中国漆器生产历史悠久 ， 取得了辉煌的艺术成就 。 具有浓郁中国文化特征的漆器是中华艺苑的一枝奇葩 。

古代先民使用天然漆的历史很长 ， 考古资料表明 ， 1977年在浙江余姚河姆渡遗址出土有朱漆木碗 ， 是现存最早的漆器 ， 距今已有7000多年历史 。

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天然漆在胎体表面结成坚韧的漆膜 ， 既抗潮、防腐、耐用 ， 又可装饰精美图案 ， 惹人喜爱 。 漆器胎质以木为主 ， 也有竹、藤、皮、纸、夹纻、金属、陶瓷等 。 漆器素以“百里千刀一两漆”工艺而著称 ， 制作经上百道工序 ， 工艺繁琐 ， 且成器保存难度颇大 ， 故为珍贵 。

中国古代漆器其工艺与技术不断发展进步、精益求精 。

在战国、秦汉之际 ， 漆器深入到社会生活的各个方面；东汉时期 ， 大量质优价廉的瓷器烧造使漆器造作渐减；隋唐以来 ， 瓷器已取代陶器、青铜器、漆器等成为日用器皿 ， 同时髹漆创新工艺技法相继问世 。

中国漆器制作素有南盛于北之说 。 湖北襄州是唐代最大的漆器产地 ， 唐代文献中有贡朝廷漆器的记载 。 但唐代漆器实物极为罕见 。 入宋以后 ， 东南地区的杭州、温州、福州成为新兴的漆器中心 ， 以髹造闻名 。

「漆器」千文万华的古代漆器。宋元漆器品种少 ， 遗存不多 ， 故今所见宋元器亦属凤毛麟角 。 明清时期漆器制作夙称发达 ， 官府作坊制作宫廷御用之器品种众多、造型丰富、技法多变、装饰繁复 ， 不可胜数 。

王世襄先生据明晚黄成所著《髹饰录》 ， 将明清时期漆器概括为一（单）色漆器、罩漆、彩绘、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌共14个类别 。 并对明清髹漆有“不同髹饰变化结合 ， 迎来漆器的千文万华”的高度评价 。

雕漆是漆器工艺中最重要的一个品种 。 漆层髹涂几十至上百道 ， 针刻刀镂或堆塑图案 ， 增添凹凸之趣 ， 展现阴阳之美 。 雕漆以髹饰颜色不同 ， 分为剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀等 ， 以剔红器物多见 。 雕漆出现于唐代 ， 据《髹饰录》记载：“剔红 ， 即雕红漆也 。 髹层之厚薄 ， 朱色之明暗 ， 雕镂之精粗 ， 亦甚有巧拙 。 唐制多印板刻平锦朱色 ， 雕法古拙可赏 ， 复有陷地黄锦者 。 ”后杨明加注补充道：“唐制如上说 ， 而刀法快利 ， 非后人所能及 。 陷地黄锦者 ， 其锦多似细钩云 ， 与宋元以来之剔法大异也 。 ” 分页标题#e#

清翫雅集将宋元与明清四朝精品漆器汇聚展览 ， 蔚为13世纪至18世纪中国制漆工艺发展历史的缩影 ， 反映了髹漆工艺“巧夺天工”高超水准 ， 其绚丽多姿的艺术风貌令人为之震撼 ， 为之称奇 ， 正如明代杨明《髹饰录·序》中“千文万华 ， 纷然不可胜识”之赞誉 。 下文借此次清翫雅集所藏诸漆器 ， 以示各时代漆器之特征 。

宋元时期髹器的种类有单色漆器、堆漆描金、戗金和雕漆 。

宋代一色漆器最为流行 ， 将战国、秦汉时期盛极一时的彩绘漆器嬗变为纯粹单一色调的漆器 ， 显现出不同时代的审美情趣 。 剔黑牡丹双凤纹海棠盘、剔黑牡丹孔雀纹盘 ， 髹漆肥厚 ， 光亮如新 ， 刀法浑厚圆润 ， 正如《髹饰录》中评价“宋元之制 ， 藏锋清楚 ， 隐起圆润 ， 纤细精致 ， 又有无锦纹者” 。

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元朝漆器的工艺水准较之宋代大有提高 。

元代《至正直记》卷四中对以金银为胎的内府制作漆器称颂不已 。 元代以雕漆成就最为显著 ， 名匠辈出 ， 异彩纷呈 。 元人张成、杨茂最负盛名 ， 据《嘉兴府志》载：“张成、杨茂、嘉兴府西塘杨汇人 ， 剔红最有名 。 ”作品多以花卉和山水人物为饰 ， 清幽典雅 。 张成款剔红牡丹图盘 ， 漆层肥厚 ， 剔刻硕大饱满花朵 ， 花卉枝叶翻卷自如 ， 工艺精美绝伦 ， 强烈地表现出牡丹雍荣华贵的特性 ， 为一代宗师的佳作 。

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明成祖朱棣偏好雕漆制品 ， 在京城果园厂设宫廷漆器作坊 ， 漆作由张成之子张德刚主持 ， 集聚一批能工巧匠 。

