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【微小说】微小说作家红墨答记者问：《红楼梦》庞大，但“床前明

【微小说】微小说作家红墨答记者问：《红楼梦》庞大，但“床前明月光”也应有一席之地//热点频道 /

微小说作家红墨创作简历：红墨，原名姚庭，中国微型小说学会会员、中国寓言文学研究会闪小说专业委员会会员、中国闪小说十大新锐作家、浙江省闪小说委员会理事、永康市文联《方岩》杂志社小说编辑。作品散见《小说月报》《小小说选刊》《微型小说选刊》等。

红墨答《永康日报》采访人员问

【微小说】微小说作家红墨答记者问：《红楼梦》庞大，但“床前明

【微小说】微小说作家红墨答记者问：《红楼梦》庞大，但“床前明月光”也应有一席之地//热点频道 /

文/红墨

采访人员：红墨老师，您是通过什么契机接触到小小说的呢？

小小说也称微型小说、微篇小说、精短小说、微小说、短小说、手机小说、麻雀小说、蚂蚁小说等。现在约定俗成为1500字左右，一般的2000字以内，特殊的不超过3000字。杯水兴波、短小精炼，内蕴不陋、以小见大是小小说的主要特征。

闪小说之名源自英文“flash fiction” 。写作者包括契诃夫、欧·亨利、卡夫卡等伟大作家。是由微型小说作家马长山、程思良等人于2007年才明确提出与倡导的，目前已成为小说家族的新样式。闪小说一般在600字以内，其主要特征是结尾如电闪惊心动魄、目眩神摇。不但“闪” ，而且“亮” 。当然也不能模式化，否则会走向死胡同。微型小说理论家江曾培说：“闪小说——小说家族新分支。 ”微型小说理论家刘海涛说：“闪小说是全民阅读当中的重要文体。 ” 新加坡作家林子说：“21世纪小说新文体——闪小说。 ”菲律宾作家王勇说：“‘风行天下闪小说，引领阅读新潮流’ ，这不是一句广告词，而是一句最精确、最精准的概括。 ”

近年中国小说顶级刊物《小说选刊》开设了“微小说”栏目，转载小小说，也转载闪小说，所以我还是偏向于把小小说和闪小说合谓“微小说” ，与微电影、微课、微雕等同属“微”系列，叫起来顺溜。分页标题#e#

国外没有小小说之类的称呼，统归短篇小说里。

我国的小小说起步于上世纪八十年代，繁荣于九十年代，跨入二十一世纪的前十年，走入了趋于成熟的时期。小小说具有自己独特的审美气质，是现代生活快节奏、现代传媒多样化社会环境下必然的文学现象。

目前国内的一些中长短篇小说名家也偶写小小说，如王蒙、莫言、汪曾祺、贾平凹、冯骥才、铁凝、苏童、刘心武、迟子建，毕淑敏等。国外的契诃夫、欧·亨利、卡夫卡、博尔赫斯、黑井千次、卡尔维诺、星新一、泰格特等，都是小小说名家。

2018年，冯骥才的小小说集《俗世奇人》获得了鲁迅文学奖，从而奠定中国小小说里程碑式的意义。

有中长短篇小说作家瞧不起小小说，小小说作家瞧不起闪小说，还是多一分宽容吧。《红楼梦》庞大，但“床前明月光”也应有一席之地吧。

我写小小说基于三个原因吧。一是，小小说由于篇幅短小，更适合当今电子时代的手机、网络等多种渠道的传播；更适应快节奏信息时代的特征，符合当下读者追求轻松阅读的心理。二是，小小说适合有点睿智、有点懒、有点忙的作者。我是属于很懒，但还算有点小聪明的人。熟人不是称我为“懒料秀才”吗？三是，我的个条就是一篇小小说呀！哈哈哈。

