作者：玉山

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（一组古装图片）

文艺创作 ， 历来推崇独创 ， 重复别人 ， 即为蠢材；抄袭剽窃 ， 更令人不齿 。 但是 ， 在前人的基础上加工改造 ， 为我所用 ， 也是常有之事 。

（一）点化之妙 ， 瓦砾皆金

有些传唱千古的名句 ， 不一定是原创 ， 而是在前人成句的基础上翻新 ， 却别开生面 ， 光芒远远胜过原句 。

王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞 ， 秋水共长天一色” ， 堪称不朽 ， 其实脱胎于庾信《马射赋》“落花与芝盖齐飞 ， 杨柳共春旗一色” ， 但影响不知要大上多少 。 因为确实比原句更好 ， 庾句摹写皇帝出游奢靡繁华的景况；而王句写水天空阔之景 ， 意境激宕雄浑 ， 充满初唐的青春气息 。 后来也有很多人翻写 ， 但是都没有翻出彩来 。 王勃这两句 ， 已经写到顶了 。

宋人林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏” ， 无疑是咏梅绝唱 。 也是有出处的 。 南唐诗人江为有残句曰“竹影横斜水清浅 ， 桂香浮动月黄昏” ， 原写竹、桂 ， 林逋只改了两个字 ， 用来写梅 ， 是那么传神 ， 写出了梅的精神气质 ， 难怪竟湮没了原句 。 诗家点化之妙 ， 真如丹头在手 ， 瓦砾皆金 。

这种创造性的改写 ， 虽以前人成句为蓝本 ， 却是另一种自出机杼 ， 古人认为这不是抄袭 ， 而是点化 。 这是第一流的改造 。

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（二）如盐入水 ， 溶而化之 分页标题#e#

或者 ， 借用、改造了前人的东西 ， 虽然未必提升多少 ， 却与自己要表达的东西自然融合 ， 就像盐化在水里 ， 了无痕迹 ， 浑然一体了；读者即便了解源流 ， 也不觉得生硬 。

像《红楼梦》里 ， 很多诗词都是有出处的 ， 并不全是芹翁原创 。 如林黛玉在宝玉让人送来的旧帕子上写下《题帕三绝》 ， 其一为：

眼空蓄泪泪空垂 ， 暗洒闲抛却为谁?

尺幅鲛绡劳解赠 ， 教人焉得不伤悲!

就是改写了明末李香君的《诀别口占》：

眼空蓄泪泪空流 ， 苦苦相思却为谁?

自诩豪情今变节 ， 转眼无目更添悲!

用来寄托林黛玉的情伤 ， 与人物、情境都很贴切 ， 凄恻动人 。

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故事情节也可以借用 ， 如果能够完全溶解在自己的构造里 。

《六祖坛经》里有这么个情节：“祖以杖击碓三下而去 。 惠能即会祖意 ， 三鼓入室 。 ”五祖用拐杖敲了石碓三下 ， 慧能就明白了 ， 是让他三更天去 ， 要传法给他 。 这个构思后来给个写小说的抄去了 ， 除了敲击的位置 ， 几乎原模原样照搬 ， 但是同样出彩 。 因为用在这里太恰当了 ， 与整部作品的宗教意味、神魔色彩很搭；而且故事太精彩 ， 毛头毛脸的人物形象太可爱 ， 通俗的影响力自然就远远大过佛经 。

《百年孤独》的第一句是：“许多年以后 ， 面对行刑队的时候 ， 奥雷连诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午 。 ” 把将来、过去两个时态、两个现场叠加起来 ， 真有点神神道道引人入胜的意思 。 中文作家里翻写这一句的太多了 ， 写得最不生硬最不与作品整体相冲突的是陈忠实 ， 他在《白鹿原》里 ， 开头第一句写道：“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人 。 ”魔幻现实主义的味道与关中平原的风情无缝对接 ， 不说超越原创吧 ， 也令人击节赞叹 。 分页标题#e#

