 主打“温暖” ， 祝福每一个在追梦路上奋斗不止的 “宇宙全人” ， 都可以得到来自身边的关怀；从嘉庆帝洗心修身的小迷宫得来灵感的“念念光阴系列”产品主打“自省” ， 希望大家可以用手表拨动时间的齿轮 ， 不断鞭策自己 ， 将“知不足”装进书包 ， 时刻警醒自己 。
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截至目前 ， 最受观众喜爱的产品 ， 当属以中国古代工笔重彩人物画的巅峰之作《韩熙载夜宴图》为素材创作的“天音系列”文化卫衣 。
[上新了·故宫]《上新了·故宫》为什么比“清穿剧”更让人欲罢不能？。设计师楚艳以《韩熙载夜宴图》中宴乐的琵琶和笛子主题纹样进行设计 ， 把《韩熙载夜宴图》编入领口织带 ， 袖子两侧绣上画作引首上 的“夜宴图”三字 ， 产品一经推出 ， 关键词“故宫卫衣”便登上微博热搜 ， 五小时内销售额超两百万 ， 目前认筹率高达 8228% ， 成为继故宫睡衣后的又一服饰爆款 。
紧随其后的 ， 是取色自苏麻离青 ， 能让人随海水江崖纹领略郑和下西洋之壮阔的“碧海青心系列” 。
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紫禁城的风越过屋檐 ， 穿过长廊 ， 无论飘摇满地的金黄 ， 还是吹起浪漫的雪花 ， 都能在广大网友的心里掀起美好的波澜 。
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《上新了·故宫》从内容到产品能够征服大众的关键 ， 就在于给我们提供了一层追本溯源的滤镜——既让我们知道风从哪里来 ， 更带来了时间流里的讯息和感动 。
来源：(捕娱记)
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标题：[上新了·故宫]《上新了·故宫》为什么比“清穿剧”更让人欲罢不