国外曾举办一次最短小说大赛，美国近代著名科幻小说家弗里蒂克·布朗的《最后一个人》摘取桂冠。翻译成汉语，仅25个字——

地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……

尽管只有一句话，但已足够称作一篇小说，因为它具备了小说的三要素：人物、情节、环境！

人物：最后一个人；情节：一个人坐着，听到了敲门声；环境：地球的一个房间里。

所以，这足以称作是一篇合格的小说。

科幻除了夸张的表达，自由广阔的空间之外，还有悬念，这篇小说在这几方面已经做得足够了。分页标题#e#

地球上只剩下一个人，为什么？其他人都去哪儿了？都死了还是都移民外星球了？地球上到底发生了什么？悬念重重！

既然地球上只有一个人，那么他为什么会听到敲门声？敲门的是谁？人类？动物？外星人？高等智慧生命？

他会去开门吗？开门会发生什么？会不会开门之后地球上连最后一个人都会失去？以后会发生什么？故事的结局如何？每个人都会有自己的联想，一千个读者有一千个哈姆雷特。

采访人员：红墨老师，您认为什么样的小小说才是好的？您个人偏好那一类小小说呢？

【微小说】微小说作家红墨答记者问：《红楼梦》庞大，但“床前明月光”也应有一席之地。被誉为小小说“教父”的杨晓敏先生有一个著名的论断：“小小说是一种大众艺术、平民艺术。 ”拥有的作者、读者非常广泛，只要识字就可以写、可以读。好像只要写一个人、一件事，表扬什么或者批评什么，然后在1500字左右写小小说，在600字以内写闪小说。如此而已，非常简单啊。是的，如果这也算小小说的话，那实在很好写，可是这能算一篇真正意义上的小小说吗？能算真正具备优秀品质的小小说吗？

有一次，某大刊编辑向冯骥才约稿，说如没时间，写篇小小说也行。冯说：小小说虽短，却并不好写，是需要灵感碰撞的，我还不如给你写篇长的。

现在好多冠名年度最佳微小说的作品，实则只是桥段，是对读者的误导，可以说是对真正微小说的亵渎都不为过。

桥段，是精彩、睿智，反映生活特犀利，但关键是没有文学“味” ，大多比较粗俗、低俗；当然其中也有些离闪小说很近，可以说是高档的桥段，低档的闪小说。

还有和故事的区别，故事讲究情节引人入胜，人物为故事服务，读者关心的是这件事怎么样了？小小说则人物性格鲜明，故事为人物服务，读者关心的是这个人到底是什么样的人呢？

何为优秀的小小说呢？答曰：应是“思想内涵、艺术品位和智慧含量”的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的立意。它反映着作者提出（观察）问题的角度、深度、站位、立场，深刻或者平庸，一眼可判高下。所以作者必须不断修为自身品格，沉入生活，博览群书，正确、独到地观察、审视、判断生活及其人性。所谓人品即文品。艺术品位是指作者反映或表现问题的能力与水平，其作品在塑造人物性格、设置故事情节、营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀、氛围和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚” ，是简洁明晰的“临床一刀” ，解决问题的方法、手段、质量，见此一斑。分页标题#e#

这里我侧重讲两个方面。

一、语言是第一要素。

汪曾祺说：读一篇小说，首先被感染的是语言，我们不能说这篇小说写得不错，就是语言差点。语言不好就不是一篇真正意义上的好小说，写小说就是写语言，小说就是语言的艺术。

好的语言要生动、准确、形象，有画面感，有文学味道，不仅仅是没有语病。语言要简练、干净，要附合题材、人物、情境的不同需求；要有诗性、暗示性、还要有信息量。

清代艺术评论家包世臣论赵子昂的字：如士人入隘巷，彼此雍容揖让；论王羲之字：如老翁携带幼孙，顾盼有情。小说的词与词、句与句、段与段之间都存在着这种（甚至是难以言说的）内部关系，掌握这种关系需要文学天赋和后天努力。

有人说汪曾祺小说的语言很奇怪，拆开来看都很平常，放在一起就有一种韵味。

小说的词与词、句与句的组合，长、短句的互相搭配，要富于音乐性，要培养自己的“语感” 。同样的意思，换一个词，增或者删一个字，音律、韵味就出来了。小说作者还要多读读诗词，尤其是唐诗宋词，以培养小说语言的韵律感、节奏感。写小说不是一定要用诗词的语言，而是要有诗词的韵律。

二、“故事类”小小说与文学类小小说的区别

故事类小小说为了吸引读者，靠故事生动、情节曲折取胜，目前占报刊发表的80%以上（我猜的），为主流。为什么？一是读者学历、阅读水平普遍不高；二是报刊需要阅读量、订阅量，需要自身生存和发展。从而使编辑为了迎合更多的读者，作者为了迎合普遍的编辑，相辅相成，发表、创作的大多是故事类小小说。此类作者往往用中短篇小说的写法写小小说。可是靠故事，写得过中短篇小说吗？写得过影视剧本、故事传奇类文学吗？故事取胜的小小说，读者看后也许哭得稀里哗啦，可是故事结束了，真性大白了，一切也就结束了，这类的结尾是封闭式的。