据《明会典》记载 ， 轮班到京服役的油漆匠每次多达5000余人 ， 分工细作 ， 漆器佳品 ， 尤其是雕漆制品层出不穷 。 永乐帝三次将剔红雕漆作为贵重礼品赠赐日本国王 。 明代文献记载永乐五年（1407年）的赐物记有“花银一千两计四十锭 ， 锦缎十匹……”其中包括“剔红尺盘二十个 ， 剔红香盒三十个……”可见明朝御用漆器作坊具有相当的规模 ， 也反映了剔红在雕漆中的重要地位 。 明代永乐剔红器也深受乾隆帝的喜爱 ， 北京故宫博物院藏有剔红观瀑图圆盒刻铭乾隆题诗一首 ， 称颂永乐剔红器之美 。

漆器以红为贵 ， 《宋史》153卷记载国家祭祀、赏赐进奉、宫廷日用多以朱髹 ， 而且朝廷有明确的禁朱漆法令 。 明代张应文《清秘藏》论雕刻条评：“宋人雕红漆器 ， 宫中所用者多以金银为胎 ， 妙在刀法圆熟 ， 藏峰不露 ， 用朱极鲜 ， 漆极坚厚而无敲裂 ， 所刻山水楼阁人物 ， 皆俨若图画为佳绝耳 。 ”永乐、宣德时期的雕漆承袭元末张成、杨茂制品风格 ， 刀法圆熟光润 ， 藏锋清晰 ， 多以花卉、龙凤、山水人物等为饰 ， 花纹肥厚圆润 ， 饱满丰硕 。

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永乐宫廷漆作产品以雕漆为主 ， 数量最多的是剔红 。

高濂《燕闲清赏笺》称明代果园厂的剔红漆器“漆朱三十六遍为足” ， 制作工艺精湛 。 剔红凤穿花纹盏托 ， 色彩绚丽 ， 图案明朗清晰 ， 生动活泼 ， 是典型的明早期的雕漆风格 。 北京故宫博物院藏有此形制的永乐盏托 ， 艺术风格相同 。

明代宣德漆器制作工艺精良 ， 用漆由厚而渐薄 ， 花纹由密而渐疏 。

剔红龙凤纹圆盒 ， 为宣德时期典型器物 ， 图案龙凤呈祥 ， 富丽堂皇 ， 为御用之器 。

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嘉靖、万历朝是明代雕漆制作的繁荣期 。

以崇尚繁缛细腻、工巧华丽为艺术特点 ， 构图谨严抑敛 ， 刀法纤巧快利 ， 装饰图案以道教题材和表现长生、升仙、福寿吉祥的内容为主 。 剔红云鹤寿字纹圆盒、剔红如意纹执壶、剔红云鹤寿圆盘 ， 装饰有云鹤、寿字、如意纹等祈福纳祥的纹样 ， 有鲜明的时代特征 ， 是嘉靖朝官作漆器 。

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康、雍、乾三朝是清代漆器制作的黄金时代 ， 养心殿造办处的产品代表着最高水准 。

在造办处活计档中 ， 乾隆时期制作雕漆的记载屡屡可见 ， 乾隆御制咏雕漆的诗文就有几十首 。 乾隆雕漆和百宝嵌的制作极盛 ， 雕漆深受明晚期嘉靖、万历雕漆艺术风格的影响 。 剔红漆器颜色较明代鲜红而色滞 ， 图案纹饰也更加丰富多彩 ， 除花卉、瑞兽外 ， 尚有许多寓意吉祥、颂扬太平盛世的装饰纹样 。 装饰华丽繁琐 ， 达到了登峰造极之势 。 剔红番莲纹紫砂壶 ， 朱漆鲜红 ， 刀工犀利准确 ， 棱线清晰有力 ， 构图饱满 ， 花朵绽放 ， 枝叶茂盛 ， 华美富丽 。 以紫砂为漆器胎骨者不多见 ， 故此壶弥足珍贵 。

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由于漆黏稠的特性 ， 髹漆工艺也将蚌片、角骨、金属、玉石、琉璃等材料镶嵌成图案装饰漆器 ， 增加了器物的美感 ， 有螺钿、金银平脱、百宝嵌等工艺技法 。 螺钿漆器早在商代就出现 。

《髹饰录》称“螺钿古者厚而今者薄” 。 唐代的艺匠也用螺钿髹饰铜镜 ， 别致新颖 。 明代中叶 ， 开始盛行螺钿加金银片髹漆工艺 。 清代初期螺钿制作发展到高峰 ， 工艺精巧 ， 贝壳呈黄、赤、白等莹光变化 ， 各色之间相互交相辉映 ， 与漆地形成了强烈的对比 ， 洋溢着吉祥、奢华之气 。 螺钿是最为富丽的漆器髹饰技法 。 分页标题#e#

乾隆皇帝雅好古器 ， 以致复古仿古器大盛 。 漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青铜器之制 。 剔红嵌螺钿仕女花卉纹琮式瓶 ， 仿自玉琮之形 ， 体现乾隆皇帝“怀抱观古今”的思想 。 造型古朴端庄 ， 构图生动 ， 色彩鲜丽 ， 层次丰富 ， 纤巧精工 ， 令人称奇 ， 反映了乾隆时期漆雕炫耀技巧、繁缛奢靡的艺术风韵 。

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「漆器」千文万华的古代漆器。朱漆鲜红 ， 刀工犀利准确 ， 棱线清晰有力 。 以紫砂为漆器胎骨者并不多见 ， 此壶弥足珍贵 。 仿自玉琮之形 ， 体现了乾隆帝“怀抱观古今”的思想 。

来源：(YU鉴)

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标题：「漆器」千文万华的古代漆器