2019年的荧屏综艺依然热闹 ， 《幸福三重奏》等慢综艺继续营造“诗和远方” ， 《我家那闺女》等观察类综艺开始抢占市场 。 老牌综艺热度不再 ， 《极限挑战》《奔跑吧》大换血也难以挽回口碑颓势 。 高以翔事件令人痛心 ， 《追我吧》停播对难以摆脱明星路线的国综制作带来的影响还需继续观察 。 影视寒冬 ， 意外催生了演技类节目的话题性 ， 《我就是演员》《演员请就位》等扎堆井喷 ， 相比往年少了些浮躁与是非 。 创新动力不足是这一年整个行业最大的特征 ， 但依然有综艺新军《乐队的夏天》勇于在细分领域深耕 ， 成为年度口碑最佳 。 纵观全年综艺 ， 立得住的综艺不一定非得“破圈” ， 大投入越来越难以博得高回报 ， 而以巧思构建节目基调赢得市场正成为荧屏上的流行色 。

回顾2019综艺：明星牌越来越难打 ， 网综逐渐走向专业化 []

2019年 ， 各大卫视、网络平台综艺依旧以真人秀为主 。 不同的是 ， 在更为挑剔的观众面前 ， 靠一档爆款通吃的日子一去不复返 。

在收视占据前几位的节目中 ， 《奔跑吧第三季》《极限挑战第五季》仍旧在各收视率榜单上杀进前十 ， 但口碑方面 ， 这两档王牌综艺网上评分分别仅有5.3与4.1 ， 这与节目开播时7.4和9.1的高分相去甚远 。 《奔跑吧》和《极限挑战》也不约而同都在最新一季出现了成员大换血 。

两档曾被誉为“国民综艺”节目大换血的背后 ， 是国产综艺面临的种种困境 ， 比如节目创新遭遇瓶颈 ， 综N代难以焕发新活力 ， 还有主管部门对追星炒星不良倾向的遏制 ， 严控明星片酬 ， 以及对真人秀节目的各种限制 。 新鲜血液的注入并没有带动《奔跑吧》和《极限挑战》收视和口碑走高 ， 节目模式和内容上的重复 ， 依然让观众感到缺乏新鲜感 。

市场遇冷 ， 大投入难以为继 ， 荧屏开始返璞归真 。 央视《主持人大赛》时隔7年回归 ， 虽然还是极简节目形态 ， 但频频登上网站新闻和社交媒体热搜榜 。 内容为王、尊重观众 ， 才是国产综艺该有的样子 。

分页标题#e#回顾2019综艺：明星牌越来越难打 ， 网综逐渐走向专业化 []

2019年的综艺整体在数量和制作上回归理性：仅靠形式模仿的爆款“综一代”变得越来越少 。 创新力度不足的同时 ， 新推出综艺的成功率也比较低 。 在这个基础上 ， 不少观众开始带着批判的眼光去审视市场上的综艺节目 。

比如《追我吧》的停播 ， 一方面是高以翔事件的舆论影响所致 ， 另一方面 ， 单单依靠大牌明星 ， 并以此作为宣传噱头以促进收视的操作 ， 本身已经违背当下的主流价值 ， 综艺节目除了本身传达简单的乐观向上、挑战自我等价值元素外 ， 也要反思是否存在急功近利的问题 。

在如今的大环境下 ， 节目制作方最关心的是如何用更少的钱做出更好的内容 ， 不拼制作拼立意成为一种思路 。 比如首档聚焦经纪公司的职场真人秀《我和我的经纪人》记录了签约艺人与经纪人的搭档关系 ， 将娱乐行业的真实日常呈现在大众面前 ， 节目对当代都市职场的展现意外引发了公众的话题参与热情 。 目前市场上很多音乐节目以翻唱为主 ， 原创音乐缺乏一个展示的平台 ， 华语唱作人生态挑战节目《我是唱作人》则集结华语乐坛的唱作人 ， 将大量优质原创音乐作品带入大众视野 ， 呈现华语乐坛的多样化生态 。

伴随短视频崛起 ， 广告投入放缓 ， 模式创新停滞不前 ， 2019年的荧屏综艺爆款难觅 ， 然而市场降温了 ， 才能让人沉下心去深挖 。 在2019年创造高收视率的十余部综艺中 ， 网上评分达8分以上的仅一部台综《经典咏流传第二季》入围 ， 网综则有《明星大侦探第五季》《极限青春》以及目前播出的《奇葩说》 ， 上述综艺都具有比较强的专业倾向性而非泛娱乐化 。

《经典咏流传》将古代的诗词结合现代音乐表现 ， 以此推广传统文化；《明星大侦探》注重推理解谜 ， 内容烧脑 ， 能极大地激发观众的好奇心……

作为网综里成功最早、持续最久的节目 ， 《奇葩说》已走过六季 ， 节目以娱乐的方式来谈论严肃社会问题 ， 观点独特的话题交锋让很多观众学会了以辨证的视角审视问题 ， 而不是用刻板印象轻易下判 ， 这样的话题辩论节目在市场上极为稀缺 ， 也预示着它最有可能成为网综常青树 。