而文学类小小说，往往肢解故事、淡化情节，在“无事”中写出“有事” ，有“大事” 。当然其实也是有故事、有情节的，但不是作者从人物外围编织、标签式的粘贴上去的，而是从人物自身运动中自然生发的。也就是沈从文说的：细节贴着人物走。谢志强进一步说的：细节贴着人物运动走。分页标题#e#

文学类小小说作者深悟小小说之“特质” ，往往能找到生活中不易发现的“小” ，切口要小，眼光不在故事和情节上，而是死死抠住某个“细小的东西” ，就是只有“我”发现的全天下独一无二的细节，来推进情节、塑造人物，逐步拓出丰富、广阔、辽远的内涵。文学类小小说总是令读者阅后欲哭无泪、啼笑皆非，掩卷长思，结尾是散发性的、开放性的， “走得远的”(刘庆邦语) 。

小小说， “小说”前面还有个“小”字啊！“小”放在“大“字的上面才成“尖” 。从小到大，以小见大。 “尖”就是出类拔萃。

我个人偏好哪一类小小说？

我不喜欢形式上与现实太贴近的作品，更喜欢形式上的变形、荒诞、魔幻类的，就像更喜欢印象派、写意类的画作，这是没办法的事，是骨子里的。国内，我偏爱滕刚、谢志强、莫言等；国外，偏爱卡夫卡、黑井千次、卡尔维诺等。他们的作品往往能从生活“常态”中发现“反常” ，在“反常”中揭示“正常” ，比正常还正常。正常一一反常一一正常。

以我自己最近学写的一篇闪小说《张二杀人》为例。

张二杀人

我要买刀，杀死狗四。

张二去了镇上，进刀具铺，挑了把西瓜刀。卖刀人吹嘘：我这刀，刀刃还没触碰到西瓜皮，西瓜啪地脆裂。

张二就看见自己提着刀，如武松。刀刃还没触碰到狗四的脖子，狗四的大头就骨碌碌滚落地上，两道隙缝眼眨巴着。

杀了狗四，自己抵命事小，只是我墩儿没了爹，我娘没了儿……这臭婆娘贱，我倒是不必挂虑她。

不买了。张二说，还没到吃西瓜季节。

几天后，张二又说：我要买刀，杀死狗四。不杀死狗四，我张二就是四条腿的。

张二又去镇上，进刀具铺，挑了把水果刀。张二心里嘀咕：不买西瓜刀，西瓜刀太招摇，狗四老远看见，早跑了。自己腿短又追不上。卖刀人吹嘘：我这刀削苹果皮，就是木头手指，削下来的苹果皮也像铁轨一般长。分页标题#e#

张二就看见自己身藏水果刀，像锄奸的义士，趁狗四睡成死猪，一刀戳进他的心脏。

杀了狗四，自己抵命事小，只是我墩儿、我娘……这臭婆娘是贱，但也是我墩儿的娘、我娘的儿媳呀。

不买了。张二说，带皮吃的苹果，更脆。

几天后，张二对自己最后通牒：不杀死狗四，我张二比四条腿还多一条腿。立马买刀，誓杀狗四！

狗四的两只大脚掌吧嗒吧嗒颠簸在土街上，扬起一波尘土。张二抽出怀里的短剑从背后刺向狗四。

狗四转身只见一道寒光，眼白上翻，轰然瘫倒街面。张二把剑身的双面在狗四的衣襟上擦拭着，说：你狗四也有今天！这才扬长而去。

三五人围上来，捡起狗四胸脯上的凶器。是一把能伸能缩的玩具短剑。

狗四竟没有活过来。

老婆出轨，按文本理解，狗四应为主角。张二怨恨老婆、痛恨狗四，这是正常。

但张二并没有真正地实施杀人，而是先购买西瓜刀，再是水果刀，最后竟然是用玩具短剑成功复仇，以解心头之大恨，实乃滑天下之大稽。要杀人还需几次三番特意去买凶器吗？这显然是意识里的一种推脱罢了。这是反常。

