纱窗日落渐黄昏 ， 金屋无人见泪痕 。

寂寞空庭春欲晚 ， 梨花满地不开门 。

——刘方平《春怨》

嗯……以前好像常在后宫题材的小说里看到这首诗 。

用的倒是不错 ， 挺正宗的宫怨诗 。 而怨气的源头 ， 该是“金屋” 。

金屋藏娇嘛 ， 都知道是陈皇后的事 。 因政治结的亲从来就没什么爱情可言 ， 得宠失势皆由利益而来 ， 背后多是基于皇权的考量 。 对汉武帝而言 ， 或许称得上“有情”的只有一个李夫人了吧 。

金屋无人见泪痕 。

这句的意思和“千金纵买相如赋”“咫尺长门闭阿娇”相近 ， 但后两句着重失意 ， 前者则是真的在书写怨气 。

深宫凄凉 ， 寂寞空庭 。

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露湿晴花春殿香 ， 月明歌吹在昭阳 。

似将海水添宫漏 ， 共滴长门一夜长 。

——李益《宫怨》

许是金屋藏娇的开头太美好 ， 所以长门幽居的结局才显得更凄凉 。

“长门怨”是宫怨诗最常用的典故 ， 而相对的 ， 提起恩宠则是赵飞燕的昭阳宫 。 歌舞不断 ， 恩宠不绝 。

水色帘前流玉霜 ， 赵家飞燕侍昭阳 。

掌中舞罢箫声绝 ， 三十六宫秋夜长 。 分页标题#e#

——徐凝《汉宫曲》

#宫怨#寂寞空庭春欲晚——是怨是恨？凄凉的深宫故事。十几年前看过TVB的清宫剧《金枝欲孽》 ， 剧情如何如今记不太清了 ， 但陈国樑先生的配乐却记忆犹新 ， 比如《咏叹调》 。

没有歌词 ， 只是“na yi”的吟唱便尽诉凄凉 ， 如今读宫怨诗耳畔依旧会响起那婉转女声 。

孤独、寂寞、凄冷 。

似乎深宫真的是阳光照射不到的地方 ， 藏着的只有阴谋算计 ， 利益纠缠 。

但是实际上或许并没有这么可怕 ， 文学创作毕竟不是真实生活 ， 后院起火的事情是有 ， 但不能用特殊案例来代表整体 。

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凤輤逍遥即殡宫 ， 感时忆旧痛何穷 。 一天日色含愁白 ， 三月山花作恶红 。

温凊慈闱谁我代 ， 寂寥椒寝梦魂通 。 因参生死俱归幻 ， 毕竟恩情总是空 。

廿载同心成逝水 ， 两眶血泪洒东风 。 早知失子兼亡母 ， 何必当初盼梦熊 。

——弘历《大行皇后移殡观德殿感怀追旧情不自禁再成长律以志哀悼》

虽然《延禧攻略》把乾隆后宫安排的步步杀机(巧合的是陈国樑先生做配乐时用了旧日作品的灵感) ， 但实际上清朝皇帝的后宫基本都挺平静的 ， 争斗都在台前明面上 ， 雍正帝甚至都为了年妃对年羹尧一忍再忍(与《甄嬛传》剧情恰恰相反) 。

当然 ， 没有宫斗不代表就有所谓的“雨露均沾” ， 情分有深浅 ， 这是必然 ， 乾隆帝的“岂必新琴终不及 ， 究输故剑久相投”就是个典型的例子 。 相较于对孝贤皇后(富察氏)的“长春仙馆顿长秋” ， 终是有了区别 。

故剑情深 ， 汉宣帝的典故 。 分页标题#e#

汉宣帝经历特殊 ， 对发妻情深自是可信 。 但非要联系政治的话 ， 他的故剑情深未必不是基于打压外戚势力的一种表态 。 相较而言 ， 真正大权在握(也没有芒刺在背)的乾隆说“故剑情深”反倒更真切了 。

所以 ， 深宫固然未必有步步杀机 ， 但利益纠缠是少不了的 ， 在这种冰冷的关系下 ， 寂寞凄凉也由之而生 。

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芙蓉不及美人妆 ， 水殿风来珠翠香 。

谁分含啼掩秋扇 ， 空悬明月待君王 。

——王昌龄《西宫秋怨》

#宫怨#寂寞空庭春欲晚——是怨是恨？凄凉的深宫故事。抛开那些现实因素不谈 ， 宫怨也是注定存在的 。 有人觉得“衣不如新 ， 人不如故” ， 但也有“只见新人笑 ， 不闻旧人哭” 。 一时恩宠不代表一世 ， 说是“在天愿作比翼鸟 ， 在地愿为连理枝”的唐玄宗 ， 最开始不也对武惠妃爱的深刻？(汉皇重色？)

“一生一世一双人”从不属于坐拥天下的帝王 。 (我似乎忘记了明朝的某位帝王 ， 算了 ， 小概率事件)

西宫夜静百花香 ， 欲卷珠帘春恨长 。

斜抱云和深见月 ， 朦胧树色隐昭阳 。

——王昌龄《西宫春怨》

如果还原一个真实的后宫 ， 恐怕没有宫斗剧里那么热闹了 。 没有“姐姐妹妹”之间你来我往的算计 ， 多的只是得宠昭阳殿的管弦不绝 ， 清冷长门宫的夜冷漏长 。

“深宫”故事的色调或许是单一的 ， 要么是灯火通明繁华璀璨 ， 要么就是无尽长夜寂冷凄清 。 也许最开始是两个人一段情 ， 到最后 ， 大多只有耽误大好青春的永世怨怼 。

来源：(茶小乖的小茶寮)

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