分页标题#e#回顾2019综艺：明星牌越来越难打 ， 网综逐渐走向专业化 []

大台综《我就是演员》制作到第三季 ， 依旧主打大牌明星的演技大赏 ， 综艺感十足 。 相比之下 ， 《演员请就位》《演技派》就显示出网络综艺的思维跳脱与轻巧 。 甩开明星秀场的制作思路 ， 《演员请就位》加入了大量导演间的表演探讨、思想交锋 ， 演员综艺竞技让导演成了主角 。 《演技派》则索性进入演员试戏、导演选角、片场实拍的实战 ， 将拍戏全流程呈现给观众 ， 更具知识普及意味 。

今年的音乐类节目再现了网、台综之间的差异化 。 当《中国好声音》《歌手》这样的老牌音乐综艺再难激起波澜时 ， 今年夏天 ， 主打乐队怀旧的《乐队的夏天》一经播出就让不少歌迷高呼“惊艳” ， 集结了覆盖了全年龄层的新老乐队 ， 在网上拿下了8.8的高评分 ， 并掀起了乐队文化的回归热潮 。

整体来看 ， 综艺行业正在从过去粗放的发展模式 ， 转变为更加精细的制作方式 ， 这背后是对观众需求的重新审视 。

今年推出的亲情观察节目《我家那闺女》 ， 切中的就是催婚的社会话题 ， 节目镜头对准四位明星闺女的生活 ， 而父亲则作为观察员“退居幕后” ， 节目回应了当代家庭父母与孩子的相处问题 ， 将当下年轻人不婚等多样的话题呈现 。

现代生活节奏快 ， 慢综艺应运而生 ， 成为很多向往田园牧歌 ， 又无法逃离工业文明的都市人“借他人酒杯 ， 浇自己块垒”的减压方式 。 在《向往的生活》《幸福三重奏》《中餐厅》里 ， 明星上山下乡 ， 搞民宿开餐厅 ， 体验乡间生活 ， 领略岁月平淡 ， 让观众在其中得到放松 。

目前业内普遍的观点是 ， 偶像、音乐、演技等综艺主赛道需要面向大众追求“破圈” ， 正趋于饱和 ， 但另一方面 ， 观众的需求却没有被完全满足 。 在《中国新说唱2019》总制片人陈伟看来 ， 按照现在观众的需求 ， 不会将综艺按照真人秀、喜剧、音乐等物理属性分类 ， “观众只会说这是一个很‘甜’的节目 ， 这是一个很‘下饭’的节目……他只要觉得好看 ， 符合他的需求就好了 。 ”

也就是说 ， 回归做综艺的初衷 ， 找到生活的美好与乐趣 ， 找到观众最真实的痛点和需求 ， 想清楚如何满足它 ， 或许才能让一档节目 ， 在2020年的综艺江湖中脱颖而出 。

分页标题#e#

回顾2019综艺：明星牌越来越难打 ， 网综逐渐走向专业化 []

关键词：大换血

跑到第七季的《奔跑吧》今年更换固定班底 ， 原七人的跑男兄弟团中 ， 邓超、陈赫、王祖蓝、鹿晗相继宣布退出 ， 而仅留下Angelababy、郑恺和李晨这三位“跑男”元老 ， 随后节目宣布朱亚文、王彦霖、黄旭熙、宋雨琦将新鲜加盟 。 做到第五季的王牌综艺《极限挑战》也更换“极挑兄弟团”的成员 ， 黄渤和孙红雷宣布退出 ， 取而代之的则是三位新成员 ， 迪丽热巴、岳云鹏和雷佳音 。

关键词：《追我吧》停播

2019年12月5日 ， 浙江卫视投入巨资却仅播出三期的《追我吧》宣布永久停播 。 明星高以翔在录制节目中的意外死亡 ， 引起了行业方方面面的思考 。

关键词：微综艺

微综艺以内容短小精悍、信息量足、节奏快且娱乐性强为特征 ， 它的出现迎合了观众的碎片化视频消费取向 。 《生活对我下手了》等微访谈节目聚焦社会观察方向 ， 用短视频表现了余味无穷的意味 。

关键词：央视频

2019年11月20日 ， 央视频正式上线 。 “央视频”是中央广播电视总台基于5G+4K/8K+AI等新技术 ， 推出的总台综合性视听新媒体旗舰平台 ， 也是中国首个国家级5G新媒体平台 。 这个被看作“短视频国家队”的新平台 ， 将如何重新定义短视频 ， 成了短视频江湖2019年的最大悬念 。

来源：(北京晚报记者邱伟)

【】网址：/a/2019/1225/j1326466.html

标题：回顾2019综艺：明星牌越来越难打，网综逐渐走向专业化