配偶的出轨，作恶者的色厉内荏。张二的懦弱、要面子、阿Q式的自欺欺人，以及本质的善良，世间多矣。这又回归了正常。

还有一个留白问题。张二为何如此憎恨狗四是不应该有交代的，憎恨的原因不仅仅是老婆与狗四通奸吧，这样让人想象的空间更大。但我还是照顾到一些读者，点到为止（几乎没有写，留下大段的空白），可是仍有读者发出质疑，张二为何如此憎恨狗四呢？令我哭笑不得。还有结尾，狗四咋就被吓死了呢？法律将如何处置张二？都是留白。小小说也是留白的艺术。

目前国内创作文学类小小说的作家，发表的文学类小小说，仅占其中的20%左右吧（我猜的）。其实这是由小小说的“市场”决定的。上面所说，中国13亿人，读者普遍水平不高，再说只是无聊之时、劳作之余阅读小小说的，仅图一时之快，我凭什么细读，凭什么要猜这篇小小说到底写什么。我爬在脚手架上还在猜想小小说的结尾，岂不会掉下来？反之一些小小说作家和小小说读者更偏爱有嚼劲的小小说。认为阅读后得出小小说的主题是一致的，就不是一篇好的小小说。一千个读者应该有一千个哈姆雷特，主题是多义的，甚至是无主题的。而且喜欢“零度”写作，文本表面风平浪静、寡谈如水，而内里实则暗流汹涌、幽香绵长。你说通俗歌曲“俗” ，但流行呀；你说交响乐“雅” ，但曲高和寡呀。你贪婪酒精的刺激，他喜欢果汁的香甜，我只喝白开水。受众不同，各取所需，存在即合理吧。能否在这“两极”之间过渡一下，传统与现代、故事与细节相融合，《张二杀人》应该属于这一类。但也许会两头不讨好，这边说，没故事；那边说，没余味。弄成了“四不像” 。分页标题#e#

采访人员：红墨老师，听说您2016年才开始小小说创作，但一发不可收，在大刊上发表、屡次获全国级奖，可谓大器晚成，能具体谈谈吗？

我是1962年生的， 1988年就加入永康县作协，断断续续写了十多年中短篇小说，出了两个集子，《挂在树上的青藤》》（荣获纪念建国50周年“永康市十部优秀文学作品”奖）和《被风刮破的影子》。但又十多年搁笔，与作协失联了。

趁此机会感谢徐老天送先生和《方岩》原执行主编程思女士。徐天送老师力约我参加永康市塘先镇“首届葡萄节” ，结果我的《葡娘》荣获该次征文大赛冠军。去文联领奖时，程思女士推荐我接任《方岩》小说编辑。作为编辑，自己总不能不写吧。 2016年，我又拿起了久违的笔。

邮箱爆满，无名作者的投稿大多石沉大海。我以参加各种小小说征文大赛开道，终于敲响小小说的门扉。获奖者红墨名字的接连出现，让浙江，乃至全国小小说界招来一抹目光，中国著名小小说作家、理论家谢志强前辈多次打听浙江红墨其人，并关注红墨的创作势头。三年来有十多篇分别获全国小小说大赛一、二、三等奖和优秀奖。最令我惊喜的，难以置信的是《梯子爱情》荣获“第十七届中国微型小说年度奖（2018）”二等奖。这对我在小小说创作的征途中具有里程碑的意义。

2016、2017、2018年，我的小小说都被选入权威年选本。被评为2018年度“中国闪小说十大新锐作家” ，成为一位“老朽新兵” 。

目前，国内专发小小说的“九大”名刊《小小说选刊》《微型小说选刊》《百花园》《小小说月刊》《小说月刊》《微型小说月报》《天池小小说》《小小说大世界》《金山》（2018年改版前专发小小说）都已发表了我的作品。其中《小小说选刊》仅隔一期，两期双发我的共4篇作品、《小小说月刊》两期连发我的作品。有文友戏称我是小小说“大满贯”作家。

另外，我的作品也登上了澳大利亚的《澳华文学》、印尼的《国际日报》《好报》、美国的《明州时报》、苏里南的《中华日报》、新西兰的《先驱报》等。还有作品被译成英文推介海外。

于小小说，我永远在路上……

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