这些都是溶解了的 ， 虽然未必有点石成金之妙 ， 却也不着痕迹 ， 化了就如行云流水 ， 生动自然 。 就怕用人家的东西 ， 却又化不了 ， 生搬硬套 ， 生吞活剥 ， 那么盐还是盐 ， 水还是水 ， 终没有成为一个新东西 。

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（三）戏而拟之 ， 娱乐态度

还有一种玩法是这样的：以娱乐的态度 ， 把前人的创作戏拟一番 ， 好让大家哈哈一乐 。 它并不追求溶而化之 ， 却反其道而行之 ， 往往故作生硬突兀 ， 来制造娱乐效果 。 它和抄袭的区别在于 ， 它并不掩饰 ， 反而强调来源 。 电影 ， 尤其是喜剧电影里经常使用这个手法 ， 他们管这叫“致敬” ， 我以为 ， 敬意不见得有多少 ， 主要是在开玩笑 ， 还是叫“戏拟”恰当一些 。

譬如周星星同学的电影里就密密麻麻地戏拟老电影里的桥段 ， 也经常戏拟他自己早年作品——当然 ， 如果你不喜欢 ， 这就叫炒冷饭 ， 我倒觉得还不错 ， 很搞笑 ， 也令人觉得亲切而温暖 ， 令人想起当年看那些电影的自己 ， 以及曾经一起看电影的人 。

成龙早年的《A计划》里 ， 马如龙假扮周爵士打入海盗老巢一段 ， 就是对杨子荣打入座山雕巢穴的戏拟 ， 妙趣横生 ， 看过《智取威虎山》的观众 ， 到此无不会心一笑 。

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《红楼梦》里有一段很古怪的文字 ， 第五回贾宝玉梦游太虚幻境 ， 先在秦氏屋里午睡 ， 写陈设：“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜 ， 一边摆着飞燕立着舞过的金盘 ， 盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜 。 上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻 ， 悬的是同昌公主制的联珠帐 。 ”说它古怪 ， 是因为这种油腔滑调轻浮语气 ， 与全书不大搭调 。 芹翁到底有何深意呢？这个不是本篇想谈的 ， 只说有人如何戏拟这个调调：

金庸《鹿鼎记》第42回 ， 韦小宝被逼画皇宫地图 ， 他想偷着给康熙报信 ， 进了书房 ， “那亲随心中纳闷 ， 脸上钦佩 ， 当下抖擞精神 ， 在一方王羲之当年所用的蟠龙紫石古砚中加上清水 ， 取过一锭褚遂良用剩的唐朝松烟香墨 ， 安腕运指 ， 屏息凝气 ， 磨了一砚浓墨 ， 再从笔筒中取出一枝赵孟頫定造的湖州银镶斑竹极品羊毫笔 ， 铺开了一张宋徽宗敕制的金花玉版笺 ， 点起了一炉卫夫人写字时所焚的龙脑温麝香 ， 恭侯伯爵大人挥毫 。 ”

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一目了然 ， 这两段文字 ， 就如描红一般 ， 照模照样描画下来 。 但金翁却不是单纯为了搞笑 ， 而是有讽刺的意味 。 韦小宝乃社会大学出身 ， 江湖经验精熟 ， 但是论起文章翰墨 ， 却是素味平生 。 这一段所提及的王羲之、褚遂良、赵孟頫等人 ， 更是韦小宝闻所未闻 。 金翁把那种假模假式的派头 ， 暴露得淋漓尽致 ， 嘲讽得体无完肤 。 当然 ， 韦小宝这样的人物 ， 素来为人民群众喜闻乐见 。 大加嘲讽 ， 也不损其可爱 ， 反而更显其风流 。

或点石成金 ， 别开境界；或如盐入水 ， 浑然一体；或戏而拟之 ， 开心开胃 ， 其实都各有寄托 ， 也各有价值 ， 值得欣赏玩味 。 至于简单模仿 ， 甚或抄袭剽窃 ， 那是要不得的 。

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作者：玉山

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来源：(阅读悦读之写乎)

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