兰亭序上的字很小 ， 一个个如我们的指甲盖大小的样子 。 学书法的都知道 ， 小字很难看出用笔——笔锋的走向 。

有人说 ， 把小字放大成大字不就能看清用笔了 。 有这种想法是错误的 ， 小字你就是放大100倍 ， 它也是用写小字的方法写的 ， 这和写大字的方法完全不同 。

【兰亭序】兰亭序中那几个被王羲之涂改的字 ， 放大10倍看 ， 八面出锋原来如此//热点频道 /

写小字基本全程用的是毛笔的尖锋 ， 调锋动作基本可以忽略不计 。 而写大字就不同了 ， 笔锋要用到毛笔的三分之一处 ， 甚至是笔腰（不建议用） ， 这时你如果上一笔不调锋 ， 下一笔就会处于偏锋状态 。

由此可见 ， 能看到调锋动作的字才是有价值的 。

为什么说兰亭序中那几个被王羲之涂改的字 ， 才是兰亭序中最有价值的字？

原因是这几个涂改的字 ， 点画明显加粗了 。 换句话说 ， 这几个字王羲之不是只用尖锋写的 ， 调锋动作很明显 。

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我们看上图红圈内的这个涂改过的“夫”字 ， 应该是兰亭序里点画最粗的 ， 王羲之在其中的调锋动作也是最明显的 。 把这个字 ， 我再放大10倍给你看 ， 就更清楚了 。

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看上图这两处 ， 如果这两处用尖锋写 ， 几乎不用调锋 ， 笔画的末端就会收出尖锋 。 但你别忘了这些涂改过的字笔画是加粗的 ， 不是用尖锋写的 。 所以必然要先调锋 ， 然后再出锋 。 分页标题#e#

具体说说王羲之的这个调锋动作 ， 其实就是米芾说的八面出锋 。

毛笔的笔锋之所以能够八面出锋 ， 就是要做到出锋前 ， 你要把笔锋调到正锋位置 ， 然后再出锋 ， 这就是八面出锋 。

董其昌在《画禅室随笔》中说 ， “作书 ， 须提得笔起” 。 讲的也是这个道理 ， 提起笔锋回到正锋位置 ， 然后出锋 ， 八个方向都可出锋 。

王羲之用的就是八面出锋 ， 你看这个“夫”字中的一捺下面 ， 之所以会出现一个弧形的缺口 ， 就是这个调锋动作 。 如果笔画没写这么粗 ， 用尖锋写 ， 在这就不必调锋了 ， 直接出锋就行了 。

由此可见 ， 兰亭序里这几个被王羲之涂改过的字比其他字更有价值 ， 可以让我们更明显地看清王羲之的调峰动作 。

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红圈内体会一下米芾的八面出锋

结束语：

这也是为什么以前学书法时 ， 老先生建议我们先从大字练起的原因了 。 我这里说的大字是指中楷以上的字都算是大字 。

书法初学者只有学写大字 ， 才能体会到调锋的重要性 。 你用笔尖去写小字 ， 你即使不会调锋也能糊弄过去 ， 但写大字你不会调锋 ， 你是写不了字的 。 即使能写出来 ， 也是偏锋满篇 ， 那样的字是没法看的 。

【兰亭序】兰亭序中那几个被王羲之涂改的字，放大10倍看，八面出锋原来如此。王羲之在兰亭序里涂改的那几个字 ， 因为加粗了笔画 ， 所以调锋动作很明显 ， 让我们清楚地体会到八面出锋原来如此 ， 能写出八面出锋 ， 说白了就是先学会以调锋为前提的出锋 。

【兰亭序】兰亭序中那几个被王羲之涂改的字，放大10倍看，八面出锋原来如此。原创作者：墨虫

来源：(毛笔书法)

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