视频转自《大道匠心》栏目

主持人：杨简浓 翕兮文化创始人

嘉宾： 薛永年：著名美术史学家、美术评论家 。

杨简浓：我们这个画的意境里面 ， 讲究山水画要可游可居可观 ， 如果说姜老师把山水画现代化了 ， 我们怎么来去体会 ， 中国画里面这些传统的可游可居呢？

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薛永年：这样就是说中国画山水画的发展有一个过程 ， 有人说中国艺术从来都是写意的 ， 西方的艺术从来都是写实的 ， 你笼统以为这种说法好像是对的 ， 其实不够很准确 。 中国的山水画至少在宋代以前或者元代以前 ， 它写实因素多一些 ， 它也有写意精神 ， 它多一些 。 到了明清之后 ， 特别到了晚明之后 ， 这写意的因素就多了 ， 抽象的因素多了 ， 齐白石说中国画 ， 他说他自己追求要妙在似与不似之间 。 他说有像的那一部分 ， 还有不像的一部分 ， 像的这部分是具象 ， 不象的那部分就是抽象 ， 所以中国画从来有具象的和抽象的因素 。

不过在宋以前 ， 具象的因素多 ， 元以后 ， 特别是明清以后 ， 抽象的因素多了 ， 到了晚明的时候 ， 我们出现了有一位著名的书画家 ， 也是收藏鉴赏家 ， 他提出了一种主张 ， 影响非常大 。 他说你要以景色的美丽来比较的话 ， 那画永远比不过大自然 ， 千姿百态的那种景色 ， 画永远比不过大自然 ， 要以笔墨的精妙来比做大自然 ， 大自然没有笔墨的精妙 。 他这个理论一出来 ， 以境之奇怪论 ， 画不如山水 ， 以笔墨之精妙论 ， 则山水绝不如画 ， 这个理论一出来 ， 一下子把相当多的山水画的思路给扭转了 。 都说这个画不仅要自然美 ， 还要艺术美 ， 艺术美本身在中国笔墨美就是很重要 ， 这是值得开发的 ， 笔墨既可以抽象大自然 ， 又可以表现自己心灵的律动 ， 每个人的不同的性格 ， 都可以有所表现 。

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所以在这之后山水画就开始抽象的因素增多了 ， 不过到了姜老师这里 ， 他要抽象的因素更多一些 ， 但是不管怎么多 ， 他刚才讲的笔墨 ， 这是一个底线 ， 中国画的笔墨首先讲 ， 这笔是有质量的 ， 这质量是要体现种种美 。 比如说如屋漏痕 ， 什么叫屋漏痕？就是过去是茅草房漏雨 ， 墙刷的白灰 ， 没有现在的涂料 ， 所以雨水往下流的时候要克服墙面的阻力 ， 就弯中求直 ， 曲中求直 ， 这叫屋漏痕 。

第二如折钗股 ， 什么叫折钗股？现在杨主持人不戴首饰 ， 过去的女士都戴首饰 ， 比如说戴一个钗子 ， 那钗子的是金的或者银的 ， 永远折不出直角来 ， 那直角不是锐利的 ， 都是方中有圆 ， 所以中华笔墨那线条 ， 你看它这都是方中有圆 ， 圆中有方 。

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作者简介

薛永年@对话薛永年：如何来欣赏现代山水画。薛永年：著名美术史学家、美术评论家 。 现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师 。 国家文物鉴定委员会会员书画碑帖组召集人 ， 中国美术家协会理事理论委员会副主任 ， 中国书法家协会会员 。

薛永年@对话薛永年：如何来欣赏现代山水画。杨简浓：中国人民大学硕士 ， 现任北大青鸟文化研究院美术研究所主任、翕兮文化发展有限公司董事长 。 作为人民网的特邀主持人先后采访了范迪安、徐里、冯远、邵大箴、陈传席等多位文化人士；也是靳尚谊、杨飞云、谢东明、冷军、郭润文等多位著名艺术家的画中模特 。

来源：(翕兮文化)

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